谈动效拟音中脚步声的制作

在影视后期的声音制作中,包含了环境制作、对白制作、效果制作、音乐制作、动效拟音制作等诸多环节.对于整体的影片声音来说,每一个环节都有其独立的特性,并且是无法替代的.本文通过一些例子,讲述了动效拟音中,脚步声从最简单的练习方式,到最常见的工作状态的制作方法.对于一些刚刚进入拟音行业的初学者而言,在尝试的基础上,可以起到一定的借鉴作用;而对一些有了拟音工作经验的工作人员,也可以起到一些业务交流的效果.     

电视剧数字环绕立体声的录音工艺探究

许多发达国家的数字电视频道配音都采用多声道环绕立体声,中国电视节目的制作播出还主要是单声道,数字环绕立体声制作技术的应用推广刻不容缓,电视剧数字环绕立体声制作要按照现场拾音、ADR、拟音、声音编辑、预混、终混以及编码等工艺,严格遵循技术要求与创作规律。     

用双曲线模型解释A／B拾音制式声像定位畸变

引言概括地说,“立体声”可以理解为聆听者借助于双耳听觉特性,通过特定的重放系统而获得的一种空间印象的听感,它应包括声音的水平方向感、距离感及高度感。A/B拾音制式是一种立体声拾音制式,采用型号和特性完全相同的2支传声器,将它们平行地拉开一定间距置于声源前方(本文只讨论这种设置的A/B制式),拾取能反映临场感的各种信息,如时间差、声级差及音色差等等。而A/B拾音制式是以拾取时间差为主的立体声拾音制式,所以又叫时间差拾音制式。很多录音师都有这样一个感觉,用A/B拾音制式录制的作品空间感、临场感特别自然,融合度也很好;但这…     

声音的拾取与扩声

根据不同环境、不同节目如何确定拾音制式,修正各话筒的音量关系、位置关系、时间关系等,以及对拾取声音后在调音台上的调整,以达到信噪比高、失真小,响度大、声音丰满圆润的要求。     

直播室传声器使用常识

一、传声器的选择传声器是根据不同节目的要求以及声源的发声条件、动态范围进行选择的。1.直播室以语言拾音为主，一般使用动圈式或电容式传声器。动圈式传声器的特点是清晰、耐用、价格便宜，电容式传声器的幅频特性好，灵敏度高。2.采用低阻抗输出的传声器，一般选用输出阻抗为600W的传声器。3.为了减少直播室内的反射声，应选指向性为心型或超心型的传声器。二、传声器的指向性由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声和混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到节目拾取声源的要求。为防止外界噪声和减少室内、外的反…     

提纲挈领说操练（六）

拟音很多广播剧、影视作品都离不开效果声。效果声一般有几类,一种是环境效果声,比如风雨雷电、江河湖海等;一种是和剧情中的表演动作相关的场景效果声,比如各种脚步、开门关门、翻箱倒柜等。另外,有些效果声可以使用效果库的声音,但有些特殊的效果,效果库里没有,或使用不合适,就要自己来“做”,这就是拟音。拟音在美国电影界有个特殊的叫法,FOLEY,据说是一个效果师的名字,由于他在制作动效、拟音方面成就卓越,而把这类的效果制作都叫作FOLEY。下面就说说常用的一些效果声的拟音方法。首先,要对日常生活中的各种脚步有细致的观察和体会,…     

声音的深度感——探讨“耳膜耳鸣”在影院还音中的作用

在处理从正中袭来的、且"不跨越人脑"的声音时,影院的还音系统只是简单地出声,设备产生不出由远及近的声音的立体深度效果.为了实现这种声音的立体深度效果,一般需要录音师将正中心深处的声源放进一个背景环境声中去.本文认为,因为耳膜的"耳鸣"可以像声压一样被计算.所以,"耳膜耳鸣"可以在安静的声音环境下提供这种听觉上的"背景环境声",令观众在观看电影时听到种种奇妙的声音效果,并部分推翻我们以前在生活中积累的听觉常识.因此,有效地人为控制"耳膜耳鸣"的程度,将"耳鸣"作为渐变的"背景环境声",可以令正中袭来的声源听起来具有远近移动的空间立体深度感.目的:以"耳膜耳鸣"为基础研发一种对由远及近的对立体深度效果有帮助的影院还音设备;方法:通过计算推导及比较几种方法的可行性;结果:压力变化引起的"耳膜耳鸣",使人对渐大的声音产生一种由远而近的立体深度感;结论:"耳膜耳鸣"的确可以提供听觉上的"背景环境声",从而形成声音的深度感;意义:为影院还音系统提供一种可操作性的实践方法.     

话筒——音响扩声系统的灵魂

音响扩声中的拾音是保障音质的源头,后期的扩声或调音都是围绕这个声源进行艺术加工处理或再创作.话筒的选择和使用直接影响扩声系统的声音质量,甚至破坏演出的声音效果.很多音响工作者对它的重要性认识不足,笔者从这个角度发表一些见解,如有不妥,请批评指正.     

提纲挈领说操练（二）

拾音1.话筒拿到一个新话筒,先要看看它的说明书,大致了解它的性能,比如指向性、频响、灵敏度等。然后,再实际地录制一些东西,先录语言,可以一边讲话,一边转动话筒,从而掌握该款话筒的指向特性;还有一项指标需要确定,在远近不同的位置上试验,以了解它的最佳使用距离。还可以拿几种话筒摆在一起来录音,对比每种话筒的声音特色。比如,笔者曾经试验过,用2支4006和2支U87,分别做成小AB制的话筒对,同时录制一个大合唱,分别记录在多轨工作站里,然后比较2种话筒的声音,结果发现4006的低频要丰满很多,但有些低频显得过分,高频通透;而U87的声音,远距…     

影响拾音效果的几个因素

随着欣赏水平的日益提高,人们对广播电视节目的声音也提出了新的更高要求。为了能更好地满足这种需求,从事广播电视录音制作的技术人员就必须不断提高录音制作水平,以满足这种需求。录音作品的优劣受拾音的音源、环境、话筒、拾音制式等多种因素的影响。