论三国两晋南北朝陶瓷花鸟装饰

三国两晋南北朝陶瓷中的花鸟装饰,呈现出既不同于新石器时代彩陶上那样圆转粗犷的彩绘风格,也不同于唐宋之后日益趋向于细腻的、与纸笔争妍的彩绘风格.而以非彩绘的、成功运用陶瓷土泥性材质表现为一大特色.研究、发掘出中国陶瓷宝库中的这个方面,对我们的陶瓷艺术设计教学及其开拓中国文化内涵的现代陶艺有着积极的现实意义.     

论元明清时代陶瓷花鸟装饰

论元明清时代陶瓷花鸟装饰孔六庆（南京艺术学院·２１００１３）绘画的花鸟艺术深深地印入陶瓷器皿表面，是元明清时代陶瓷花鸟装饰最为强烈的特点。陶瓷工艺材料紧紧追随着绘画效果，一步一步地臻于瓷器上得心应手的绘画表现，在该时期有着明显的印迹。从元代青花...     

论元明清时代陶瓷花鸟装饰(二)

论元明清时代陶瓷花鸟装饰（二）孔六庆（南京艺术学院·２１００１３）２．３造型的花鸟意匠装饰这类装饰分两类。一类是象清乾隆青釉鸡薰，完全用公鸡之形的雕塑造型。一类是象图１６青瓷釉里红莲花纹体（雍、乾年间）那样以荷为立意的造型。前者全为象生的写实性...     

论唐代长沙窑陶瓷绘画

唐代长沙窑陶瓷绘画的产生，是振奋中国陶瓷史的一件大事。以花鸟画为主、同时殿开的人物画、山水画以及书法表现，一开中国陶瓷装饰的格局。而其绘画风格的粗笔放写，完全迥异于唐代宫廷工整写实的工笔表现风格。那种自由潇洒的挥写笔意，却合池时“逸品”绘画的格调。如果中国文化艺术有南、北不同文化属性存在的话。长沙窑陶瓷绘画显然具有“南方性”的艺术物质。     

论元明清时代陶瓷花鸟装饰(三)

论元明清时代陶瓷花鸟装饰（三）孔六庆（南京艺术学院·２１００１３）５民间美术的渗透元明清陶瓷花鸟装饰对于高层次文化的传统绘画之追求，是扎根于民间美术这深深的根基来展开的。源远流长的民间美术，首先生成于陶瓷初始的彩陶艺术。例如图案原理及各形式美原...     

论陶瓷绘画的唐代长沙铜官窑花鸟画

在唐代整体绘画“神品”性质,工笔画法的形势中,陶瓷绘画的唐代长沙铜官窑花鸟画以大写意“逸品”性质迥出时风,在中国绘画史上,对大写意花鸟画具有前瞻性意义的历史贡献。之所以有这样的贡献并非偶然,是由于铜官窑工艺技术方面具备条件,情感奔放的楚文化传统具备条件。远离京城长安的长沙地野逸环境具备条件;从而对于中唐后该地域产生的文人“逸品”观念呈接受状态,铜官窑花鸟画虽为画工作品,却比明清文人牢骚感的狂墨大写意花鸟画来心理要健康得多。     

论唐宋时代陶瓷花鸟装饰

论唐宋时代陶瓷花鸟装饰孔六庆（南京艺术学院·南京·２１００１３）这里所说的唐宋，只是一个习惯了说法。实际上还应包括并列于唐末至北宋的辽代和基本并列于南宋的金代。该时期的陶瓷花鸟装饰，基本从三国两晋南北朝充分运用泥性材质的捏塑、堆塑、贴塑特点中走...