玻璃艺术将成为艺术院校的热门专业

中国玻璃起源于战国时代。为什么中国没有成为玻璃王国而成为陶瓷大国，这与中国人的饮食习惯有关，由于中国人爱饮用热的大碗茶，吃热的面食，陶瓷就成了很适用的器皿，因为陶瓷同玻璃相比传热更慢，方便了人们的使用，因此，中国能够在世界上称得起陶瓷文明古国。玻璃在古时候仅仅用于皇家贵族的饰品，虽然在我国起源很早，却未能使玻璃这一透明的艺术发扬光大，就像中国人最早发明了火药，而中国的枪炮总不抵欧洲国家强。在欧洲，由于人们喜欢饮香槟酒吃西餐，它们不需要特别的隔热器皿，需要的是透明的真实感与艺术诱惑，因此，酒具、茶具、餐具多用玻璃制作，这种玻璃艺术慢慢延伸到了人们生活的方方面面，如工艺品、灯饰、摆设等艺术领域。     

张展有：艺术玻璃行业“拐点”即将出现

艺术玻璃市场从无到有，从星星之火到燎原之势，发展势头迅猛。以至于某些区域市场已达到饱和甚至过剩的状态，行业专家和经营者不禁困惑：艺术玻璃发展将向何处去？艺术玻璃的“拐点”在哪？“拐点”何时出现？带着这些困惑。笔者根据自身经历就艺术玻璃市场的发展历程作了简要回顾和分析。     

玻璃艺术新贵族——繁花琉璃

古埃及玻璃在世界玻璃艺术发展史上有着举足轻重的地位。古埃及玻璃釉的使用可以追溯到史前时期的埃及，而埃及的繁花玻璃更是推动了世界玻璃艺术的发展。繁花玻璃工艺大约在古埃及第十二王朝时期开始流行。     

从“工作室艺术玻璃”到“玻璃艺术”

如今对于玻璃的评论越来越多，玻璃的艺术也十分受欢迎．但艺术玻璃（Art G1aSS），工作室艺术玻璃（Studio Glass），玻璃艺术（Glass Art）等玻璃中的各个术语都仍然有各自所蕴含的不同内涵。     

马文·利波夫斯基与美国玻璃工作室运动

本文通过回顾世界范围内颇有影响的玻璃工作室运动,集中论述了马文·利波夫斯基对于玻璃工作室运动的贡献。笔者认为,技术与艺术在我国玻璃行业中仍然处于分离状态,因此,倡导新的玻璃艺术运动,大力推进我国玻璃艺术的发展。     

学院派玻璃艺术中的立体主义倾向研究

随着玻璃工作室运动的发展。学院派玻璃艺术思潮的兴起,玻璃材料已成为艺术家进行观念表达,传达创作灵感和思想的一种媒介。文中对学院派玻璃艺术中立体主义倾向的研究是基于“学院派”和“学院派玻璃艺术”上的。     

中国当代玻璃艺术的再发展探究

中国当代玻璃艺术的兴起、发展得到了世界的关注。虽然有着西文的影响,但中国当代的玻璃艺术有着一条属于自己的再发展之路。当前的中国当代玻璃艺术已经进入了发展中的瓶颈期。其创作手法、艺术市场、社会参与等诸多因素正在逐步影响中国当代玻璃艺术的进一步发展,亟待研究与探寻再发展之道。     

传承中国玻璃艺术文化的人——记清华大学美术学院工艺美术系玻璃艺术工作室负责人

戴舒丰，这个刚过而立之年却在玻璃艺术这块贫瘠的土地上摸爬滚打六个寒暑的汉子，凭着对玻璃的执着，背负修补中华玻璃艺术断层的重任，用超乎常人的毅力谱写了中国玻璃艺术复兴与发展的新篇章。     

建筑玻璃艺术创作的教学实践与应用

近十年来,中国玻璃产业发展迅猛,其最主要的增长点为建筑类玻璃,技术的推进以及现代建筑本身的需求使玻璃成为集实用与装饰为一体的重要建筑材料。国际玻璃工作室运动深刻影响到中国玻璃艺术的发展,现代艺术观念给建筑玻璃艺术的成长提供了全新的思维方向,玻璃的价值不再仅仅作为“建筑材料”而存在,更重要的是作为一种创作媒介在现代建筑中...     

《玻璃艺术》编辑部专家顾问

《玻璃艺术》杂志，对我国艺术玻璃产业与相关行业的开拓发展，对我国玻璃艺术文化的推广创新，发挥了独特的作用，创造了光辉业绩。愿抓住2008“福”年机遇，胸怀中华、高瞻远瞩、乘风破浪、再创辉煌     

艺术玻璃和装饰玻璃(二)

综述了威尼斯玻璃、威尼斯地区玻璃、威尼斯式玻璃的特征、成分和制备。网纹是威尼斯地区玻璃的特有装饰形式,介绍了网纹装饰的工艺过程。     

艺术玻璃和装饰玻璃(四)

6施华洛世奇(Swarovski)水晶玻璃 比起历史悠久的威尼斯和波希米亚玻璃来,施华洛世奇水晶玻璃只有一百多年历史,但其产品由传统的装饰品、陈列品,扩大到时装、鞋帽、钟表、首饰、人造宝石、灯具、相框、光学望远镜、信号标记、夜光路标、导光纤维照明以及水晶切割工具等,影响面比较广.2007年世界上有30多家分公司,员工9 000多人.     

艺术玻璃和装饰玻璃(三)

4 波希米亚玻璃(B0hemian glass) 波希米亚(Bohemia)为中欧的一个地区,也是历史上波希米亚王国一个最大和最富庶的省份,目前为捷克民主共和国的一部分.波希米亚玻璃指13世纪以后波希米亚和西里西亚(Silesia)制造的磨刻玻璃(cut glass).1350～1420年,中欧有22个玻璃工场,11个在波希米亚,8个在西里西亚,3个在摩拉维亚(Moravia),可见波希米亚占的比例很大.     

艺术玻璃和装饰玻璃(十一)(续)——玻璃马赛克

石英砂用于钠钙玻璃的料道乳浊,颗粒度为200μm,加入量为15%～16%,当用量低于14%,则乳浊度不够,而用量高于20%,玻璃表面粗糙,性质变脆.加入石英砂时料道温度为1 200 ℃,乳浊玻璃成形温度为1 160℃.由于石英砂在高温时以方石英存在,密度为2.32～2.38 g/cm3,比一般玻璃密度(2.5 g/cm3)低,容易浮在玻璃表面,甚至堵塞流料口而造成停产.石英砂中杂质比较多,常常不易得到白色的乳浊玻璃马赛克,有时甚至呈灰色.     

艺术玻璃和装饰玻璃（十二）——彩印玻璃

彩印玻璃、彩绘玻璃和彩釉玻璃三者之间不易明确界定,在内涵和外延上彼此之间往往有交叉和重叠.参照中国大百科全书、辞海和中国美术词典等工具书,从绘画和印刷两者定义出发与归纳,彩绘玻璃是以色彩和线条在玻璃上描绘美术形象,或图画或文字,既是美术作品,也是对玻璃表面实施的一种装饰结果.运用笔、刷、刀、手指等工具将颜料、墨汁、油墨等有色物质以挥洒、涂抹、拓印、腐蚀等手段,将艺术作品描绘、转移在玻璃载体上,也有用喷枪将具有色彩的涂料在玻璃上喷绘出各种纹饰;彩印玻璃则指使用油墨或着色涂料通过印刷机械设备,在玻璃表面冉现各种黑白或彩色图象和文字.     

艺术玻璃和装饰玻璃(十一)——玻璃马赛克

16玻璃马赛克 玻璃马赛克(mosaic)是具有一定色彩和图案的小块装饰材料,国内又称玻璃锦砖或饰面玻璃锦砖.历史上马赛克泛指带有艺术图案的镶嵌彩色玻璃,目前国内是指玻璃熔制而成小块贴在纸上的装饰材料.常用尺寸有20 mm×20 mm、30 mm×30 mm、40 mm×40 mm几种规格,有正方形、长方形、三角形、菱形等形状产品,厚度为4～6 mm,一面光滑,另一面带有槽纹,以利于和水泥砂浆粘结.建筑工程中常称为玻璃纸皮石,每块马赛克都粘在大张牛皮纸上,排列整齐,称为马赛克联,联的规格一般为327 mm×327 mm或321mm×321 mm,马赛克联可整体粘贴到水泥砂浆基底上,待水泥硬化后,即可用水将纸洗去.     

艺术玻璃和装饰玻璃(九)——玻璃花球、弹子与围棋子

14 玻璃花球、弹子与围棋子 14.1 玻璃花球与镇纸 玻璃花球与玻璃镇纸的内涵,学者有不同的观点,有的学者认为玻璃花球就是玻璃镇纸,有的学者认为玻璃花球范围比较广泛,有实心的和空心的,实心的玻璃花球可用作镇纸,镇纸应为玻璃花球的一种.     

艺术玻璃和装饰玻璃(七)——金星玻璃(续)

12.3铬金星玻璃铬金星玻璃通常整体呈乳浊绿色,均匀密布着呈银白色的六角形片状氧化铬(Cr2O3)晶体,Cr2O3的折射率为2.20~2.50,基体玻璃折射率为1.5~1.65,所以晶体的折射率比基体玻璃的折射率大得多,能很好反射光线,呈现银白色闪光。如在配料时加入其他着色金属氧化物或加入含其     

艺术玻璃和装饰玻璃(五)

9浇注法与压模法艺术玻璃浇注法与压模法艺术玻璃历史悠久,公元前2500年就用卷芯法浇注成形,用粘土和有机物制成砂芯,然后在砂芯外浇注或卷绕玻璃液制备艺术品,可以说这是浇注法的鼻祖,但一般意义的浇注法是指在模型中浇注,卷芯浇注法则单独作为另一种成形方法。公元前1504~145