箱式模块化建筑设计策略 ——以雄安市民服务中心企业临时办公区、江西省景德镇锦荣学校为例

箱式模块化建筑,是由一个个独立的模块单元组合而成的一种建筑形式,模块单元由工厂预制,并通过交通工具运输到工地现场进行组装.箱式模块化建筑体系具有工业化、装配化、集成化、可循环利用等特点,这些特点使箱式模块化建筑体系成为了装配式建筑发展的新方向.以雄安市民服务中心企业临时办公区、江西景德镇锦荣学校的设计实践为例,介绍箱式...     

平台上的院落——小记北京工业大学艺术设计学院教师工作室设计

<正>艺术设计学院教师工作室是艺术设计系老师办公和创作的空间,其功能纯粹且相对独立,由三个相互咬合的院落组成。工作室隐藏在艺术主楼的背后,置身于红砖背景教学楼围合的二层平台之上,是整体建筑中规模较小的部分。主体以一层高大空间为主,层高约5m,局部两层。两千平米左右的房子,如何既相对独立且又与艺术主楼很好的联系?如何满足既公共(交流功能)又私密(教师创作)的关系?如何在一个大群组建筑中既特点鲜明又不突兀?又该如何反映艺术空间的独特     

长兴广播电视台:开放城市,开放建筑——访建筑设计师傅筱

设计的开放性是建筑师的职业本能,但开放的设计环境至关重要采访者:我们注意到,大多数媒体谈到对长兴电视台的看法时,都认为它颠覆了人们对于广电建筑的传统认识,作为建筑师本人,您怎么看?又是如何让业主接受这种"颠覆性"设计的?傅筱:所谓的颠覆可能就是说它是一个开放性的实践,实际上这是结合了长兴的城市特色与电台功能的城市设计项目。用"颠覆"这个词,我觉得有点夸张,因为一个作品不是光靠建筑师个人的本领,建筑师个人是     

回归建造雄安市民服务中心企业临时办公区的设计思考

回归建造,是建筑师在面临城市快速建设要求、自身工作越来越"专业化"的现实条件下,对设计、施工、运营之间关系的主动思考。回归建造,要求建筑师运用综合性的思维方式,在对现实条件、技术手段、社会背景、环境因素等统筹思考下,去选择适宜的建造体系,并影响设计的最终策略。雄安市民服务中心正是一个基于建造逻辑的项目,10个月的设计与建造工期,让建筑师最终选择了工业化程度高、建设速度快、完成度高的钢结构箱式模块化的建造体系。     

中央电视台彩电中心:开创先河,重温记忆——访中广电广播电影电视设计研究院原副总工程师汪祖培

第一个电视台建筑的创举采访者:西方国家并没有特别专门的广播电视建筑设计和大量兴建,不知中央彩色电视中心工程设计的开端始于什么时候,怎样开始的?汪祖培:20世纪80年代以前,电视远不如广播那样普及到千家万户。为了促进电视事业的发展,国家计委立项,在北京建设中央彩色电视中心(简称中央彩电中心)和中央电视塔两项工程,并都被定为特别重要建筑,按9度抗震设防。中央彩电中心工程就是建设中央电视台,因此中央广播事业局决定成立中央彩色电视中心设计组。1979年将原建工部北京工业建筑设计院严星华(简称严总)、     

藏光的抽屉——木灯

<正>设计——对光、物、人之间关系的思考灯光亮度的变化是能够反映人们心绪状态的。如今,这种变化被旋钮、声控、触控等不一而足的科技手段轻松满足,人们也已经习惯甚至依赖上这种便捷所带来的直接和高效。长此以往,人对物的认识就变成了一种指令和需求之间简单的对应关系,人、物之间本应有的刺激和激发的过程消失了。基于此,我们渴望设计一个人与光能够亲密互动,而这种互动能够给带给人情绪变化的灯具。     

媒体盒子和信息流体——以山西广电中心方案设计为例探索新形势下的广电建筑设计

在广电行业迅猛发展的背景下,如何在综合类媒体建筑的设计中,反映广电建筑独特的工艺流程和发展的新形势,是媒体建筑设计实践中的重要问题。本文通过山西广播电视中心的设计实践,提出"媒体盒子"和"信息流体"这两个核心概念,对广电建筑有了新的理解,对广电建筑的设计方法进行了新的尝试。     

差异中的设计——访株式会社日建设计总建筑师宫川浩

中日电视台比较采访者:日建设计在日本做了一些电视台和广播台,如NHK德岛广播会馆、宫崎电视台、名古屋广播中心大楼等,同时在中国又设计了北京电视台和苏州电视台。在日本和中国遇到的问题一定是不一样的,比如甲方的要求、设计周期等,请您谈谈这些不同。     

改变成就媒体——访CCTV著名主持人、足球评论员刘建宏

新CCTV的思考采访者:作为CCTV的使用者,从老CCTV到新CCTV的转变,这其中带来的变化,您应该是最关注并感受最深刻的,请谈谈您的体会。刘建宏:首先CCTV现在是作为一种标志或符号而存在,但这一点其实是值得商榷的。中央电视台代表中国最具影响力和权威性的媒体结构,其标志性和符号性可以体现在其他更适宜的方面,如可以是一个类似于大演播室之类的空间体,能够俯瞰整个北京的城市面貌和发展变化,从这里彰显出这个城市的魅力。就如美国的