中国男高音范竞马

“歌剧乐坛上一颗璀璨的新秀”——英国威尔士邮报。 “一位声音可以与帕瓦罗蒂和传奇歌王吉利媲美的男高音”——英国BBC。 范竞马曾被世界著名男高音歌唱家多明戈誉为“近十年来欧洲罕见的男高音。”多年来，他一直活跃在国际歌剧舞台上。     

男低音在威尔第歌剧中角色的分量

威尔第对男低音声部倚重从其他作曲家当中脱颖而出,出于戏剧效果的独特考量和对阴暗音乐戏剧色彩的偏好以及对人声的高度重视,男低音角色在威尔第的手中焕发出了他特有的声部功能和魅力     

莫扎特歌剧咏叹调的音乐风格探讨

莫扎特歌剧咏叹调在声乐领域中一直最具代表性,对歌剧的学术研究、声乐教学及舞台表演方面具有重要的作用。相比于其他歌剧咏叹调,莫扎特歌剧咏叹调的音乐风格有着自身十分鲜明的特色。基于此,本文首先简单介绍了莫扎特的生平,之后介绍了咏叹调的定义和基本类型,最后在前文的基础上重点探究了莫扎特歌剧咏叹调的音乐风格,希望能够为今后相关内容的研究提供一定的参考依据。     

歌唱可以与游泳媲美

美国马里兰大学老年医学研究中心的麦考密克,比较了20名年龄在28—55岁的歌剧演员与20名年龄相仿的非歌唱演员的心肺功能状况,发现了一个有趣的现象：歌剧演员的胸肌发达,心肺功能良好。麦考密克说：“唱歌是呼吸系统肌肉的一种调节性锻炼,它可以有效地促使胸肌发达,可与游泳和划船等运动媲美。”     

正典的歌剧演出《特里斯坦与伊索尔德》观后

在今年香港艺术节中,2011年3月18日由莱比锡歌剧院、莱比锡布业大厅乐团演出的瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》（亚洲首演）．不论是导演的手法和舞美的制作,还是演员的演唱和乐队的演奏．美轮美奂,卓然一格．给人以视听感官的极大享受,太棒了,多么正典的一部歌剧演出呀!全然是瓦格纳风格的。     

从《唐璜》看莫扎特歌剧作品的艺术特色

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特是18世纪维也纳古典乐派的开创者之一,是被人们誉为＂音乐神童＂的伟大的作曲家。在其短暂的一生中创作了大量的音乐作品,而在其众多的作品中,最重要的成就就是歌剧。本文以其著名歌剧为研究对象,通过对其作品内容、音乐创作手法等方面的研究,窥探莫扎特歌剧作品的艺术特色。     

中国民族歌剧女性角色所体现的美学特征及文化内涵

本文从中国民族歌剧女性角色作为切入点,从几个方面诠释其形成的各种原因及特征,从而剖析出其独特的美学特征及文化内涵,具有现实意义。     

第四十届香港艺术节

第四十届香港艺术节将于明年1月28日至3月8日举行,届时会有50多个海外及香港本地艺术团为观众带来逾160场歌剧、音乐及舞蹈演出活动。据香港艺术节主办方介绍,艺术节历经40年的成长,今天已具浓厚的多元化色彩。     

论歌剧中“高男高音”唱法的应用——以《费加罗的婚礼》中“凯鲁比诺”的角色为例

在歌剧《费加罗的婚礼》中,男仆凯鲁比诺是作曲家莫扎特笔下的小角色之一,但是他的个性和所演唱的两首咏叹调,都会给观众留下了深刻的印象。然而,多情少年凯鲁比诺虽然一表人才、风流倜傥,但从歌剧在舞台上演以来,这个人物一直都由女性演员进行反串表演。本文就近年来高男高音唱法在国内的萌芽,凯鲁比诺的咏叹调出现了由男演员进行诠释的不同歌剧表演现象进行分析,进而对其演唱方法进行相关探讨,力求使我们对凯鲁比诺这一角色特定的人物个性和运用的高男高音歌唱技巧有个更全面的认识,并提供一个研究方法和出发点,使我们更准确地用高男高音唱法来诠释凯鲁比诺这一角色。