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象征,艺术创作的基本手法之一。该文以克拉玛依市档案中心设计为例,阐述了象征构思的缘起、灵感的来源以及意象的形成过程,并通过叠、藏、脉、筑4个步骤,最终将抽象的“叠放的档案盒”转换为具体的建筑形象,是运用象征构思创作方法的一次有益尝试。 相似文献
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抱鼓石作为传统宅门的组成部分,最能体现主人的等级差别和身份地位,在传统院落建筑中有着突出的装饰效果与重要地位,其形制、装饰多种多样,是中国古代建筑文化形象生动的表达,具有深刻的文化内涵。该文从抱鼓石的形态构成及其内涵出发,并从瑞兽祥云、花鸟虫鱼和器物什锦等具体的雕饰意象入手,分别从儒家礼制、门第象征、吉祥如意、生殖崇拜、天圆地方等方面,分析抱鼓石在中国传统宅门文化中的物化表现形式,并对其传统文化及审美特色进行论述。 相似文献
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《Planning》2016,(1):10-11
象征意象以一种暗示与延伸视角建构着武术的本体,延伸着武术的内涵,寄托着国人的情感。文章通过文献资料法、逻辑分析法等方法从武术意象的本质象征、身体象征以及国家与民族象征三个方面展开对于武术象征意象的解读,认为在文明社会的今天:武术技击本质和延伸出的对手已经成为一种"隐性象征"蕴涵在武术运动之中;武术养生从以武"养"武到以武"养"身,逐渐成为一种强健身体象征意向;武术逐渐成为一种强国强种的军事化国家象征和凝聚民族精神的传统化民族象征。 相似文献
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“意象性”思维环境下建筑作品创作的相关问题,一直以来都存在,在东方文化圈特别是当今中国尤为突出。比照既往学者关于“意象”设计的观点,并对基于该思维方式的建筑设计现实进行分析,结合中外著名建筑设计案例,试图理清建筑意象之由来,分辨其与建筑象征、建筑仿生、建筑意境之间的区别。同时借用语言翻译理论中的“信”、“达”、“雅”三层次说法,探讨了建筑意象设计中的层次问题。 相似文献
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建筑师常常是通过画图表达自己的构思。奥托·施泰德勒的草图表达的是多方面的东西,就像他的建筑一样是那么生动而具有活力。他的构思推敲往往是用彩色铅笔、签字笔,马克笔或圆珠笔在信封皮上、纸上或透明草图纸上形成的,没有一张草图是为图面表现或建筑表现而画的,但是每张草图展现出来的是一个重要的过程,是构思、功能、系统和建筑形式的分析,他的建筑与他的草图一样展现出来的是与哗众取宠背道而驰的自然风格。 奥托·施泰德勒的设计没有什么秘方,也没有通用的系统,更没有固执死板的模式,他始终保持着他的切合实际的务实设计风… 相似文献
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文章以重庆市世界文化遗产大足石刻游客服务中心为例,分析相应的地域特征与石刻艺术文化,运用归纳分类和比较分析的方法,分别从意象表达的五个类型、意象表达在建筑设计中的运用来探讨建筑意象表达对建筑设计的重要性。以期突破建筑设计单纯建筑表皮和符号模仿的方式,为建筑设计如何通过意象表达来体现深层次的文化内涵提供一定的参考和借鉴。 相似文献
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景观设计过程中的草图表达是设计思维表达物质化过程中的重要环节,是设计师交替运用理性思维及感性思维过程的具体呈现。在实现设计最终效果的过程中,设计师首先把自己的构思以草图的形式表达出来,其次通过具体的图示、图像的数字化表达对草图进行深入推敲,最终建造成实体。本文主要探讨景观设计中草图的物质化过程。 相似文献