念念酒店经

李文海（下简称李）：你以设计酒店为主，本身对奢华是怎样理解的？ 陈瑞（下简称陈）：奢华，那是未来酒店的主流，一个是纯商务的、豪华的，另一个，高级的，但高阶层的人不能是365天都在这种状态下，他一定需要另外一种空间，环保概念出来了，人未来主流方向追求是健康。李：你的环保是用什么主题米表现的？现在所谓的环保就是要用原木，我认为这种环保是个伪概念，     

我与建筑家古谷诚章

<正>UED:首先,能给我们分享一下您和古谷先生是在怎样的契机下结识的吗？大西麻贵：认识古谷先生,是我在参加全日本大学毕业设计竞赛,在福冈设计评审会（Design Review）上做发表（presentation）的时候,他为我作了点评（critic）。我以“图书×住宅”为主题,提出了一个“半图书馆半民宅的,以图书为媒,增进人与人交流”的提案,吸引了古谷老师的兴趣。     

“神舟号”作证徐工的回转支承真棒—访中国运载火箭研究院设备处处长吴春燕

当“神舟号”载人飞船满载中国人的期盼环绕地球１４圈安全落地的时候，举国上下无不为这艘扬了国威、长了民族志气的“神舟”欢呼和自豪。在徐工集团，在徐工回转支承公司，这种欢呼和自豪却有着特殊的意义，大家在传递着这样一个信息：“知道吗？载人飞船用了我们的回转支承。”为此，我们采访了中国运载火箭研究院设备处处长吴春燕。问：作为国防科研项目，技术要求非常高，你们当时是基于什么样的考虑选用徐工集团回转支承产品的？吴处长（简称吴）：徐工的回转支承是我们的第二次选择。第一次的选择是用在长征二号捆绑式火箭的生产上，…     

多相工作室访谈

王小玲（以下简称Q）：“多相”工作室是一个非常年轻的设计团队．能否简单谈谈你们成立“多相”工作室的原因或目标？     

从回忆到回归

过关1974年，从香港到广州，要一早起乘火车到罗湖。下火车后，还要步行，过木桥。木桥的中央是“英华分界”。走过“分界线”，便有几名不懂广东话的解放军战士。“证件！”一个高大的解放军战士大喝一声。我停下来，拿出香港身份证，英文写着英籍（British）。他看不懂，“甚么国籍？”，又大声一喝。我不得不说：“英籍。”“你是中国人，为甚么是英籍？”这第三声喝，我有点不耐烦，用广东话说：“我陪知，问我老豆啦！”、他哼了一声：“过！”到深圳，是“华界”海关。“有没有照相机？”“有！’“拿出来看看。”我拿出一架Nitron，…     

本期论谈：周长林

设计论谈：您认为城市规划这个工作的内涵是什么？其重要性何在？什么是城市规划要解决的最基本和最重要的问题？ 周长林：我们日常所说的城市规划其实包括两个层面，一个是真正意义上的城市规划，在我们现在的规划体系中就包括城市总体规划和控制性详细规划；另一个是规划设计，包括修建性详细规划、景观规划和局部的城市设计等。也可以说，一个是政府主导的行为，一个是市场主导的行为。我们这里主要谈的是第一种。如在美国规划是一项政府活动，它包括对政府赋予权力的执行和公共基金的支出”。     

预判、回应与包容：刘家琨、刘可南、水雁飞、相南、朱岸清、冯仕达对谈

<正>1.个人化的契机冯仕达（以下简称“冯”）：在20世纪90年代你出道进行个人创作的契机是什么？刘家琨（以下简称“刘”）：一个契机是在1993年,汤桦开始举办个展,我当时正准备要改行做文学,不搞建筑了。我看了他的展览以后,觉得搞建筑还是有点儿意思的。另一个契机,是受张永和的启发。他在96年做了一个工作室。我之前根本不知道建筑师还可以自己来做一个小小的（工作室）。房间也不大,几个人在那儿画,我说这种方式好像比较适合我。     

专题

《现》：当初成立MET工作室时，有一些什么样的设想？与现实情况是否有出入？ MET：刚开始时，从某种程度上来说，其实我把更多的精力倾注在如何使一个新创立的企业取得成功。这也意味着，作为设计师，我们必须承接我认为我们能胜任的项目；同时，尽力引进与我们之前的背景（为JamesGGardner工作室做博物馆和展厅设计）相类似的项目。     

坚守特色，不随风跟风

每个历史时期的建筑话语，都会有一个中心词：20世纪50年代是“形式与内容”，60年代是“建筑美学与建筑风格”．70年代是“设计革命化”，80、90年代是“个性、创新”，90年代末至今是“特色、标志性”，在设计舞台上跌跌撞撞地走过了40多年后，我确实感受到了时代的巨大变迁，但同时也悟出了一个基本道理：绕来绕去，我们并没有跳出如来佛的手心，还是要回到人类建筑活动的“出发点”上来。尽管当今要考虑的因素（问题）要广泛、深远得多，也尽管当今我们的价值取向因历史和现状的千差万别而各有不同，但是终归还是需要我们在一定的“规则”下，去“玩”各种建筑因素（即影响建筑的各类自然因素与社会因素）的“最佳组合”与“系统整合”的这类“游戏”。     

塑形、笔墨和意趣--顾平教授访谈录

朱波（以下简称“朱”）顾老师，您好，深知您在国画创作方面很有造诣，今天就您的创作做一个访谈。请问您是从何时开始创作国画的？您在国画创作道路上最深的体会是什么？顾平（以下简称“顾”）：我接触中国画比较早。我的父母都是师范学校毕业，母亲虽然是教数学的，但绘画也是她的特长；父亲教语文，书法却有“童子功”。作为家庭教育的潜在影响，我很早与中国书画结下了不解之缘。可是，随着高考制度的恢复，我的全部生活伴随时代节奏转移到了“国考”之中！接着是上学、工作。但对艺术的兴趣并没有因转学理科而泯灭。工作之余我参加了县文化馆的业余美术班，不仅跟着大家一起画素描、速写与色彩，还单独拜师学习中国画。两年后，在学员们的怂恿下，我竟然考上了安徽阜阳师范学院美术系！从此便正式步入中国画专业的学习。虽然后来读硕士、博士都是偏于绘画史理论研究，但中国画的创作实践一直是自己的日课，从来没有放弃过。