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有关“三寸金莲”的起源有许多不同的说法和考证,但史学界一般都公认“三寸金莲”始于五代南唐时期(即公元937-975年)。传说南唐的皇帝李煜特别喜欢音乐和美色,他别出心裁,令宫女用布缠足,使脚变得纤小又弯曲,既像一轮新月,又像一把弯刀,站在六尺多高的金质莲花台上跳舞那些缠足的宫女在台上碎步展姿、起舞,时而婷婷玉立、时而飘然若仙,博得了李后主的欢心。从此“金莲”成了女人小脚的别称,而缠足一般为三寸左右,所以叫“三寸金莲” 相似文献
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所谓“露”,就是有选择、有节制的裸露女性的迷人部位,也就是从装饰上刻意突出这些部位。如同古代中国男人,病态的迷恋“三寸金莲”一样,日本人普遍醉心于女性的脖子与后背。女性和服在这两个地方特殊眷顾、精心剪裁,隐与露恰到好处,既令人陶醉,又不流于青楼气。 相似文献
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缠足是中国古代的一种陋习,是封建礼教束缚下的一种非理性的风俗习惯,是一种病态的审美观。但是,随着时代的变迁,现代文明已彻底抛弃了那种接近原始的野蛮,现有仅存的缠足女子亦逐渐消失殒灭。为了不让中国妇女千年缠足的疼痛与屈辱随着历史的流逝而湮没,一批莘莘学子对浙南地区缠足妇女现状展开了调查。 相似文献
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缠足是封建社会强加给女性的道德产物,在封建社会里,中国妇女“自愿”忍受缠足之苦,是为满足社会舆论要求。在女权低微的封建社会,女人只能随俗从众,任人摆布。而早在一百多年前,就有人发出了“中国妇女不能从自己身体的人为中走出来,也就没有办法从限制她们身心自由的男性中心社会走出来”呼声。 相似文献
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刘玉琪 《纺织高校基础科学学报》2023,(6):95-101
为了探讨放足运动后近代女子的足服选择与时尚变迁。本文采用历史社会学和艺术史学的研究方法,结合实物、文献和图像材料,对反缠足运动开始后近代女子足服的变迁进行研究。结果表明,男式鞋袜成为近代女子足服的首选,而西式皮鞋和洋袜直到1929年才被广泛接受,成因既与国货生产技术的滞后有关,也与文学和视觉图像对国民服饰观念的影响有关。其次,真正受益于放足运动的是原本处于上层社会的女眷,而不是“被解放”的广大女性,她们通过高跟鞋和肉色丝袜等新型足服特权,继续将时尚和社会身份象征化,并成为新时期大众效仿的对象,与传统三寸金莲形成鲜明对比。 相似文献
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缠足风俗之所以能在中国兴起,许多人认为是源于儒家“理学”思想的流毒,若没有儒家也许就不会有三寸小脚的出现。 其实,缠足这一现象的本质是与儒家精神相悖逆的。孔子曾对其门徒曾子说:“夫孝,德之本也,教之所由生也”。这是说:德的根本是从孝开始。“身体发肤,受之父母,不敢毁伤,孝之始也。立身行道,扬名于后世,以显父母,孝之终也”。这是说:要想做个道德高尚、完美的人,首先要维护好受之父母的身体发肤开始。这道理被写进《孝经》,成为一种不变的伦理。所以当曾子临辞世之际说:“启予足,启予手。”他要人们检查自己的手足,有没有损伤。只有完好无损的手足,才能向祖先有个好的交待。 这种思想直到宋代,儒家理学代表人物程牙颐依然奉若神明,恪守不 相似文献
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中国数千年的封建统治,在汉代董仲舒的“三纲五常”的伦理说教下,妇女社会地位江河日下,简直成了男人的玩偶,夫权的牺牲品了。男子可以三妻四妾,而妇女只能“从一而终”。这反映到妇女缠足这件事上来,它本身就是对妇女的一种摧残。 从我国有史以来一直到唐宋时代,那么漫长的时间内,脚一直都以其天然形态存在着。在以女性为中心的母系时代,妇女与男子干着一样沉重的体力活,这时不会出现女子缠足、自行束缚的现象。即使到了奴隶社会,奴隶主对待女奴,也没出现以残害女性肢体来娱乐的现象。 我们从《周礼》中可以得知:屦 相似文献
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中国古代“半臂”这种服装款式第一次在古文献中被提及的事件是发生在新莽时期,其所记载的事件中将士们所穿着的叫做“绣镼”的服装即是“半臂”。在当时这种款式被视为“服妖”,究其原因是其款式源自外来文化。胡服中的“贯头衫”是中国古代“半臂”服装款式的雏形,在中原汉地周边国家与民族服饰文化中处在主流的地位。“贯头衫”款式因战争中强迫式的文化灌输及国家间政治上的往来等原因得以传播。再加之汉代发达的交通、便利的出行工具,致使该款式流入中原并在中原地区得以发展,最终形成“半臂”款式。 相似文献