浅谈遗址博物馆建筑设计策略

遗址博物馆是一种不同于城市博物馆的建筑类型.在进行设计中,需要充分考虑到建筑、遗址、环境与人之间的关系.在适宜技术策略把控下,需要处理好遗址保护问题,充分地兼顾建筑形式与遗址文化信息传达的平衡,需要合理地把握建筑设计与展陈空间设计的关系,进而建立遗址与建筑场所之间的共生,创作出体现场所精神的遗址博物馆.     

浅析遗址博物馆的建筑设计

随着时代经济的飞速发展,遗址博物馆逐渐迅速发展,这些历史遗址更是有着极高的重视价值,逐渐受到人们的广泛关注。而遗址博物馆的建筑设计中,更是将文化社会以及经济价值充分体现,在遗址博物馆的飞速发展中,建筑设计逐渐成为人们研究的热点之一。本文主要以晋国博物馆为例,首先分析了遗址博物馆建筑设计的基本理念,其次分析了遗址博物馆建筑设计的基本特点,最后探讨总结了遗址博物馆建筑设计的基本保护措施。     

铜绿山古矿遗址博物馆

铜绿山矿区位于湖北省东南部的长江中游南岸,行政区划隶属大冶市铜绿山镇,矿区面积7.8km^2。铜矿储量大,品位高,埋藏浅,易于开采,古代采冶铜矿的大批遗迹,遗物在现代开采过程中被陆续揭露出土。     

遗址博物馆——遗址展示空间意象创造

中国是一个文明古国，五千年的历史遗址广布华夏大地。人们凭借着这些遗址研究先人产的生活环境和社会成就，寻找着文明的源头，建立遗址博物馆是保护遗址，向人们展示遗址的行之有效的方法，但须注意遗址博物馆与一般类型的博物馆的不同之处在于遗址展示空间的意向设计在时间与空间上有所界定，它表达的是遗址自身特定的主题文化。     

澳门圣保罗教堂遗址博物馆,澳门

圣保罗大教堂（又称大三巴教堂）始建于1582年,后因一场大火而几平被全部烧毁;1835年的第二场大火,使教堂再度遇难,只留下教堂的一个正立面。几个世纪以来大教堂设有任何的重建工程,教堂的废墟因历史的悠久而成为澳门最具代表性的标志之一。20世纪90年代澳门政府决定对“废墟“进行整修。在整修方案中,建筑师在原教堂立面后方措建了一个钢结构的支撑架,此钢架可供游客攀登,是一个观看澳门景色的大平台。沿钢架向北是一博物馆。除人口外,博物馆八于全部隐藏于地下,较好地保护7原有“废墟’的完整性,给参观者以历史的厚重感。澳门…     

鸿山遗址博物馆解读

本文通过对鸿山遗址博物馆选址、总平面设计、主入口设计、建筑形体设计以及交通流线的阅读,分析了鸿山遗址博物馆设计的设计优点以及存在的问题,还有对于遗址博物馆设计应该注意的问题等等。     

“北京人”遗址博物馆新馆全球征集设计

位于北京房山区周口店镇的北京人遗址博物馆，已经正式启动规划建设新馆。新馆建成后，不仅有利于加强对重点遗址区域的保护，还将在旧馆现有的科学研究、科普展览功能基础上，加入更丰富的休闲娱乐内容。目前，新馆的建筑设计方案正在面向国内外公开征集中。     

以晋国博物馆为例谈遗址保护中的建筑设计

以晋国博物馆建设工程为例,结合晋侯墓地遗址的自然地理环境及人文地理环境,阐述了遗址博物馆的设计理念,从功能布局、参观流线、虚实空间等方面阐明了设计的特点,并总结了遗址保护措施,使其更好地体现并传承中华文化。     

城市中的遗址博物馆建筑设计——以南越王宫博物馆为例

受遗址保护和城市环境的制约,位于城市中心区的遗址博物馆建筑设计面临诸多困难和挑战.南越王宫博物馆就是在城市环境中为保护和展示南越国宫署遗址而建设的大型博物馆,其建筑设计以保护为核心设计理念.在对遗址价值和特征充分分析的基础上,设计师不仅对空间布局、交通流线、展示方式等进行了合理设计,还对建筑与遗址文化内涵的关联性、建筑与城市空间环境的和谐共生方面给予了诸多思考和关照.     

汉阳陵帝陵地下遗址博物馆建筑设计探析

地下空间开发利用是当今博物馆建筑设计的一种新发展趋势,通过目前已发掘的西安汉阳陵帝陵的10条葬坑,对已修建的中国第一座全地下遗址博物馆,从地下建筑出入口形式、空间组织、交通流线、室内设计等方面入手,探讨博物馆建筑地下空间的设计方法。     

黎锦超教授谈博物馆建筑设计

1991年11月5日至9日,香港大学建筑学系系主任黎锦超教授(Prof. Lye kumChew)应邀以国际观察员的身份参加了我国高等学校建筑学专业教育评估委员会对同济大学建筑学专业的评估工作。在评估工作的间隙,黎教授曾花半天时间参观了上海历史博物馆,在短短的二个多小时里,他深深地陶醉在中华文明的博大精深之中,对于丰富而精美的展品赞不绝口,对优雅宁静的展览环境亦相当满意,认为上     

周口店遗址新馆开工外观貌似猿人石器

从北京市建筑设计研究院获悉,由其设计的周口店北京人遗址博物馆之“石器”设计方案已经被确定为最终方案,新馆正式奠基。     

当我们与祖先对话:关于历史遗址博物馆设计的思考

我有时候愿意把建筑设计理解为一种对话的方式。建筑师与官员、开发商沟通，把他们的政治抱负和商业利益以及使用功能融汇到设计之中，建筑师通过对场地的分析和环境要素的研究，寻求建筑与环境和谐对话的途径。近两年来，我有机会主持了几座大型遗址博物馆的设计，面对几千年前我们祖先留下的珍贵遗产，心里颇有些惶恐不安，我们应该以什么样的心境，什么样的态度。     

2009全国博物馆美术馆展览馆建筑设计高峰论坛

王明贤：博物馆事业是一个国家社会文明程度的重要标志。中国博物馆、美术馆、展览馆的发展在整个世界上都是一个奇迹。如果说10年前是技术改变中国，那么现在就是文化改变中国，艺术改变中国。各地的博物馆、美术馆的建设方兴未艾，但是中国在国际上有影响力的博物馆还是太少。所以我们有责任将中国的博物馆、美术馆、展览馆设计有一个重大的提高。     

遗址博物馆建筑地下空间开发利用模式探讨

遗址文物保护的观念是现代人的基本素质。地下遗址的不可移动性使得遗址博物馆在展出这类遗址时,必须开挖已被添没的地下空间,恢复原有的地下空间以展示遗址。文章以遗址博物馆建筑特点为依据,阐述了地下空间开发在遗址博物馆建筑中的优势,并通过对国内外具有代表性遗址博物馆实例分析,提出了遗址博物馆地下空间开发利用模式。我国文物古迹众多,从保护历史文物和历史地段风貌的角度,历史文物遗址的地下空间开发利用发展前景广阔。     

无锡鸿山遗址博物馆

丘承墩是目前在鸿山遗址群中最大的墓葬封土墩，墓葬的级别在国内仅次于绍兴印山的越王大墓．在分布于4km^2内的一百多座墓葬中恰好位于一个扇面的顶端，最靠近新区的规划道路。根据“无锡鸿山墓群总体保护规划”的限定．博物馆的选址紧靠丘承墩。其内容还要包括丘承墩墓坑原址展示棚．这是挑战．也是机会。     

大明宫国家遗址公园:中轴广场与遗址博物馆设计

大明宫国家遗址公园中轴广场位于大明宫遗址的中心地带,是整个唐大明宫遗址保护展示工程的重点。其区域涵盖大明宫遗址的三大主殿宇(含元殿、宣政殿、紫宸殿),基地南接含元殿遗址,北达太液池南岸,东至含耀门、崇明门一线,即规划公园西路以东;西至昭庆门、光顺门一线,即规划公园东路以西。基地为形状较规则的四边形,总面积约45hm~2。该区域规划定位于考古及遗址保护主题展示区,重点展示先进的现代考古过程与成就,以及先进的文化遗产保护理念方法、技术、材料与成果,为古迹遗址保护与展示的重点示范区。     

南越王宫博物馆建筑设计

南越王宫博物馆是为保护和展示南越国宫署遗址而建设的大型遗址博物馆,建筑设计以保护为核心设计理念,在对遗址价值和特征充分分析的基础上,不仅对空间布局、交通流线组织、遗址展示方式等内容进行了合理的设计,还在建筑与遗址文化内涵的关联性、建筑与城市空间环境的和谐共生方面给予了诸多思考和关照。南越王宫博物馆的设计理念和方法,会对城市中的遗址博物馆的建筑设计有所启示。     

关于当代博物馆

二十世纪九十年代,博物馆好象从一个老妇人突然变成了充满活力的少女,她被各种力量推来搡去。对于这种机会与危险同在的充满活力的新事物,谁能抗抿?文化与投机交集、灵性与魔力相混、自我提升与权利并存,这个易使人兴奋的混合体使博物馆的馆长、董事会、艺术投资人甚至艺术家都被卷进其中。当代博物馆是一个