海上规律性不明干扰源精确定位方法--以南黄海某工区为例

海上地震采集实施时,干扰源产生的规律性干扰对地震资料品质和作业效率将产生严重的影响,因此,采集时快速定位干扰源的位置十分必要。以南黄海某区域地震采集所遇的不明干扰为例,通过干扰在不同电缆、同一电缆不同位置的干扰强度、接收顺序的分析,结合几何学推导,形成了现场干扰源位置快速定位方法。该方法为作业现场及时发现干扰源并消除该类干扰提供了手段,适用于拖缆、OBS等海上多缆三维地震采集中干扰源的定位,对提高现场采集作业效率、获取高品质地震资料具有重要意义。     

空间角投影规律性的研究

本文是文献[1]的续篇。专门研究“线线型”空间角的投影规律、定量变换的自动定位及其2~n等分角线投影的确定等问题。文中通过对该类型空间角的组成形式进行统计分类,确立了适用于所有组合形式的几何模型,完善了当前广泛使用的、建立在某种特定条件下的空间角及其正投影间的函数关系表达式,并揭示了它们之间的内在规律。除可静态地解决空间角的计算外,还可动态地研究空间角定量变换(包含一般位置非直角投影存真)的自动定位,并首次提出了解决角度2~n等分角线投影的数学表达式。     

校园生活规律性与学业成绩的相关性研究

高校学生的日常行为生活中,影响学生学业成绩的因素是教育管理者关注的重要问题之一。当前高校信息化建设为教育领域与大数据技术的融合提供了数据支撑。基于某高校学生的用电信息,通过真实熵度量学生校园日常生活中的规律性,并通过计算真实熵与学业成绩的相关系数,说明校园生活的规律性与学业成绩是相关联的。教育管理者可以以此作为决策依据,可制定提高学生生活规律性的措施,从而提高学生的学业成绩;还可以根据学生生活和学习的规律性,及时找出潜在的学业成绩不良者,提前加以指导或干预,做到教育的针对性和个性化。     

不锈钢在厦门海域的腐蚀行为及数据规律性研究

研究了５种不锈钢在厦门海域暴露８ａ（年）的腐蚀试验结果,讨论了它们在该海域的３个暴露条件（安浸、潮差和飞溅）下的腐蚀行为,并对这５种不锈钢在厦门海域暴露１、２、４、８ａ的腐蚀数据进行了规律研究,提出了该领域的研究方向。     

机电产品设计中的艺术规律及设计质量评价方法

论述了机电产品艺术设计的重要性,及机电产品设计所要遵循的艺术原则,最后给出了机电产品艺术设计质量的评价方法。     

不同HD值下软垫层蜗壳结构优化分析

应用有限元模型分别对高低两种HD值下的水电站蜗壳结构进行分析,研究了软垫层材料的弹性模量、厚度以及铺设范围对蜗壳结构强度和变形的影响.通过不同HD值下垫层蜗壳的结构分析,得到水电站垫层蜗壳优化设计的规律性认识,进而明确了高HD值下垫层蜗壳结构设计的难点和重点,以及通过垫层优化设计的解决途径,从而进一步说明了高HD值蜗壳采用软垫层结构方案的可行性.     

论农村产业结构演变的规律性及其对策

当前,我国农村特别是大中城市郊区和沿海等经济发达地区,产业结构已经发生了深刻变化,正向着产业结构合理化、高级化方向发展。这是基于农村改革使生产力水平显著提高、商品经济日益发展、社会分工和专业化程度提高的必然结果。而产业结构的合理化又促进生产力的迅速发展、经济效益的提高和推动农业现代化的实现。本文试从农村产业结构的变化中,就其演变的规律及相应的对策进行初步的探讨。     

染料发色原理新论（七）

２．３萘-苯单偶氮染料发色规律１．１．１．１．３萘-苯系单偶氮染料由１５只Ｄ和２８只Ａ组成,其色光变化规律除了苯吸电子中心（苯环与吸电子基团组成）的强烈吸电子因素外,还有萘推电子中心邻位氨基（强推电子基团）的特殊作用。表７１．１．１．１．３萘（Ｄ）-苯（Ａ）系单偶氮染料色光规律性ＡＤＡＣ．Ｉ．颜色染料品种色光商品名称１５１５５２０（２）染料-橙Ｒ１６１５５１５（２）酸性染料-橙Ｐ１８１５５１０（２）酸性橙７红光橙（亮）橙Ⅱ“Ｆ”有机颜料橙１７橙/红光橙（亮）１１０１５６００（２）酸性染料-橙Ｒ表７（续）…     

随机中心聚集半色调算法

目的由误差扩散半色调算法得到的二值图像存在明显的规律性纹理,针对该问题提出随机中心聚集半色调算法。方法利用蓝噪声半色调阈值矩阵算法生成随机均匀分布的种子点,采用三角网生长算法构建Delaunay三角网格,在确定三角网像素成员后,根据像素点在三角形区域内的分布位置得到该位置像素的阈值,最后通过将连续调图像与阈值矩阵的阈值比较得到半色调图像。结果同误差扩散算法相比,提出的方法可以减少半色调图像的人工纹理,图像视觉效果较好。结论文中算法可以改善半色调图像质量,实验结果证明了该方法的有效性。     

何以寻美——《抽象与移情——对艺术风格的心理学研究》

什么是美?美的感觉来源于何处?如何才能感知、创造美?千百年来,人们对美的追求从未停息过,然而在美的表象背后,哲学家、艺术家甚至心理学家们更关注的是美产生的本质,也因此产生了各种学说,移情说就是其中一种。移情说最早是由德国美学家R.菲舍尔提出,而后德国心理学家、美学家立普斯在他的《空间美学》一书中对这个理论做了详细的阐述[1],立普斯的移情说主要是指人对美的感受是一种主观的唯心的感受,并不是客观事物的反应,而是将人的感情附着于客观事物之后,客观事物带有感情色彩的反馈。《抽象与移情》是威廉·沃林格1907年出版的毕业论文,在这部论文里他认为立普斯用移情解释一切艺术创作不免失于偏颇,艺术风格的流变同样影响人们对世界感受的改变,在沃林格看来,艺术的根源不仅仅限于移情,除了移情冲动之外,还有一种相反的冲动,就是抽象冲动,这两者共同决定了艺术的发展。他认为,移情来自人与外界的同化关系,抽象来自人与世界的对立关系。抽象的目的在于,从外界现象的杂乱无常中看出规律性和必然性[2]。《抽象与移情》书中的语言比较晦涩,而涉及的艺术理论和艺术史又非常深奥,我在仔细阅读之后还是无法掌握其所有的理论和思想,在这里,只就其中的几个方面谈谈我的理解和看法。