生的冒险——G-tokyo 2013当代艺术博览会

每一次的艺术活动，都是一次精神领域的冒险，而这次以“冒险”为主题的G—tokyo 2013当代艺术博览会对新锐艺术家作品的集结展示，所带给观者的冲击和感受，无疑类似于一次井嚷式的头脑风暴演习。     

苏州印象

<正>设计师解析苏州园林可以当代艺术化,也可以极简?对于这个命题,我们以"新装饰主义+"的概念,将中国园林穿透的空间设计、当代艺术的简约印象、天然无敌的湖景合而为一,独创出具有中国文人风格、禅意境界的当代艺墅馆,苏州古典园林作为中国园林的代表,被列入世界遗产名录,而中国的造园艺术又与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源。本案建筑设计在空间中"形而上"地展现了苏州园林的转折、穿透、一步一景。设计师利用其直面原生湖景一一独墅湖的优势,将湖、流水、云等中国文人喜好的意境,再加上道家思想的铺陈,让里外天然贯穿、天人合一。"流水、涌泉、禅定、风云、梦云、祥云",是设计师与艺术家们在天涟墅精心创作的元素,共同组合成强而有力的当代中国艺术馆,     

璞玉烁金：中华技艺——两岸金镶玉技艺交流研讨会隆重举行

“金镶玉”曾经风华绝代的出现在中国玉文化的世界里，中国玉的温润色泽，结合精湛无比的“金镶”工艺，是当代艺术的创意之泉，也是中国珠宝文化中最具特色的艺术表达与传承。     

西岸与建筑双年展：以建筑之名，谋城市之路

2013年的上海西岸当代艺术与建筑双年展已接近尾声，各大著名双年展的疲软并没有让这个年轻的双年展退却，两个月的展期中上演730多场公共活动，将建筑与声音、影像、空间、装置、表演联动起来，一切昭示着野心勃勃。豪华阵容的艺术展示似乎并不是这个双年展的最终目的，把“西岸”推上风口浪尖才是。本文将试从城建和规划的宏观角度小议西岸事件始末。     

中国当代艺术分析——关于“都是高手”的解读

多元化成为我们对于当代艺术发展的一个基本判断,然而对于艺术本身的界定和表达方式的理解并没有一个比较明确的思考,也许艺术是不可言说的,不过我们却纠结在想要去言说的路上,"都是高手"正是当下艺术言说中的生态场。     

梁石页：梁硕的分子式

梁硕在九月刚结束了北京的展览《长物志NO．4》，又在上海参加了《时代肖像——当代艺术三十年》，紧接着又筹备起11月的展览《老东西》。《长物志No．4》展的是最新的作品《潼记》，《时代肖像——当代艺术三十年》展的是十三年前的成名作，而《老东西》里全部都是多年前做的但没展过的存货。对于创作的意义，梁硕想半天只说了一句：“很多事情都很无聊，无聊也得干。”而“渣”，是现在的梁硕最爱用来形容自己的词。但是本文的梁石页不是梁硕，他是梁硕的分子式，是网络上一个虚拟的主儿，确切地说是一名陈旧而落伍的新浪博客。当满世界光鲜亮丽的聪明人在微博和微信的世纪里觥筹交错时，这个灰头土脸的笨蛋居然在落寞荒废的博客里独自鼓捣，并纠集了一小撮破落户，攒了个名叫“掉队”的团伙。梁石页其实只是个呢称，他在博窖国的户口簿上实名登记为“notLiangshou”，名下文章七篇，作品五十八篇，访谈一篇，这便是其全部家底。而这一篇，是梁硕“潼化”成梁石页的过程。     

当代艺术思潮对中国工笔人物画影响的研究

艺术思潮在中国工笔人物绘画领域的渗透下,自90年代开始,绘画形式过度趋向于商业化,绘画理念随着社会节奏的加快逐渐失去传统的内涵,绘画风格随着各流派与绘画机构的增多而出现了鱼龙混杂的"多样化"局面。面对新思潮的侵入,高校艺术类学生应采取的措施,在继承中发展,在汲取中创新,中国工笔人物画要讲究画面的现代意识,运用古为今用,洋为中用基础上与当代背景结合,使学生更深层次的了解传统文化内涵,提升学生的精神境界。     

瑞居画廊酒店

瑞居酒店位于北京工人体育场休闲文化区,玫红色的玻璃幕墙在京城老牌夜店MIX背后,透出内秀或日闷骚的气质。步入酒店的旋转门,岛式的服务台占据了大堂的中心位置,漂亮的服务员虽冲你微笑,但室内琳琅满目的艺术设计还是会转移你的视线。感觉左侧更敞亮一些,于     

草间弥生:我的一个梦

<正>上海当代艺术博物馆正带来当代艺术赞誉为"前卫女王"的日本艺术家草间弥生(Kusama Yayoi)在中国的首次大型展览。本博物馆为亚洲巡展中中国地区的唯一一站,而享誉世界的草间弥生除了在当代艺术圈内获得高度评价外,她的作品也为普通观众认同,并被全世界100余所美术馆收藏。草间弥生的创作被评论家归类到相当多的艺术派别,包含了女权主义、极简主义、超现实主义、原生艺术、波普艺术和抽象表现主义等。但在草间弥生对自己的描述中,她仅是一位"精神病艺术家"。从她的作品中可以看到,她企图呈现的是一种自传式的、深入心理的、性取向的内容;草间弥生所用的创作手法有绘画、软雕塑、行动艺术与装置艺术等。她在相当早的创作时期就