对话谢蒂尔·特拉达尔·托森

UED:许多建筑师都强调设计初期的概念是非常重要的.对斯诺赫塔而言,你们的设计过程是怎样的?在设计过程中又是如何构思并推进的呢? 谢蒂尔:我们在设计实践的概念阶段就强调实际的场地条件,例如周边状况、文化、气候、地形、城市结构等.与一般的概念相比,这可以被定义为基于文脉的概念主义.这些情境的核心在于人以及人与其所在物理环境之间的关系. 在设计的初期,我们会特别强调与项目相关的不同人群的广泛参与:包括各个门类的专家、项目利益相关者、使用者、甲方等,并随设计推进与他们开展一系列的系统的工作坊.我们将这一过程称为“灵感工程”,其中包括一些非常具体而又极具特色的驱动设计的因素.一本专门研究斯诺赫塔,名为《灵感工程》(IdeaWorks)的出版物对此有过定义.这些驱动因素包括:准备工作、扩大视野、最大渴望、激活戏剧性、敢于想象、逐步落地、加倍快速成型、释放欢乐、建设性抵抗、无用的产物.     

建筑的功能需求与情感表达——斯诺赫塔建筑设计事务所专访

UED:您认为,我们应如何处理环境文脉和城市肌理之间的关系? 谢蒂尔:我曾说过,城市是互不相同的,我会避免将某一种设计策略泛泛地应用到不同的城市中.然而,我们通常会寻找隐藏在文化行为或是物质环境中不易被发觉的元素.这种探索常使我们有新的认识,揭示出之前没有意识到的差异与不同.在大多数情况下,这种探索也会产生类似诗歌的效果,使我们变得更加敏锐,从地点、城市或是某一物体的探察中获得深刻的洞见.     

设计方法

在斯诺赫塔建筑设计事务所的设计思路里,创意并不仅是建筑师或设计师发挥才能的领域,而是项目各方各工种共同协作的过程与产物.我们相信,建筑与设计中的创意可以由内而外地生发,有机地实现各利益方的共同愿景.在设计实践中,我们会从调研着手,与甲方、社会团体和其他利益相关方进行深入讨论,以得到一个整体的项目目标. 我们的企业文化核心在于合作.在设计过程中,我们会与项目当地的合作建筑师无缝对接,与我们的技术顾问一起整合信息,并对这些过程进行跟踪记录.     

挪威国家歌剧及芭蕾舞剧院

1989年斯诺赫塔建筑设计事务所赢得了挪威国家歌剧及芭蕾舞剧院的设计竞赛.评委评价其方案具有辨识度极高的设计主题,旨在将建筑、文化与场地紧密结合,同时呈现出独特而与众不同的外观.该建筑在各个方面都显得新颖且具有原创性. 设计将高度复杂的功能整合进了一个简明的平面中,从功能实用和造型艺术两个方面塑造了建筑外部形式.压低的体量使剧院成为了城市的纽带,而不是一个割裂城市的“雕塑物”.剧院可上人的屋顶和宽敞开放的公共门厅,使其成为了促进城市中社交活动的“客厅”,而非冷漠的雕塑式的纪念物.     

文化

正一直以来,文化建筑项目都是斯诺赫塔建筑设计事务所设计实践关注的核心。1989年,在赢得国际设计大赛后,斯诺赫塔获得了第一个委托项目—位于埃及的亚历山大港图书馆改造项目。10年之后,挪威国家歌剧和芭蕾舞剧院设计,则为斯诺赫塔赢得了另一座国际竞赛的奖杯。2004年,斯诺赫塔建筑事务所被委托     

控制因素指导下的肌理操作--以莱州云峰山文化旅游产业区规划设计为例

肌理是城市空间形态的重要表征,本文以莱州云峰山文化旅游产业区规划设计为例,从肌理操作的角度,阐述提炼原有肌理的空间模式,结合控制因素的用地规划,剖析原有肌理重塑等思考成果,深入探索了肌理操作的模式和可行性。     

隐形的狩猎小屋

正项目名称:隐形的狩猎小屋项目地点:挪威埃特讷委托机构:Osvald M Bjelland建筑面积:35m2设计时间:2012Project Name:Bjellandsbu CabinLocation:Etne,Norway Client:Osvald M Bjelland Gross Floor Area:35m2Design Time:2012     

言外之意——温岭博物馆建筑创作后记

<正>1相地构思温岭是浙东的一个县级市。温岭博物馆是这个城市为数不多的一个文化类建筑。作为一个县级博物馆,温岭博物馆本身可展文物不多。无论是业主还是设计者都认为,这个博物馆不应该仅仅作为一个陈列展品的容器,同时也     

所获奖项

正~~