垂直玻璃宅,上海,中国

<正>垂直玻璃宅1991年获日本《新建筑》国际住宅设计竞赛佳作奖。2013年.上海西岸建筑与当代艺术双年展将此设计作为参展作品建成,井计划于展后用作招待所。垂直玻璃宅探讨建筑垂直相度上的透明性,同时批判了现代主义田园式的水平透明概念。垂直玻璃宅一方面是精神的:它的墙体是封闭的,楼板和屋顶是透明的,向天与地开放,创造出个人的静思空间。另一方面,它是物质的:视觉上,垂直透明性使现代住宅中所需的设备、管线和家具,     

垂直玻璃宅,上海,中国

<正>在1991年,我总想把绘画作为探索设计的途径,而不仅仅是再现设计想法的工具;但我并不知道如何去做,于是在设计垂直玻璃宅时试验了不同的绘画方式。为了不背离建筑的精神,我做的第一个决定是不徒手画,而是从一开始就用器具制图。就绘画媒介而言,早期概念草图是用水彩、铅笔、墨线画的,去琢磨质感、光线、气氛;中期作透明胶片上画墨线研究玻璃楼板之间的关系;最终用传统的水彩渲染完成一套图纸,追求尽可能详尽和精确地     

概念性建筑 上海垂直玻璃宅

<正>"垂直玻璃宅"方案为张永和1991年获日本《新建筑》杂志举办的国际住宅设计竞赛佳作奖作品。22年后的2013年,上海西岸建筑与当代艺术双年展将此设计作为参展作品建成。它作为一个当代城市住宅原型,探讨建筑垂直相度上的透明性,同时批判了现代主义的水平透明概念。从密斯的玻璃宅(如Farnsworth)到约翰逊的玻璃宅都是田     

垂直玻璃宅

文章介绍了垂直玻璃宅的研究与理念、材料与建造以及它的设计过程,同时还讨论了玻璃宅的演变、透明性与空间、居住及建筑中的人等建筑问题。     

垂直玻璃宅

垂直玻璃宅为张永和1991年获日本《新建筑》杂志举办的国际住宅设计竞赛佳作奖作品.21年后,2013年上海西岸建筑与当代艺术双年展将此设计作为参展作品建成. 垂直玻璃宅,作为一个当代城市住宅原型,探讨建筑垂直相度上的透明性,同时批判了现代主义的水平透明概念.从密斯的玻璃宅(如Farnsworth)到约翰逊的玻璃宅都是田园式的,其外向性与城市所需的私密性存在着矛盾.垂直玻璃宅一方面是精神的:它的墙体是封闭的,楼板和屋顶是透明的,于是向天与地开放,将居住者置于其间,创造出个人的静思空间.     

垂直玻璃宅

正垂直玻璃宅为张永和1991年获日本《新建筑》杂志举办的国际住宅设计竞赛佳作奖作品。21年后,2013年上海西岸建筑与当代艺术双年展将此设计作为参展作品建成。垂直玻璃宅,作为一个当代城市住宅原型,探讨建筑垂直相度上的透明性,同时批判了现代主义的水平透明概念。从密斯的玻璃宅(如Farnsworth)到约翰逊的玻璃宅都是田园式的,其外向性与城市所需的私密     

垂直玻璃宅

正垂直玻璃宅为张永和在1991年获日本《新建筑》杂志举办的国际住宅设计竞赛佳作奖作品。21年后的2013年,上海西岸建筑与当代艺术双年展将此设计作为参展作品建成。2013年在上海建成的垂直玻璃宅完全以21年前张永和的设计为基础,并由"非常建筑"深化发展。该建筑占地面积约36m~2,为四层居所,采用现浇清水混凝土墙体,其室外表面使用质感强烈的粗木模板,同室内的胶合木模板产生的光滑效果形成对比。在混凝土外围墙体空间内,正中心的方钢柱与十字钢梁将每层分割成4个相同大小的方形空间。每个1/4方形空间对应一个特定居住功能。垂直玻璃宅的楼板为7Cm厚复合钢化玻璃,每块楼板一边穿过混凝土墙体的水平开洞出挑到建筑立面之外,其他三边处从玻璃侧面提供照明,以此反射照亮楼     

奥迪宅,上海,中国

<正>奥迪宅的命名以及对立面进行四坡削切的处理方式,都直接指向一种将展台拟物(房子)化的意图,即建筑师张永和将命题引导向要为一台车建立一种恰当的围护关系。这种关系在平面中最简化为矩形围合,却在立面中借由玻璃材料的特性和排布方式展现出前所未有的戏剧性和模糊状态。关于材料性的探讨在非常建筑的实践中是一以贯之的,它常常可以将常规建筑语汇在不改变原型     

钱江时代(垂直院宅),杭州,中国

钱江时代(垂直院宅):6幢近100m高的住宅,800住户。用200余个两层高的院子叠砌起来,结构如编织竹席,整个连续的立面实际上是一座江南城镇的局部水平切面被直接竖立起来,每一户,无论住在什么高度,都有前院和后院,每个院子都有茂盛的植物;这已经不是普通的住宅设计,而是在召唤一种业已逝去的居住方式,显示一种对土地的眷恋,验证一种理想。设计师坚     

二分宅,北京,中国

<正>重读张永和先生完成于2002年的作品二分宅,我相信它可以给当下实践提供很多启发,全因其设计成果中缊含的3个特征——使用动词、介入建造以及构想系统。二分宅译为Split House,前置的Split含义很多:分开的、已分的、或者被分开。它引人思考,分开房子的力量何在?观察场地,人们不难发现力量来自树木、源于溪流!树能冲出地表、水能劈开山沟,为什么不可以分开建筑呢?这不禁令人联想起赫尔佐格与德梅隆1985年建于     

半宅,合阳,中国

<正>本项目是为一对在城市生活的青年夫妇在家乡建造的度假小屋,业主希望能有一个宽敞的空间用于朋友或者大家庭的聚会。项目地处陕西省渭南市一个典型的关中民居村落。新建房屋位于原有两进院落的后院,简洁的形体处理顺从原有的村落肌理和建筑尺度,并使其与原有正房围合出尺度宜人的小庭院。室内空间被高大的木桁架划分为两层,首层空间和阁楼空间。首层的空间布局,区别于传统的三开间方式,贯通的木质格架将首层划分为两大部分:南侧完整的大空间及其北侧的生活辅助空间。上部     

玻璃钢宅,南京,中国

<正>南京佛手湖边的玻璃钢宅是张永和教授的又一个小的作品,同时体现了他的唯物主义建筑态度。我曾在评述张永和老师的《大/小》一文中提到:当代中国建筑需要面对现代性命题,而所谓的小与大相比并不只是尺度上的变化,而是对当代建筑现代性问题的一条深入的途径。玻璃钢宅具有一些基本特点:结构体、材料、复制,还有一个是吸收——被自然吸收或者是吸收自然。这些特点都可以来同时思考小与大的问题。     

垂直院宅：杭州钱江时代，中国

从机场进入杭州,越过钱塘江第三大桥,引桥左侧,看到的第一组建筑,6幢近100m高的集合住宅,800个住户。用200余个2层楼高的院子叠砌起来,结构如编织竹席。2座板式,4座点式,整个立面似断又连,实际是一座江南城镇的局部水平切片被直接竖立起来,从而确定了建筑的基本类型。这使建筑设计得以从一个15m深、21m长、6m高的空间开始设计,我称之为城市的“基本构造单位”,甚至在对其推敲了一个月以后,才开始生成场地总图。实际上,我想像这些“基本构造单位”将跨越城市和乡村的分裂。无论住在0～100m的哪一高度,住户都会有2层院落建筑的场所限定感,重新…     

砖宅农舍,宁波,中国

<正>返璞归真王宅位于春晓镇一个无名的村落,占地东西三开间,南北约22m。王宅通体采用了机制烧结红砖以及五孔预制混凝土板,最朴素的工业材料在当地村里匠人的手下营造出一个极致纯粹的乡下住宅。自由结构的思想灌输在整个空间的营造,目的是唤回传统住宅空间的集博物馆与居住合体的高质量生活方式,营造一方精神之宿第。     

垂直院宅——钱江时代

基地条件：本项目基地位于杭州市东南部钱塘江畔，东南临钱塘江滨江大道，东北为杭州市南大门钱江三桥，西北以新塘河为界，西南紧邻”天福花园”、”临江风帆”。基地呈不规则条状,东西向最长处355m，南北向最宽处160m，基地面积为31941m^2。基地西北角现有城市配套液化气站一座，液化气库为地下埋藏式，按有关部门要求，在其周边35m内不设建筑物。     

混凝土缝之宅,南京,中国

混凝土缝之宅理性的逻辑结构主要表现在如下几个方面：内部空间要素的自恰;功能体系与空间体系的契合;内外面层的透明;建筑与环境外在肌理的连续;建筑与地表的关系。     

垂直切割双层玻璃

法国最近生产了一种新型玻璃切割机“Sodatcc”,用于切割双层坡璃。这种切割机占地面积少(1.5×10米),但可承担大量加工。切割的角度调整是通过简单的重力作用实现,     

鄂尔多斯100:结宅,鄂尔多斯,内蒙古,中国

<正>在中国内蒙古鄂尔多斯广袤的沙漠环境中,结宅可以被看成是中国传统合院住宅的当代改版,构成一种流动的、三维的形式。在1000m2的别墅内部,一层的合院住宅原型通过循环移动,连续的线性活动以三维的方式延展形成一个三叶结。在不同地点缠绕的结创造出的形式类似3个环,每一个位于不同层高,在中心交错。连续的结     

上海筑园,上海,中国

"筑园"项目前身为上海建材商城,2005年11月"筑园"被上海市经委授牌为创意产业园区,并在市区两级领导的支持下顺利开展改建工程.改建后的"筑园"继承了"8号桥"的创意精神,以时尚创意为核心,包含人文、艺术、生活精神,实现了设计创意与生活需求的有效结合,构成名副其实的"生活设计馆".