论儿童幻想小说汉译的风格再造

儿童幻想小说具有独特的文体特征。在翻译过程中,译者对儿童幻想小说风格的理解与把握直接决定影响译文的语言选择和风格再造程度。本文认为儿童幻想小说的风格是与现实世界相异却具有艺术真实的思维风格异质性、情感探索性和审美怪诞性协同构成的具有区别性的有机整体。译者需辨识并把握幻想小说源文本中独特的思想、情感与审美特质,充分再造源文本的文体风格,创造出既求真、又务实的译文,以在目的语儿童读者的认知层达成对幻想世界的等效建构。     

论金庸小说寓意手法的运用技巧

寓意手法的运用是金庸小说人物塑造和设定主题的重要写法之一,也是金庸小说一个独具匠心的文体特征。在叙事的条理之中,寓意之作字里行间都渗透着某种哲学理论,即除了表面的细节外,还设计了一层或多层意义。从将寓意当作修辞手法运用和将寓意当作小说立意谋篇的方法两个方面,探讨寓意手法与金庸小说的叙事结构关系,及作者以此刻画小说人物和升华主题的艺术手法。     

沉沧、放逐与逃亡－论郁达夫“自叙小说”的主人公形象

郁达夫“自叙小说”的主人公都是忧郁感伤的知识分子形象，他们挣扎于“性的苦闷”和“生的苦闷”中，这个形象系列及其特征可概括为孤独者及其沉沦，零余者及其放逐，避世者及其逃亡。这些形象实际上记录了作者本人情绪的历史，是“五四”时代精神的一种折射。     

简论巫术小说的结构方式

巫术是神怪小说情节构建甚至整部作品创作构思的原发点和内在动力，它为神怪小说的创作提供了许多神秘的母题和原型。巫术小说的叙述逻辑一般遵循禁忌－禳解和交感巫术原理。     

朝秦暮楚与不择手段：苏秦与于连之比较

苏秦和于连都是新旧转型交会时期的弄潮儿，都是狂热的追名逐利的野心家，都生活在唯利是图、人情淡薄的虚伪社会里，都不异一切代价去夺取荣誉和地位。苏秦的朝秦暮楚与于连的不择手段之间的区别在于：（1）苏秦处在“言利而富于进取”的礼崩乐坏的时代，可谓“遇时”；于连处在金钱和门第的力量渐显的时代，可谓“不遇时”；（2）苏秦抓住不拘一格的社会机遇，通过个人奋斗，“学而优则仕”；于连则生活在门第和金钱主宰的社会里，这就意味着很难有出头之日。     

“生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题”——评笛福小说主人公的生存意识

在英国文学史上,丹尼尔.笛福作为现代小说的先驱是个不争的事实,《鲁滨逊漂流记》的发表标志着小说创作的开始。笛福的小说创作风格独树一帜,虽然后来批评家认为他的创作呆板、语言模糊、结构松散、缺乏色彩。尽管存在着缺点,但他能够从平淡无稽的语言中挖掘深意,善于把流浪冒险故事的叙述与意识形态说教结合起来,从而对人性进行剖析。他小说的一个重要主题是探讨人类生存意识,这个话题即便在今天也是具有重要讨论价值的。     

从模糊理论看意识流小说叙述形式的革新

与传统现实主义小说相比,意识流小说对人物心理活动的描写具有叙述的非条理性、叙述主体的隐蔽化、时空界限的突破等鲜明特征。从模糊理论角度来看,意识流小说心理活动叙述形式与内容完美地融为一体,其创作技法比传统的现实主义手法更高一筹。     

从会话合作原则的角度分析小说《勒索》中的人物性格及心理

本文从Grice的会话合作原则及会话含义理论的角度分析小说《勒索》中的人物性格及心理。此研究不仅有助于加深对本篇小说中的对话的理解和欣赏,还有助于提高学生应用语言学中的相关知识进行语篇分析的能力。     

从《公众的怒火》的元小说特点看其真实与虚构

美国后现代主义小说家罗伯特.库弗的小说《公众的怒火》将事实与虚构结合在一起,以虚构的文本来揭示虚构而荒诞的历史与现实。他充分运用后现代主义的诸多创作技巧,如:戏仿、拼贴、蒙太奇、迷宫等,他玩弄语言游戏,对语言进行矛盾、排列和中断的元小说处理,深刻揭示了历史与现实的真实都是虚构的。     

试论苏童小说的意象世界

意象是艺术想象的重要载体,苏童从我国传统文学中汲取养料,以其独特的语言才华和思维方式,结合自己的经历,将意象引入到小说创作当中,并营构了一系列意象群,创造了富有特色的意象化叙事,打破了启蒙主义创作语式的主宰,结束了文学为历史和现实寻求合法化叙述的方式,结束了文学和一个时代的＂共谋＂,让读者从＂现实的真实＂走向了＂精神的...