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自从有了数码相机,"相当于"或"等效焦距"常见诸于摄影报端.众所周知,大部分数码单反相机的影像传感器面积小于"全画幅"(指传统36mm×24mm画幅),如APS-C和4/3规格.当传统35mm相机使用的镜头用于上述数码单反相机后,由于原有的视场角受到"裁切"而变小,因此造成镜头焦距变"长"这种现象, "相当于"或"等效焦距"一词应运而生,因此不难理解,无论"相当于"还是"等效焦距"只是指镜头视场角变更后的焦距,与镜头实际焦距并无关联,又由于佳能APS-C规格的数码单反相机与尼康APS-C规格的数码单反相机因实际画幅略有差异,因此佳能镜头焦距换算倍率为1.6倍,尼康为1.5倍,即传统35mm规格镜头用于佳能APS-C画幅数码单反相机后,焦距会变"长"1.6倍,传统35mm规格镜头用于尼康APS-C画幅数码单反相机后,镜头焦距会变"长"1.5倍. 相似文献
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2010年2月上市的尼康AF-S16~35mm F4G ED VR是一款极具广泛适用性和出色便携性的镜头,是尼康专门针对中高端全画幅和APS画幅DSLR相机用户推出的,非常适合用于风光和建筑摄影。 相似文献
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笔者在近两年从事影院建设的实践中 ,经常需面对一些值得进一步思考与探索的问题。问题之一是近期在不少地区流行的、各影片制式间银幕影像“同宽不同高”“宽银幕变成矮银幕”的作法。一、35mm影片多制式的由来就 35mm影片的画幅制式而言 ,在经历了早年的画幅尺寸乃至影片尺寸多样化时期之后 ,直到上世纪五十年代初 ,全世界的 35mm影片集中为仅有一种画幅制式 ,那就是画幅高宽比为 1:1.37的标准画幅。在我国 ,习惯上以银幕影像特征给影片制式命名。因此 ,35mm影片中 ,采用 1:1.37画幅比的制式被称之为“普通银幕”。2 0世纪 50年代 ,针对电… 相似文献
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问:佳能EOS 5D能使用哪些镜头,不能使用哪些镜头?(湖北张超)答:佳能的配套镜头可以分为两个系列,一个是EF系列,另一个是EF-S系列。EF系列镜头是伴随着1987年佳能第一台35mm自动对焦的单镜头反光照相机EOS650的推出而诞生的,这一系列的镜头实现了镜头与机身之间的电子信息交换与控制,而且镜头的视场能够涵盖35mm的画幅,所以,EF系列镜头完全能够适用于所有的佳能数码单反照相机,包括你提到的全画幅(就是指35mm画幅)的佳能EOS5D数码单反照相机。反过来说就是:佳能EOS5D数码单反照相机能够使用全部的EF系列镜头。 相似文献
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2008年7月1日,尼康公司发布了第二款FX格式即35mm全画幅数码单反相机D700.与第一款D3不同的是此款机型定位于FX格式中高档数码单反,但是D700上市价仅2万余元,与3年前(2005年8月)佳能公司首款普及型35mm全画幅专业数码单反相机5D初上市的价位差不多.3年后的今天,D700以其强悍的配置和功能,傲视同类机型,让人感到亲切可掬,爱不释手. 相似文献
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我们知道,大部分数码相机影像传感器均小于传统35mm相机全画幅24mm×36mm底片的面积,造成传统镜头用于数码相机后实际焦距变长的事实.以佳能EOS300D数码单反相机为例,它的影像传感器面积为22.7mm×15.1mm,长与宽的比例与传统35mm全幅底片长与宽3:2的比例相一致. 相似文献
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本刊讯Photoprice近日称,索尼将发布一款全画幅便携式数码相机,型号RX1。索尼RX1主要参数为:2400万像素全画幅CMOS传感器,镁合金机身,3英寸LCD屏,配蔡司SonnarT*35mm F2镜头。感光度为ISO100~25600,连拍速度5幅/秒,有混合式热靴,附件包括光学和电子取景器。据称RX1售价高达2799美元(约合人 相似文献
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超16mm电影画幅格式最早是由瑞典摄影师鲁克·埃里库森于1965年提出的。他将标准16mm画幅区向声迹一侧扩展2mm,使画幅宽高比从1.33:1变为1.66:1,附合35mm遮幅宽银幕电影画幅的宽高比,因此超16特别适合扩印35mm遮幅影片。影院放映超16影片则需要配置分离的音频载体,通常采用激光唱盘(CD)或数字声磁带(DAT)。 相似文献
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许多著名的风光摄影师在选择相机的时候,都更愿意选择6×9或8×10的大画幅座机或645中画幅相机作为自己拍摄风光的武器。然而众所周知,与这些沉重、操作繁琐的相机相比,35mm相机无论在操作还是携带上,都比前者有着更明显的优势。而经常外出拍摄的摄影爱好者,外出携带繁多的器材绝对是一件辛苦的体力活儿,如果你没有一个好身体,就很难完成自己的拍摄任务。那么既然大家都知道35mm相机相比起大中画幅相机有着许多明显的优势,为什么还有那么多的大师级人物还要舍35mm相机不用而要使用大中画幅相机呢?这就要从大画幅相机的优势说起。其实,所谓6… 相似文献
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