柴科夫斯基《第六交响曲<悲怆>》第二乐章

《第六"悲怆"交响曲》是柴科夫斯基的最后一部交响曲,也是反映他世界观和艺术成就最高的一部作品,它深刻地体现了个人的愤怒与斗争及对美好幸福生活的追求,最后幻想破灭走向死亡的这一悲剧性结局,达到了他悲剧性交响曲的顶峰。第二乐章"优雅的快板"是柴科夫斯基交响曲中的最后一首圆舞曲。旋律具有舞蹈般的节奏,却又荡漾着一丝不安的空虚感。     

张家界爱乐乐团摘得棕榈滩国际音乐大奖

<正>2021年2月24日,张家界学院传来喜讯,张家界爱乐乐团改编的音乐作品《欢乐颂》获评美国棕榈滩国际音乐大赛"古典作品最佳诠释奖"。这是张家界近年来首次在国际性、专业性、权威性兼具的高规格音乐盛会上获得大奖。获奖作品改编自贝多芬的经典曲目第九交响曲《欢乐颂》,经乐团全体音乐家倾情演绎,摩洛哥演奏家弗朗西斯·戈雅和西班牙吉他手伯纳德受邀参与演出。乐曲由乐团指挥库琴科·塔拉斯制作总谱,通过东西方古典音乐结合,作品时而慷慨激昂,时而欢快轻柔,结合浪漫主义和声色彩,     

闲聊加油站·命运之歌

<正>都说好的音乐能鼓舞人,激励人与磨难抗争。我们今天就一起来聊聊那些慷(kāng)慨(kǎi)激昂的"命运之歌"吧。其中最著名的莫过于贝多芬的《c小调第五交响曲》,也就是我们通常说的《命运交响曲》     

贝多芬《命运交响曲》潜在的音乐神韵

贝多芬的音乐包含有古典主义和现代主义,他集多种音乐风格于一身,一生创作钢琴伴奏曲共计六十多首。其作品表现力充足,表现形式变化无常,表现手法生动形象,演绎了属于所有人的内心情感。本文主要解析了《命运交响曲》的内涵和创作背景,以及贝多芬的生平事,从多方面认识贝多芬和他的第五交响曲。     

设计思路、风格与个性

无论建筑还是室内,无论绘画还是音乐,凡文学与艺术的作品,总是有风格的。 所谓风格,乃是形式的抽象。我们可以说住宅形式、酒店形式、办公楼形式,但住宅形式又有其风格之不同,有的明快,有的温馨,有的强调时代感,有的有文脉性。风格也表现出作者的个性。 音乐也是如此,如贝多芬的第三交响曲,雄伟壮丽,他的第五交响曲,则悲壮动人,第六交响曲则流丽婀娜。但就更深一层的风格或个性来说,却都是贝多芬的气质,有”言志”之美。我国现代音乐家刘炽,他的作品《我的祖国》和《祖国颂》,前者抒情,后者壮阔;但若更深一层的风格或个性来     

小幽默

<正>可惜来晚了音乐会上,有位观众迟到了,她赶紧坐下,问邻座:"请问现在演奏的是什么作品?""贝多芬的《第九交响曲》"邻座答道。"那太可惜了,前面的8个节目都没看到。"她惋惜地自言自语道。下课了,你们走吧这节语文课学的是法国作家都德的《最后一课》。老师先给大家朗诵课文。当读到最后一句"下课了,你们走吧"时,只见一个正从在桌上睡觉的同学突站起来,稀里糊涂地拎着书包就冲出了教室。全班都愣住了。     

大师名流的抗扰绝招

<正>名人受到的干扰多于常人,这一点是可想而知的。正因为这样,名人为了躲避干扰,营造属于自己的自由空间,常常迫不得已地弄出一些令人无奈的招数来。1814年10月,贝多芬创作的《光荣的瞬间》《A大调第七交响曲》和《惠灵顿的胜利》在维也纳公演,许多人千里迢迢来到维也纳,要见见这位音乐巨匠,可是怎么也见不到他。他不光不去音乐     

浅析贝多芬《命运》交响曲的主题思想与历史地位

贝多芬是古典主义音乐的集大成者。他极大地扩展了交响乐的思想内容,将音乐的表现力提升到前所未有的高度,使之成为直接反映社会变革的体裁。在《第五交响曲(命运)》中贝多芬完成了交响乐创作的一次革新,他使交响曲的结构服从于一个中心主题思想,各乐章之间也都有着非常紧密的内在的联系。整个作品不仅结构严谨、形象生动、情绪激昂,具有宏大雄伟的英雄气魄和强烈的艺术震撼力,其中还蕴含着发人深思的崇高深刻的哲理思想,充分展现了法国资产阶级革命时期人民的伟大理想。     

纪录片的国际化呈现——专访周兵导演

周兵,中国著名纪录片导演,南开大学历史学院艺术史博士,中央新影集团周兵导演工作室艺术总监。他曾三度当选中国纪录片年度导演,创作、监制纪录片上百部,《故宫》《当卢浮宫遇见紫禁城》《敦煌》《下南洋》《外滩》《千年国医》等代表作在中国中央电视台、国家地理频道、美国历史频道、英国天空电视台、亚洲新闻频道等众多国际媒体平台播出。~([1])本次专访中,周兵导演介绍了他的作品"成功"销往海外的原因以及纪录片如何实现国际化的呈现。     

柏辽兹《哈罗尔在意大利》交响曲的音乐分析

柏辽兹是19世纪浪漫主义标题音乐的重要作曲家,他是法国最有代表性的浪漫派作曲家和优秀的指挥家之一。柏辽兹一生致力于标题音乐,并创造了"固定乐思"这种创作手法,开创了标题音乐的先河。本文主要对柏辽兹《哈罗尔在意大利》交响曲进行音乐分析。