浅谈综合装饰中的色釉利用

综合装饰是以二种或二种以上的装饰手法运用到同一件作品上，使之产生新的艺术效果，如，青花斗彩，色釉刻花，釉里红斗彩，色釉堆花，高温色釉斗彩等。其特点是变化灵活，丰富多彩，其手法相互补充并以崭新的形式熟练的技巧和灿烂夺目的色彩展示出艺术陶瓷装饰的广阔前景。     

浅析清代陶瓷器皿的龙纹装饰

i、装饰手法及工艺 在清代，龙纹在陶瓷碗盘上的装饰是丰富多样的。在装饰手法上主要以釉上彩、釉下彩和颜色釉为三大主流。釉上彩，以五彩为主有白地五彩、色地五彩、青花五彩等，此外还有三彩，另还有矾红彩、绿彩、斗彩、素三彩、墨彩、粉彩等等。     

在追寻历史中表现心境

随着历史的变迁，景德镇陶瓷绘画装饰手法也迎来了新的发展机遇。所谓“综合装饰”，指在一件整体构思和综合思考的陶瓷载体上，综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手法：或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、     

浅析综合装饰的类型

综合装饰的坯、釉、彩、法四大构成要素,可表达和传递多种多样的艺术语言。依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对的综合手法,综合装饰一般可分为单项综合、复项综合、异质综合三大类型。一、单项综合型单项综合型的主要特征是一次元的单纯综合,也即是在同一属性的装饰工艺中采用了两种或两种以上的装饰处理手法,有别于单一的装饰处理手法所形成的装饰效果。在这一装饰类型中,     

宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓装饰工艺的显微分析

从宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓的装饰工艺入手，利用金相显微镜观察釉下彩绘装饰、釉上彩绘装饰、刮釉填彩装饰、化妆土装饰和酱釉装饰的多层呈色结构，从多层呈色结构的叠加顺序分辨出三种装饰手法，并从胎釉截面处的土质细腻程度判断化妆土装饰。窑田岭窑瓷腰鼓在装饰上有磁州窑和耀州窑的痕迹，其点画大块白色斑点和刮釉填彩工艺与磁州窑相似，应为模仿鲁山窑装饰手法。     

素心绘彩器

以雕漆填彩、平绘隐花、金银平脱为主要装饰手法的成都漆器，从制胎、木工、漆工、装饰到清抛光都全是手工制作，以典雅精美而独树一帜。     

浅析颜色釉综合装饰技艺

身为景德镇四大名瓷之一的颜色釉,是集多种工艺美术语言于一体的陶瓷艺术形式,以其流光溢彩、绚丽多姿的装饰效果,被誉为当今最具生命力的陶瓷装饰形式之一,深受人们的喜爱和收藏。随着历史的变迁,景德镇陶瓷绘画装饰手法也迎来了新的发展机遇。所谓“综合装饰”,是指在一件整体构思和综合思考的陶瓷载体上,综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧,诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手法,或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料;     

陶瓷青花装饰的艺术特征

陶瓷装饰艺术中,分为色釉装饰和图案装饰。色釉装饰就是利用各种材料,通过预置的烧成气氛和烧成温度达到预置目标的色彩效果和肌理效果。图案装饰有其独特的审美特性,图案装饰分为釉上彩和釉下彩两大类。釉上彩主要是指粉彩、新彩、古彩、珐琅彩等。青花是釉下装饰的主流,采用含钴较高的着色剂为原料绘制图案于坯胎上,然后施以透明釉,高温一次性烧成。而综合装饰是将任意几种手法进行组合的装饰工艺,在一个器物上可以同时有釉上和釉下的手法,如颜色釉、雕刻、镂     

浅述陶瓷综合装饰在生活中的多元性

陶瓷综合装饰是近几年来大多景德镇陶艺家比较喜欢的创作题材,因为它的表现技法可以各种各样,在造型上也千姿百态,而装饰图案来源于自然,经过艺术的加工,概括,变形,提炼等等。它集杂色釉(窑变釉、花釉)、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、斗彩、刻花、塑雕等以上各种装饰手法于一体,在瓷器上或在坯     

陶瓷釉上珍珠彩装饰的研究

陶瓷釉上珍珠彩装饰的研究赖德全（江西省陶瓷研究所·景德镇·３３３００１）１前言“珍珠彩”装饰是陶瓷釉上装饰的新形式。它以新的材质，新装饰，新的艺术构成融合了现代人的审美意识，它的研究与开掘，开拓了陶瓷釉上彩装饰艺术的新领域。“釉上珍珠彩”不但具有高温...     

釉色的魅力——彩釉挂盘制作方法初探

宜兴彩陶在众多的装饰方法中，我独独喜欢用釉色来表达“纯绘画”般的效果。这里的绘画效果包括近似于水彩、水粉或油画般的色彩效果。美术创作人员大都采用的是刻划装饰、泥绘装饰，用这种手法来进行器皿或陶盘的装饰，比较容易控制，并能预见烧成后的效果。生坯和烧成后所体现出来的装饰效果反差不大，最典型的效果要么是黑底白花，或者白底黑花，或者是两种方法兼而有之。这在古代的陶瓷装饰中早有发明，无多少新意。磁州窑的刻划花牡丹瓶是这一装饰方法的典型代表作。今天彩陶上的刻划方面的装饰手法可以说如出一辙，并无创意，只是在题材……     

陶瓷刻划装饰

陶瓷装饰是生产生活结合是最密切的造型装饰艺术，是美化陶瓷制品的一个重要组成部分，它使陶瓷制品成为一件有一定思想内容和完美的装饰形式相统一的艺术形象。其发展和演化的历史悠久，自新石器时代早期到近现代，我国远古先民的陶瓷制作者们不断发挥聪明才智，在长期生产和生活实践中创造、积累了许多装饰方法：有釉下装饰，象青花、青花玲珑、釉里红、斗彩和窑彩、釉下贴花、影青刻划花；有釉中彩，有釉上装饰，象古彩、粉彩、新彩、贴花；有雕塑装饰，象堆雕、捏雕、浮雕、刻花、镂雕、圆雕；还有色釉装饰等等。在如此种类繁多，异彩纷呈的陶瓷装饰艺苑之中，刻划装饰可谓独树一帜，呈现出不同凡响的艺术情趣。结合自身学习和实践，仅对陶瓷刻划装饰作初步探索。     

论综合装饰在当代陶瓷绘画中的运用

陶瓷综合装饰通过多种技法组合,例如刻、喷、填、彩等,从而产生全新的艺术效果,使作品在更加灵活的同时丰富思想,更好地传达艺术美,主要有斗彩、青花釉里红、色釉刻花等表现手法,这是陶瓷装饰中不可或缺的门类。本文就陶瓷历史的发展探究陶瓷综合装饰手法,以求对综合装饰在当代陶瓷绘画中的运用有更加深刻的了解。     

清新雅韵醴陵釉下绿彩瓷

釉下绿彩瓷是指用单一绿彩颜料来装饰的釉下彩瓷，也可以把以绿彩颜料作为主要装饰的釉下彩叫釉下绿彩。釉下绿彩是醴陵釉下五彩瓷装饰形式之一，在清末明初时期是醴陵釉下彩瓷的一种普遍装饰，虽然自上世纪六十年代后这一传统装饰工艺开始消失，但釉下绿彩瓷的独特工艺和广为人们喜爱的艺术效果，值得我们今天继续研究、传承与发展。     

陶瓷金的装饰

陶瓷金的装饰从元代陶瓷描金烧制成功发展至今已经历了近七百年的历史。随着科学技术的发展,金的装饰已出现了许多新的装饰工艺,遍及世界,广为应用。 金彩装饰具有点化艺术、调和色彩、高雅华丽的特点,是一种较为名贵的高档艺术陶瓷装饰。 目前,我们常见的有:腐蚀金彩、仿腐蚀金彩、堆线描金、金丝锒嵌、彩上描金、金地加彩、青花描金、墨彩描金、色釉描金等。 一、腐蚀金彩 腐蚀金彩,又称“刁金”。装饰纹样经氢氟酸(HF)腐蚀,形成阴纹或阳纹,然后填上金色烤烧而成。阴纹因釉层被腐蚀,成为无光泽     

华丽堂皇 古朴典雅——读《郑鹏设计作品选集》

郑鹏 1975年起进潮州彩瓷总厂工作，从事潮彩艺术创作与研究30多年。大胆探索潮彩文化，擅长人物、花乌瓷画，尤精装饰图案设计。近年致力于“历代艺术系列”和“花之韵系列”瓷画专题的攻关，融进了新的表现装饰手法，而使作品达到不洋而有古朴特色，不艳而具典雅风格的鲜明的艺术个性。     

明代磁州窑艺术(下)

三、装饰技法与装饰纹样 1装饰技法 明代磁州窑产品的装饰仍以白地黑花为主要装饰，但也出现了向多彩化发展的趋势。譬如出现了如白地黑花褐彩、白地黑花红彩、白地黑彩蓖花、灰地白彩、灰地白彩划花、黑釉、孔雀蓝釉下黑花、五彩、明三彩、法花等多种装饰技法。[第一段]     

建筑陶瓷装饰技术的现状和展望

建筑陶瓷制品竞争的一个重要方面是花色品种的竞争,竞争的焦点是产品设计和装饰材料的水平。装饰材料包括陶瓷颜料、熔块、干粒、液体色料、渗花釉等。其中,不乏一些新型陶瓷装饰材料如仿金属色料、相干色料、仿金属釉、虹彩釉、反应釉、各种熔块、干粒等,在装饰手法上吸收了很多日用陶瓷和艺术陶瓷的装饰手法和印刷行业的惯用技法如手彩、釉中、釉下彩,丝网印花、辊筒印花、喷墨印刷等。我国要缩小建筑陶瓷制品和国外先进国家的差距,首当其冲的是要在产品的装饰材料、装饰技术上迎头赶上;不仅要缩短两者在硬件方面的差距,还要缩短在软件方面的差距,使我国建筑陶瓷产品的档次有明显的提高。     

简述耀州瓷的绘画装饰艺术

耀州窑陶瓷装饰技法是以青瓷刻画誉贯古今,并且成为一种特色,此外还有印花、划画、贴塑、等多种绘画装饰手法。然而耀州瓷的绘画装饰艺术也是别具特色。耀州陶瓷绘画装饰技法源于唐代,经过五代、两宋而盛传于金元,所饰陶瓷种类累计有白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青瓷釉下绘白彩、白釉褐花多种,本文就以历史发展脉络论述其绘画装饰技法在耀州窑的发展和演变,从而阐述耀州窑绘画的装饰艺术与各个时期绘画艺术的关系。     

浅谈釉下颜料在浮雕艺术瓷上的装饰应用

釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种,又称"窑彩"。釉下颜料本是陶瓷器的一种主要绘画颜料,但本文改变它惯有的装饰手法,与浮雕艺术瓷结合,高温一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边,表面光亮柔和、平滑不凸出,还可再釉上加彩。在制作过程中,从装饰技法、工艺流程和技术上创新,替代大部分颜色釉的不稳定性和流动性等不良弊端,更好地呈现浮雕瓷的空间和艺术效果。