前言

一个设计团队的成长过程不是爆发式的，十年铸一剑，JHWSTUDIO却是20年磨合了一套行之有效的设计机制，从1984年浙江美院开始到今天的深圳大学，JHWSTUDIO的师生们从木构做到钢结构，从单体做到规划，从学习过程中解决了一些小问题，用个非常时尚的话来讲，这叫产、学、研相结合。     

按语

我们出这个特拉尼专辑，是谋略做一个对于我国现代建筑史教学的一个小小的补遗。起码，他作为现代建筑史上的一位有自己的设计理念、有设计成果、有相当现代艺术修养、而且对后世有一定影响的现代建筑的探索者的史学地位是值得讨论的。     

折衷主义在呼啸声中前进:四.折衷主义方法

认识问题是解决问题的前提.在这个迅速发展,标新立异的社会环境下,哪有功夫去透过现象看本质?何况在折衷主义者看来,现象就是本质,事物本来就是它展现出来的那个样子.     

编者的话

PTW事务所是一个很成熟的设计单位。该事务所给澳洲和中国业主所提供的设计服务是富有专业精神的,也就是英文常说的PROFESSIONAL。我们之所以热衷做这本专辑就是想强调设计服务的这种专业精神,这也是我们评判设计单位优劣的基本标准。在国内建筑设计市场中,许多专业人士办的设计机构,在不同层面、不同地区都十分活跃。但是,局部的、个别的部门和设计事务所往往过于注重经营,忙碌于管理事务,然而他们所做出来的设计却实在令人无法恭维。中国建筑市场的质量时代已经到来,许多大一点的房地产商甚至开设了自己的设计部门以控制设计水准,有的干脆不理国内设计院,只用境外设计事务所。造成这种现象的原因很多,但其中一个主要原因就是市场的需求,设计市场需要有专业水准、有职业精神的设计服务。这也正是PTW事务所百年不衰的基本原因。     

实在与真实

我们期盼设计作品的真实性。这种真实不仅能体现设计作品的客观价值,而且能反映设计人的职业态度,以致人格。在瑞典开业的设计师鲁珀特·加德纳是英国人,有英国皇家艺术学院的教育背景,也曾受过诺曼·福斯特和盾姆斯·斯特林教益。鲁珀特·加德纳不是个买“大力丸”设计师。我特别赞赏他那诚挚的职业态度。 在他的作品中.很难发现暴发户所追求的”巨大”、卑微者所渴求的”纪念性”、欺世盗名者所寄托的”华丽”,我们能看到的只是一些设计得“不平凡”的”平凡”的东西。别小看这“东西”二宇,正是这些细小的事物构成了实在的、贴近生活的设计内容。据说.仅是为了处理室内照明问题一项,他往往要用30～40％的设计时间,他认为:”没有灯光,空间是单调的。灯光烘托质感和造型。”要创造一个周到、宜人的环境,不能忽略任何东西。这一点,我们周围的一些设计师都能认识到,但似乎没有用时间去一点点做到。 做设计难免主观色彩。其实,在大多数情况下,设计的所谓艺术罗曼蒂克不得,更无法冒险,现代生活的另一重要特征就是其现实性、可变性(甚至于有点临时性)。鲁珀特·加德纳为了保住他所设计的商店的市场份额,尽可能保留商场原有的平凡相,以亲近顾客,而不是在设计之际大动干戈。在在他看来,自我中心比我的生     

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六月份UIA大会在北京召开,这是世界建筑师在本世纪的最后一次大聚会。回顾20世纪、展望21世纪的建筑发展将可能是与会建筑师们的基本话题。我世界建筑导报社经过慎重选题,决定刊登法国FRAC的收藏文件与有关的视觉材料以配合UIA大会学术活动的展开。 FRAC不是一般的建筑博物馆,她的收藏目标十分明确,旨在瑰集当代具有探索性的实验建筑设计作品。如其说FRAC是在收集作品,不如说她在收集各种各样的建筑创作“看法”。通过多年来对于建筑观念的探讨和对于方案的整理与评述,FRAC为我们展现了一部有独到见解的当代建筑设计思想史—建筑在FRAC已成为了一种观念形态的东西,所呈现在我们的面前的是一幅较完整的当代建筑思想发展过程的图画。