AW访谈:奥雷·舍人

AW:从受父亲的影响接触建筑,到放弃它,再到重新对建筑充满激情,您自身的经历转变之间对于建筑的理解有怎样的变化?奥雷·舍人:我父亲对我有两个影响:一个就是让我不成为一个建筑师,另一方面让我想成为一个建筑师。有一个建筑师的父亲,从小就跟建筑有接触,这样的环境影响使我很小就知道建筑是怎么回事。大体上可以把事情分为两种:有一些事情我特别喜欢去做,但是我似乎并不擅长;有些事情不太愿意做,但是特长可能又在这一方面。青少年时期,我常常开着自己的一辆小车环着欧洲去看建筑。在1980年那个时候,网络还不是很发达,获取资讯的方     

材料决定建筑

看到这个题目可能很多建筑师心里都在暗恨,如果材料真的能决定建筑,那么将置建筑师于何地?其实我本人也是建筑师,之所以这么说,恰恰是因为建筑材料在建筑师的操作当中是相对容易被忽略的一件事情,我希望通过跟大家一起回顾材料的发展来探讨材料与建筑的关系。所有的客观事物构成了我们生存的空间,也给予我们各种感觉。孩子们搭积木、玩泥巴,实际上就是在运用材料,因此材料本身对于建筑师而言都曾经是玩具。现在我想很多建筑师也仍然把建筑当成自己的玩具,只不过是非常成人化的,而且是大家一起玩的玩具。但是我希望大家更关注一点,那就是材料还是我们的工具。当你掌握了一种强     

当建筑与艺术"勾结"

随机采访： 我觉得不错，对我们一直做设计的是有一些启发的。并不是他们认识到的问题，而是他们表达的方式，因为建筑和艺术是都是视觉形象艺术，表达方式上有相通之处。感觉我们的建筑教育一直没有与艺术有更多的关系，建筑师在学习和工作过程中受的艺术方面的教育和训练太少，总的说来建筑师们的作品缺乏想象力，显然是只会使用建筑语言，与国外的建筑师相比也有一定差距。     

对话孟建民

彭礼孝:很多知名的建筑师倾向于文化建筑而不是医疗建筑.最初是什么理由支撑您做医疗建筑的?孟建民:首先我有做医疗建筑的教育背景.我的毕业设计就是以合肥某医院作为设计题目的.医疗建筑是公共建筑类型中功能要求最复杂的一种建筑类型,甚至比一些大型车站、机场要求还要高.它对训练建筑师的理性思维和处理问题的能力是个很好的题材.     

建筑师语录

我做表皮是被甲方逼的… 现在的甲方不想挑战建筑形态，他们请建筑师来的目的不是要我们告诉他应该怎么组织空间，而是怎么做表皮能够吸引人。于我而言，表皮突然成为了建筑变成现实的主要工具。     

布莱登·麦克法兰:未来已远

今天给大家做的报告是关于“未来已远”,因为近二十年来,法国的建筑师已不再做标志型的建筑,也不再做大规模的建筑,而是在现状建筑上做一些增减,或者内部重新装修布置,部分是因为法国的经济发展有所放缓. 很多人说时间是一个线性的概念,我觉得不是,时间的概念比我们想象的更复杂.我们在做项目的时候,历史的遗迹围绕在我们身边.我们不可能把自己隔绝出来,只设计一些对当下有意义的东西.这个过程也是在创造未来.很有意思,我们并不知道未来是什么样子,但我们会尽可能地去想象,去创造.     

对话

《中装》:人们常说父母是孩子最好的老师。您父母对您当初选择学习建筑及后来的发展带来了哪些影响?Mr.van Berkel:这个问题要是具体来说比较困难,因为我的母亲与父亲都不是建筑师,但他们的确影响了我的兴趣爱好,比如说对艺术与音乐的兴趣。另外一个原因也许可以说是因为我们在很多地方居住过。当时我总是能看到很多在建的新建筑。所以其实他们没有直接教给我关于建筑文     

寻找走向自我的途径

正今天论坛的主题是文化建筑。我接到吕院长的邀请之后,一直在思考这样一个问题:有没有文化建筑这个概念?或者说所谓的文化建筑有多少文化性能够体现?中国这一代建筑师非常幸运,因为赶上国家的迅速发展而有很多机会。所以文化建筑,或者这一类的建筑,在各个城市建了很多。无论是对老一辈的建筑师,还是我这样的中年建筑师,以及到现在可能已经毕业、或者即将毕业的青年建筑师来讲,大家都很希望有机会做这样的建筑。     

对建筑教育的未来期待

<正>建筑设计是个服务行业,需要承担很大的责任,需要在实践中边干边学。我希望现在正在学习建筑学的学生能够独立思考,敢于质疑。我们现在关注的经常是"实验建筑",但这并不能代表主流建筑,建筑是国家的一个支柱产业,"实验建筑"不能支撑起整个建筑产业。"不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海"。专业的进步,不在于几个先锋作品,而在于积累。建筑师不用在乎媒体的指向和追捧,应该踏踏实实做建筑师该做的事。即使不在舞台中央,即使无人喝彩,我们也要干好自己的该干的事。我们学院在这方面就做得很好,在行业内的口碑很好,可谓是名门正派。     

天大教育的学院气质

<正>赖军:说到天大的建筑教育气质,我认为是严谨务实,就像我们的校训——"实事求是"。我发现现在很多在一线做建筑设计的建筑师都是天大毕业的,因为天大的学生都特别务实。我们老开玩笑说:"天大建筑毕业的基本都是做总建筑师、总工的多,做院领导的少。"所以我觉得天大更务实。天大的设计风格比较朴实、规矩,它设计的出发点就是这样,在设计上也显得更纯粹。像清华可能更强调理念,更多地从人文的角度去思考;再比如同济,因为地处上海,所以自然而然会有一种对市场的理解和认识,更多地考虑项目的落实和运营。     

7艺术家/建筑师的教育

《建筑师的教育》是从约翰·海杜克处借用的标题.他是教育家,与阿尔文·博雅斯基和柯林·罗处于同一时代——二十世纪70年代.这三个人支持建筑辩论的标准,一个在纽约的柯柏联盟学院,另一个在伦敦的建筑联盟(AA),第三个在纽约伊萨卡的康奈尔.我在AA学习的时候,伦佐·皮亚诺和理直德·罗杰斯在巴黎建筑蓬皮杜中心,而雷姆·库哈斯的狂谵纽约正在竣工,柯林·罗正在大学城添上他最后的几笔. 建筑教育一直是我实践的中心,不是依靠,而是作为发生器.我教学不是为了传播或者分享想法的需求,也不是要培养追随者.我的教育目的是阐释我的想法,而和学生一起去测试这些想法是综合和澄清一种想法的最好方式.建筑师必须具有批判性,而批评需要一个除了问题之外无需冒险的平台.每个建筑师都需要有双重实践,其一是允许质疑,其二是实施.勒·柯布西耶质疑权威以使政治性成为建筑实践的条件.     

丹尼尔·里伯斯金:绘画·城市·建筑(DNA)

建筑的DNA是什么?它来自于其他的建筑吗?来自于看书看杂志吗? 我的设计并不是从具体的建筑开始的,也不是从文字或实体模型,而是从绘画开始的.这些严肃的绘画是我做的建筑研究,没有真实的业主,没有设计要求,没有预算,它们是对建筑本质问题的思考.我最新完成了100张系列画作,它们会在威尼斯双年展上作展示.我还是持续地在画,它们不只是画,更会在工作中不断地启示我.绘画这种方式非常传统,我们现在当然有很多方法去将抽象的概念形象化,但我还是更倾向于用传统的动手做东西的方式,从一张图到木头模型,再到更大的模型,最后当然也会把它们转化成更准确的计算机语言,但我更多的是在用传统的方式去研究建筑.     

海峡两岸建筑论坛

周愷本次讨论的主题多与建筑的创作夏感创遣力疑基本功的培养有关我想建筑师多是两极化的种是踏实做事可阻解决具体问题;一种是创造性地解决问题。我认为好的建筑师应该强调自己的矛盾性而不是统一和单一的。很难想象个熟悉技术却不懂生活不热爱生活的人能够傲＆好的设计所以我希望学校在培养人才的时候一定要注重两方面的培养不要单一或偏颇。     

休·皮尔曼:令人印象深刻的中国本土建筑师作品

UED:我们此次展览的目的是让人们了解中国建筑师现在所做的事情,不仅仅是介绍一些在中国发展的外国建筑师的故事或是一两个扬名欧洲和美国的中国建筑师。我们想要展示中国本土设计师未来会做些什么和怎么做。休·皮尔曼:我认为这样的展览对我和大众而言都是一种启示,因为它向我们     

建筑联盟的历史

您能就AA的历史给我们做一简要介绍吗? AA已有150年的历史,AA在1847年创立时是一种自助性的社会团体,只有老师和学生,它更多的是学生们之间相互学习的一个非常民主的过程。随后开始有了全日制的学校,并于1919年搬迁到贝德福德广场。有很多人在做着相当传统的设计而不是现代的、革新的设计,它们是更古典和传统的,直到20世纪30年代,AA才开始接受我们现在称之为现代主义的东西,1945年以后,在二次世界大战之前或之后在AA接受训练的建筑师在英国的战后重建中做了大量的工作。     

对话孟建民

彭礼孝:很多知名的建筑师倾向于文化建筑而不是医疗建筑。最初是什么理由支撑您做医疗建筑的?孟建民:首先我有做医疗建筑的教育背景。我的毕业设计就是以合肥某医院作为设计题目的。医疗建筑是公共建筑类型中功能要求最复杂的一种建筑类型,甚至比一些大型车站,机场要求还要高。它对训练建筑师的理性思维和处理问题的能力是个很好的题材。     

建筑联盟的历史

您能就AA的历史给我们做一简要介绍吗？ AA已有150年的历史，AA在1847年创立时是一种自助性的社会团体，只有老师和学生，它更多的是学生们之间相互学习的一个非常民主的过程。随后开始有了全日制的学校，并于1919年搬迁到贝德福德广场。有很多人在做着相当传统的设计而不是现代的、革新的设计，它们是更古典和传统的，直到20世纪30年代，AA才开始接受我们现在称之为现代主义的东西。1945年以后，在二次世界大战之前或之后在AA接受训练的建筑师在英国的战后重建中做了大量的工作。     

对话WOHA

<正>UED:你们在设计中是如何回应日新月异的城市环境的?WOHA:从气候变化和碳排放等角度来讲,我们正进入一个充满挑战的时代。建造行业是一个变化缓慢的行业,每个项目从概念到建成一般需要五到十年的时间。想象一下,50年的时间可能只是五到十个建筑周期,但在50年内建筑之外的世界却会发生怎样翻天覆地的变化?其实如今很多建筑师仍然只是在把21世纪的时尚表皮套在20世纪的建筑上而已,我们改变得太少太慢。建筑师还能做更多,应当有策略地去重新审视建筑与城市,而不是墨守成规,接受现有的定型的建筑和城市形态。建筑师必须大胆去设想50年甚至更久以后的情况,然后从现在开始通过每一个项目去一步步地向未来靠近,这点至关重要。我们希望自己更开放、更大胆,为了让城市适应未来的挑战我们必须如此。     

建筑与建筑理论

合作是这个时代的一个关键词。 有人开玩笑说现在各地的建筑设计院已经快成为“施工图配合院”了,很多发达城市的大设计院都在配合国外建筑师做施工图,我们很多有影响的大型建筑都是由国外建筑师提出创意,国内的建筑设计院和建筑师来配合。从建筑来看：金茂大厦、国家大剧院、“鸟巢”、CCIV新址、上海交通枢纽、首都国际机场T3航站楼……从地区来看：北京、上海、深圳、广州……似乎都是这个模式。     

教学兴趣与理念的陈述

正几年前,我首次受邀做国际演讲,那一刻,我体会到理解和/或找出"那个"产生建筑合理过程的需要。经过多次尝试,我在作为教授和建筑师的过程找到了一些逻辑,得出的结论便是第一堂课的标题——"生活的本能"。童年时期因为阅读缺失,我不得不通过其他技能来弥补遗憾。在我的建筑和教学整个过程中,感性、本能和直觉占据主导地位。在我看来,教授建筑是一种"传播"行为,而不是展示如何做事。学生读大学的目标是成为建筑师;然后发现如果他们成为建筑师,他们所具备的优势是什么。我们应该教给他们的第一件事是什么?首先,必须向学生说明,站在他们面前的是这样的人,