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《中国建筑装饰装修》2017,(11)
正大舍于2001年成立于上海,主持建筑师柳亦春和陈屹峰分别出生于1969年和1972年,均毕业于同济大学建筑系,获建筑学硕士学位。大舍成立以来,其设计作品参加了诸多重要的国际性建筑和艺术展,并多次获得WA中国建筑奖、美国"商业周刊/建筑实录"建筑奖、远东建筑奖等。大舍注重设计实践,并着意保持对与建筑相关的更广泛的文化意义的敏感性以 相似文献
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大舍近年的设计作品几乎无一不是郊区城市化过程中的建筑。所有这些建筑的设计,无论具体的功能如何,都伴随着对地方情境的思考。大舍从对地方经验的个体理解中,抽离出诸如边界、离、并置等关键词,其设计初始也许是出于对具体地方的留恋,而结果却是由此展开的一个关注抽象性和现代性的实践。 相似文献
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本文通过对大舍设计的青浦私营企业协会办公楼的参观体验的描述,研究了该建筑的地景、材料和建筑空间。进而分析了建筑师设计建筑时所使用的设计策略。 相似文献
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工程名称:螺旋艺廊坐落地点:上海建筑面积:250m2参与设计:范蓓蕾设计时间:2009.07~2010.01竣工时间:2011.06摄影:舒赫该项目位于嘉定新城的紫气东来公园,是市政府"艺术兴市"的战略工程之一。这是一片崭新的"景观轴",与远香湖等水系相连。沿着水岸边,分布了许多新锐建筑师作品。而其中大舍的作品就位于天祝路与阿克苏路的路口。螺旋艺廊延续了大舍一贯的建筑风格,现代、简约、几何体……将建筑形态简化为最基础的几何形体,寻求的建筑基本概念和元素的回归,以及建筑与基地环境 相似文献
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青浦青少年活动中心是大舍建筑设计事务所新落成的设计作品.像大舍建筑的柳亦春和陈屹峰这样1980、 1990年代在中国接受建筑学专业教育的中国建筑师们,是在一种用"形式"及"功能"两个主要因素对建筑进行认识的氛围中开始对建筑的学习的.那时建筑中形式与功能谁轻谁重的讨论是非常热门的话题.这里形式指的是建筑的外部造型,通常依靠立面及透视图来把握.其功能主要指的是各种房间之间的关系,靠平面来进行设计.这样,一种从功能分区开始画出平面,再将此平面拉高为体量,并在这个体量上塑造形式的建筑设计方法,自然成了这个建筑师群体在专业学习阶段的标准设计方法.然而开始实际工作以后,他们很快意识到这种设计方法的一些片面性.其中最主要的是,建筑设计中需要被考虑的一些因素在这种方法中被遗漏了.诸如建筑中的城市环境关系,建造、材料感、空间感知等因素都很难在这个方法中得到直接的吸纳.这群建筑师在各自不同的周围环境影响下,开始了对这种方法的反思,并在对其不停的修正中,逐渐建立自己独特的设计方法. 相似文献
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文章是大舍建筑设计事务所在嘉定新城沿河地带设计的螺旋艺廊的观游散记。这个小建筑因其开放的主题,反而较为纯粹地承托着建筑师的建筑之梦。文章通过对建成建筑的现场体验,试图浅析该作品身上一些建筑的本体性话题。 相似文献
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文章在当代建筑的矛盾语境和东莞理工学院的建造背景中,从多个视角展开对大舍建筑工作室设计的三栋教学楼的解读,试图建构个有关它们的紧密拼图。 相似文献
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对话大舍 关于上海嘉定新城实验幼儿园的现场问答 总被引:1,自引:0,他引:1
文章通过笔者和大舍建筑设计事务所主持建筑师们的一问一答,从空间营造及空间关系的组织角度,展现了嘉定新城实验幼儿园的设计过程及其背后的思考。 相似文献
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大舍建筑设计事务所为龙美术馆西岸馆塑造出艺术朝圣殿堂的形象,强调机构的权威性、藏品的艺术性与观赏的个人化体验。建筑师受场地的工业历史启发,采用伞状架构营造大尺度的展陈空间,以彰显构筑物的纯粹美感,消解艺术品的叙事延展,并引发与拱廊相关的符号学联想。在一切皆可为艺术的当下,用建筑物营造出灵韵的氛围,让艺术品自身直面观众。作品以建筑的语言回应了艺术及其相关性的问题。 相似文献
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本文以嘉定新城幼儿园为例,借助童侑先生的“疏密得宜、曲折尽致、眼前有景”的造园三境界理论,梳理大舍借鉴江南园林造园手法,重构江南的路径。 相似文献
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大舍建筑事务所用"即境即物,即物即境"来描述近期作品中涉及策略的变化。以此为契机,本文讨论了大舍建筑自2001年成立以来3个阶段中不同的设计策略以及背后的思想动机。最后,本文以龙美术馆为核心,分析了大舍对"物"的强调以何种方式体现,以及所蕴含的意义。 相似文献
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