基于单摄像头的非接触式物体体积测量

本设计采用计算机和STC89C52单片机进行控制,利用摄像头拍摄旋转物体的图片,以像素点与面积的对应关系为切入点,通过统计像素点的数量得到物体的截面积,而后对每一帧图像面积进行累加,拟合出像素点与物体体积的转换关系,用这个转换关系得到被测物体的实际体积。     

最大熵原理的洪水预报误差分布规律推求——以三峡水库为例

洪水预报已成为提高水库洪水资源利用效率的必要手段,然而由于水文系统不确定性因素的存在,洪水预报误差不可避免.洪水预报误差极大影响水库预报调度成败,并且针对具体水库洪水预报误差通常会偏离正态分布,对洪水预报误差分布规律进行推求意义重大.当前,作为推求洪水预报误差分布规律的有力方法——最大熵原理正在广泛使用,但是对洪水预报误差分布规律推求问题本身和最大熵原理方法的认识仍存在局限.对洪水预报误差分布规律推求问题本质及最大熵原理适用理由做了进一步说明,三峡水库汛期洪水预报相对误差分布规律推求的实例研究表明,最大熵原理在其应用中是可行且有效的,值得进一步推广应用.     

多功能窗户控制系统的设计和应用

针对传统窗户缺少智能化功能的缺陷,以STC89C52单片机为控制核心,设计了一种根据环境参量自动开关窗户的多功能窗户控制系统。通过硬件设计及软件编程,可实现定时、光控、防雨、防烟、防盗、遥控等实用功能。在实验室环境下(温度15 ℃,湿度30%),对系统进行模拟测试,实验测试结果表明,设计的系统达到了预期效果。     

流量数据误差对水文模拟不确定性分析的影响

基于普适似然不确定性估计(generalized likelihood uncertainty estimation,GLUE)分析框架,通过在其似然函数的定义中考虑实测流量数据的误差,建立新的似然函数L2,并与广泛使用的似然函数纳希效率系数L1进行对比,分析讨论了流量数据误差对流量模拟不确定性估计结果的影响.通过淮滨...     

基于生物多样性保育的山区乡村生态振兴模式探索 ——以武陵山区桥头镇为例

山区高环境空间异质性对于生物多样 性维持具有重要支撑作用,生物多样性是乡村 绿色发展的重要基础资源。生态振兴是山区乡 村振兴的重要发展方向,其中生物多样性保育与 可持续利用已成为乡村生态振兴的重要途径。西 南武陵山区是中国生物多样性热点区域,丰富而 独特的生物多样性为武陵山区乡村生态振兴奠 定了良好基础。本文以地处武陵山区的重庆市 石柱县桥头镇为例,基于其“林—草—湿”一体 化的优良生态本底和丰富独特的山地生物多样 性资源,针对山区立体环境特征、生态资源禀赋 和生物多样性现状,在探讨其山地生物多样性 特征的基础上,提出了基于生物多样性保育的乡村生态振兴目标、策略及模式,为山地区域从多空间维度、多时空尺度、多产业层次实现乡村生态 振兴提供借鉴。     

水布垭枢纽预留防洪库容的防洪作用研究

根据长江中游防洪系统的特点，从流域实测和历史洪水中选取有一定代表性的洪水作为典型，在遵循三峡防洪库容分配方案的前提下，建立典型洪水优化调度数学模型，并用模拟算法求解，以确定清江水布垭枢纽预留防洪库容对长江中游地区的防洪作用。结果表明：清江水布垭枢纽预留５ 亿ｍ３ 的防洪库容对城陵矶地区的防洪作用比较适宜。     

电力电量平衡算法及其应用研究

电力电量平衡法原是水电站规划设计中确定装机容量的基本方法，通过对该方法的研究，总结出其应用于水电系统短期调度的突出特点是原理简单、可较好地处理机组连续开停机问题，并可有效地减少优化计算工作量；同时还提出了该原理的数学计算方法及其在水电站群短期优化调度数学模型求解中的应用方法，为计算机软件系统的开发奠定了基础。实际应用表明，该方法合理、实用。     

区域水资源承载力多目标分析评价模型及应用

以武汉市为研究对象,建立了以人口最多、GDP最大及COD排放量最少的多目标分析模型,在各规划水平年(2010、2020、2030年)对各评价指标进行预测,并计算不同决策意向方案下该市的水资源承载力,选出最优方案后,又对其基本型及节水型各指标高、低增长情况下该市的水资源承载力进行了分类评价.结果表明该模型及方法合理可行.     

区域水资源承载力多目标分析评价模型及其应用研究

以武汉市为研究对象,建立以人口最多、GDP最大及COD排放量最少的多目标分析模型,在各规划水平年对各评价指标进行预测,并计算不同决策意向方案下该市的水资源承载力,选出最优方案后,又对其基本型及节水型各指标高、低增长情况下该市的水资源承载力进行分类评价,结果表明该模型及方法合理可行。     

关于《西游记》中妖怪的社会学分析

《西游记》是一部宏大的神魔小说巨著,塑造了很多脍炙人口的妖怪形象.妖怪的种类丰富,名目新奇,仿佛天地间的万物都融入了这个瑰丽的神魔世界.把《西游记》中的妖怪进行统计总汇,然后根据妖怪原形物种类别的不同将其划分为四类：动物型、植物型、无生物型、类人型,最后从神话学视角来审视作品中“妖怪”这一主题.