竹艺装饰扑面来

现代文明给人类带来了方便和享受 ,但自然的色彩、感情的色彩却越来越少 ,人们向往空旷的田野、洁净的空气、潺潺的流水。中国的竹艺大师们以其精湛的制竹技艺 ,运用竹子刚劲挺秀的材质及天然质朴的色泽 ,大踏步地跨入了现代建筑室内装饰的领域 ,在探索新材料、新工艺、新品种、新风格上创出了别具一格的路子 ,从而使竹材的使用范围从以往的生活用品和手工艺制品跻身于高级建筑装潢材料的行业。在北京、上海、杭州、广州等地的一些高级宾馆、酒家、餐厅内 ,频频出现了竹子装饰的成功范例。“其身与竹化 ,无穷出清新” ,艺人们以娴熟的竹艺制…     

藏魂于天然纳灵于神工--嵊州根雕漫步

嵊州,地处浙江东部,这里气候温和,四面环山,群山众谷,林木茂密,得天独厚的自然条件,孕育出一朵独特的工艺之花--嵊州根雕.     

寺庙中的宗教造像彩塑

寺庙中的宗教造像彩塑是中国泥塑的一个极其重品,原18尊,现尚存9尊,罗汉比例适度,衣褶线条要组成部分,亦是中国传统民族文化艺术宝库中的一流畅,富有不同的性格与气质,细节刻划极精,是中国块瑰宝。罗汉塑像中的精品。1、彩塑宗教造像的兴起3、宋辽时期的彩塑艺术中国的宗教造像     

齿轮有效硬化层深度的定量分析

基于剪切应力与硬度曲线的关系,采用线性回归法,推导了渗碳齿轮有效硬化层深的计算公式,并通过实例进行了验证。结果表明,推导所得计算公式的精度能够满足齿轮有效硬化层深设计的要求。利用此公式得到了齿轮的有效硬化层深,并建立了齿轮有效硬化层分布模型。     

弥勒佛及其造型

弥勒佛及其造型徐华铛弥勒，是梵文的音译，意即“慈悲为怀”，在佛经中，慈悲的含意为“去苦予乐”，无条件地使对方得到快乐谓之“慈”，无条件地为他人除去苦难谓之“悲”。弥勒是姓，其名叫“阿逸多”，意为无人能胜。弥勒出生在古印度南天竺一个大婆罗门家庭，属第一...     

树中之精木中之魂--阴沉木和它的雕刻艺术

近年来,收藏界掀起一股古沉木雕刻的收藏热. 古沉木又称"阴沉木"、"炭化木"、"化石木",是千百年前深埋在江河湖泊底层的枯木残根.随着年代的久远,枯木残根在水底泥沙中浸泡和磨压,改变了原来的物理性能:木质内在的脂肪、糖类等都在水中溶解得干干净净,清除了蛀虫细菌的生存空间;有的被水底的泥沙腐蚀得丝丝缕缕,强化了材质的肌理美感;有的则变得刚劲挺拔,显示出峥嵘不桀的力度,形成了古朴凝重、铜打铁铸般的效果.其色泽也千差万别,有棕色、有灰色、有紫色、有黑色、也有外红内黑或黑皮黄心的,时间长的阴沉木,则明显"碳化",显现出煤样的黑色,真是奇谲而神妙.更令人称道的是它们不变形、份量重、密度强,好的阴沉木,可与紫檀木媲美,堪称树中之精,木中之魂.     

巍巍石狮恒千古

在我国古老的宫殿、寺庙、官衙、馆所的大门两侧,往往置有一对具有中国气派的石狮守卫,它们雄踞门前,一雌一雄,雄的脚踩绣球,雌的脚抚幼狮,左右相对,威风凛凛,体现了中华民族的宏伟气魄和灿烂文化,数百年来一直闪耀着奇异的光彩。     

美不失雅 土不落俗──竹的传统建筑和装璜

美不失雅土不落俗──竹的传统建筑和装璜徐华铛竹子，挺拔苍翠，质朴秀雅。在历代文学家和艺术家的笔下，它是高洁、坚贞和谦虚的象征，将竹作为称颂对象的绘画和文学作品在中国文化史上比比皆是。“宁可食无肉，不可居无竹”，道出了古人们对竹的热爱，对竹的向往，把竹...