《在中国屏风上》的中国形象的建构与表达

威廉·萨默塞特·毛姆是20世纪英国重要作家,毛姆对中国文化有浓厚的兴趣,他是上世纪少数几个真正来到中国的西方作家,创作了一系列以中国为背景的文学作品。本文以毛姆的游记《在中国屏风上》为研究对象,探究讨论毛姆面对中国时内心复杂的文化心理以及其笔下中国形象。     

从东方看村野藤吾

近20年来村野藤吾这个名字在日本建筑界逐渐成为热词，日本建筑师开始反省从前对他的批判和攻击，并重新对他进行历史定位，日本是目前为止将东方文化诠释得较好的国家之一，村野藤吾作为将东西方文化融合的建筑界先驱，有着他独到和成功的一面。本文试图将他的设计思想以及作品中的东方观念剥离出来，一方面从新的角度加深对村野先生的理解，另一方面，这些剥离的东方观念可以为我们探索建筑的东方本源带来启发。     

消失或排斥?——《消失地平线》中西方主义的构建

希尔顿在《消失的地平线》中虚构了一个以东方为模板的乌托邦,这个看似东方化的乌托邦是作者对理想西方的完美构建。文章将通过小说情节、人物设置、环境描写和人物关系来解读小说中的西方主义构建。     

权力话语理论视角下的“东方主义”之“他者”形象

赛义德基于福柯的权力话语理论,对"东方主义"进行了深刻地分析与论证,揭露出在西方帝国主义背后隐藏的霸权主义与殖民主义。西方基于"东方主义"竭尽全力地建构中国"他者"形象,其意图无非是想通过这一主观臆想的形象对中国人民的意识形态进行瓦解,希冀树立西方"救世主"的形象来挽救东方。因此,在"他者"形象对本土文化体系的冲击及挑战情况下,走出"他者"窘境,提升中国文化自觉性便迫在眉睫,这也无疑是促进中国文化自觉性的重要任务。     

设计感动心灵

吉冈德仁是著名的日本设计师,他设计的最大特色是能够将西方现代感和东方古典哲学完美融合在一起,在他眼中,设计是一件补素的事情,他善于用最普通材料制作出让人惊艳的设计.创新,是他一贯的信念.     

假如爱情欺骗了你——黄哲伦《蝴蝶君》中的东方形象

作为"他者"身份出现的东方形象一直以来是东西方交流讨论的热点话题,随着科技的进步和意识观念的革新,世界对东方的态度发生了不同程度的改变。本文将通过形象学从外部和内部两个方面全面解析华裔作家黄哲伦的作品《蝴蝶君》,旨在通过文本中人物间的言语心理等权力机制揭示西方社会眼中的东方形象并发掘文本所展现的当代东西方的相互作用关系。     

从一开始的生活哲学

过去任职于高科技公司的The One执行长Ben Liu是The One的共同创办人之一．2003年从科技领域转换跑道．投入对他而言全新且陌生的生活风格设计产业。问及缘由．执行长说“过去的工作经历以及和西方朋友聊天时深刻体会到．东方的人文美学在国际上绝对可以崭露头角．若能将东方深刻的文化底蕴和无限创意下的卓越设计结合起来．更足以吸引西方。”     

毛姆长篇代表作里的女性观

本文通过分析毛姆长篇小说代表作里的各个女性形象,得出毛姆的女性观带有转型期的特点,他既不满足于顺从的传统女性,又在现代女性面前受挫连连,不敢完全接受现代女性的特点。他在十九世纪末二十世纪初的女性面前徘徊而无所适从,最终变得仇视女性却又渴望真正的爱情。毛姆这种复杂的女性观正如他对人生的悲观看法,人永远处于矛盾中,被情绪和欲望推着走,谁也不能获得真正的自由。     

“蝴蝶”梦的破灭——论《蝴蝶君》对东方主义的颠覆

美国华裔文学,直到20世纪70年代以后才成为美国文坛上一支可见的力量。黄哲伦是美国华裔作家中的佼佼者,他是第一个在纽约百老汇上演自己的作品,第一个获得托尼奖,是"美国戏剧史上最成功、声誉最高的亚裔美国剧作家"。他的作品《蝴蝶君》取材于一个真实的间谍故事:一个法国外交官被指控犯有间谍罪,原因是为中国政府提供情报。不可思议的是他与一位京剧男旦同居20年,竟然没有认出对方是个男人。全剧还穿插了意大利作曲家普契尼的格局《蝴蝶夫人》的情节。《蝴蝶夫人》的故事代表着西方人对"弱势"东方女性的一种一厢情愿的看法。他们固执的认为所有的东方女性就像是《蝴蝶夫人》中的巧巧桑温柔美丽,她们无怨无悔的爱上薄情的西方男子,甘愿为他们牺牲一切。而黄哲伦的《蝴蝶君》则正是与之相反,它是一部将男女关系、东西方关系乃至殉情方式都颠倒过来的文学作品,旨在颠覆西方人对东方的一贯认知。本篇文章将对黄哲伦的《蝴蝶君》进行深入探讨,再通过将它与《蝴蝶夫人》进行对比分析,解构了西方人对东方女子作为定型的蝴蝶夫人的刻板印象,而且也颠倒了原有的东西方权力关系,成为与西方中心主义相对立的声音,对原有的东西方关系中潜在运作的文化霸权与权力关系进行了一次惊人的倒置。     

吉冈德仁（Tokujin Yoshioka）：用材质宣泄情绪

吉冈德仁（Tokujin Yoshioka）是为数不多的能得到西方认可的日本设计师之一。在他的设计中，简洁、现代和东方哲学总能完美融合，他喜欢在作品中大量使用白色和透明材质．他认为，“白色在东方世界意味着精神、空间和思考，而那些无形的材质可以触动人们的‘感官’。我从不刻意去设计什么形态，而是希望这些物质可以带出人们的情绪。”