方清平 独门笑星出京城

说话,其实是一件挺不容易的事,说相声就更难了。自小儿我就觉得能说会道是种真本事。因为这跟个人的语言修养,思维能力有密切关系。说白了,聪明人善说。有的人,能把悲剧描绘成喜剧。有的人,能把绝望讲出希望的味道。更有甚者,人到了,嘴还没张,便能引来哄堂雀跃。就有这么一主儿,前面所说的类型他全占了。最有特点的是,当他把台下的人逗得乐翻天时,他     

胶印未过时——从NAPL的设备采购调查结果看胶印市场

有一首老歌中唱到:视频的出现令电台之星陨落。如今,我们也经常听到这样的论点:数码印刷的应用将会使胶印消失。然而,这种观点并不正确。如今,广播并没有消失,例如,电台的脱口秀,以及体育比赛实况解说等节目仍受听众喜爱,电台依然有着其稳固的听众群。在日益增长的数码世界,尽管在一些快印店或小型商业印刷企业,胶印越来越多地扮演着支持者的角色,但胶     

综艺节目原生广告的表现方式和营销策略——以《脱口秀大会》为例

2020年7月22日,《脱口秀大会第三季》上线,不到一个月成为2020年现象级综艺,全季总播放量达12.8亿,平均每期播放量超1.1亿,全季斩获微博热搜116个.据悉,《脱口秀大会第三季》由蓝河乳业总冠名,在播期间广告费持续上涨.这样的广告收益除了有节目内容的功劳,也离不开其成功的广告运作.本文将以《脱口秀大会》节目为...     

广播脱口秀节目的幽默尺度探讨——以四川综合广播《听见四川》为例

本文首先分析幽默容易产生的负面作用,包括刻意为之的意外感、把握不准的优越感及不合时宜的宣泄感,然后以四川广播电视台旗下的四川综合广播FM98.1的文化脱口秀节目《听见四川》为例,提出广播脱口秀节目把握幽默尺度的策略：一是播音主持应坚持党性原则、真实性原则、全心全意为人民服务原则;二是明确幽默的目的,把握幽默的对象;三是丰富声音素材,区别表现方式,以期能够为当前广播脱口秀节目合理把握幽默的尺度提供借鉴。     

方言脱口秀节目的主要特色及瓶颈——以湖北经视《阿星开讲》为例

面对日益细分的电视市场,方言脱口秀节目凭借自身小众化的节目定位,贴近生活又亲民的特点寻求到了自身的生存空间.《阿星开讲》作为湖北本土的娱乐脱口秀节目,依靠自身特色收获了稳定又不俗的收视成绩,然而也暴露出了一些问题.本文以《阿星开讲》为例,通过分析其主要特色及存在的问题,来客观认识方言脱口秀节目.     

我国网络脱口秀的分类与特点分析

随着互联网和新媒体技术的发展与成熟,我国的传媒生态环境发生了显著的变化,网络自制脱口秀节目异军突起,不仅点击量取得了傲人的成绩,网络口碑也是一路领先其他综艺,日渐成为互联网上最受欢迎的节目形式之一。同时,为了打造差异化内容,深挖潜在观众群体,网络自制脱口秀节目还在不断对内容进行细分和精耕处理。本文试图对我国的网络脱口秀节目的分类和特点进行分析,对比中外脱口秀节目的差异,为网络脱口秀节目的未来发展提供一定的参考与建议。     

脱口秀节目主持人的话语分析

脱口秀作为一种语言艺术,表演者需要借助语言内涵和高超的技巧去带动现场氛围,引导观众产生共鸣。但脱口秀节目主持人的重要性往往被忽略,甚至得不到重视。事实上,脱口秀节目主持人承担着串场的工作,对烘托现场氛围有着至关重要的作用。鉴于此,分析脱口秀节目主持人的话语表达方式对于提升节目质量具有非常重要的价值。     

电视脱口秀节目新的发展空间——以《天天向上》为例

talk show这种电视节目形态在中国发展至今已经有十多年的历史了,有人认为它现在中国面临瓶颈,很难有新的突破.而<天天向上>就是在这样的背景下另辟蹊径,成为脱口秀界新的收视保证.本文将以<天天向上>为例,从它的构思方式、节目形式、制作团队、非语言符号运用四个方面来论述如何寻找电视脱口秀节目新的发展空间     

中国式新闻脱口秀节目的发展趋势

本文结合美国新闻脱口秀发展历史,从传播特征及发展趋向两个向度,对中国式的新闻脱口秀节目进行了梳理,分析国内新闻脱口秀节目当前存在的弊端:传播主体的资源稀缺性、传播内容的同质化、传播效果的差异性等。