从礼制视角看曾侯乙墓漆木乐器绘画艺术

曾侯乙墓漆木乐器绘画融合了漆画艺术和青铜器视觉影像艺术,常见在曾侯乙外棺青铜的边框上,以油漆描绘出卷形云纹,或在编钟架中间的圆形立柱上,彩绘漆画,以与钟棒上的图案相呼应,营造一种华丽色彩的艺术气氛。此外,编钟铜人上也绘有漆画,如鲜艳夺目的衣裙纹饰,浸泡积水中数千年仍然如新,可见漆画技艺在战国早期已有颇高的成就。曾侯乙墓鼓乐绘画艺术与礼制的关系曾侯乙墓出土鼓4件,其中3件出于中室,1件出自东室,为木质双面皮鼓,造型不     

曾侯乙墓青铜礼器研究(上)

曾侯乙墓出土文物数量众多,青铜重器除编钟之外,礼器精品在战国早期的曾侯乙墓中出土,体现出其青铜冶炼和铸造技术达到极高水平,再现了曾国的悠久历史和厚重     

曾侯乙墓青铜礼器研究(下)

祭器用器与组合形式《周礼·秋官·掌客》曰:"侯伯四积,皆胝飧牵。再问皆修。飧四牢,食三十有二,簠八,豆三十有二,二十有八,壶三十有二,鼎簋十有二,腥二十有七,皆陈。……夫人     

先秦时期曾、楚装饰艺术略探

色彩斑谰的褛台亭榭,金壁辉煌的离宫别馆,无不体现出我国古代建筑的神奇幽秘。而各种装饰:植物花纹、动物图案,神和人的塑像,乃至传说和历史的壁画,都一齐汇入建筑装饰艺术中,走上檐脊、梁柱、墙壁、门窗和神坛。浸透到建筑的各个角落,成为建筑文化的重要组成部分。王逸《楚辞章句》·〈天问〉序》:“楚有先王之庙,及公卿祠堂,画天地山川神灵,琦玮僪佹,及古贤圣怪物行事。”但是,由于经年累月,先秦的地上建筑已荡然无存,因此,人们不得不把目光转向地上建筑的仿造——墓葬建筑了。本文正是试图从曾侯乙墓的漆棺和器物装饰以及楚文物装饰,来探索曾、楚国的建筑装饰艺术。     

无饱和热水塔全低变工艺的运行

1改造前中温变换工艺流程改造前中温变换工艺流程见图1。2无饱和塔全低变的改造情况改造后无饱和塔全低变工艺流程见图2。     

冰机气氨冷却系统的改造

冰机出口气氨冷却系统采用9台列管式换热器,原设计换热面积共1800m^2历经数次改造后,换热面积扩大到2324m^2。其作用是将冰机压缩的气氨冷凝成液氨,液氨又通过冰机贮罐系统压力送到氨合成、铜洗系统作冷却介质,形成一闭路循环。     

从曾侯乙墓看楚国的地下建筑

如果说,楚国曾以其风格卓异的宫宛台榭建筑独步先秦,那么,楚国别出心裁的地下乐厅——地室的构造,则更为列国中所仅有。探索楚国地室的构造及其乐器的陈设,不仅能弥补中国以至世界建筑史研究中的一个重要缺环,而且能够加深我们对楚国绚丽多姿的音乐文化的了解。楚国有地室金奏,见之于先秦史籍。《左传·成公十二年》载:“晋却至如楚聘,且莅盟。楚子享之,子反相,为地室而悬焉。却至将登,金奏作于下,惊而走出。……”对此,张良皋先生说:“楚人在地下室布置乐队,比当时(乃至后世)置乐工于堂陛或廊庑要庄严雅     

从礼制视角看曾侯乙墓棺画艺术

礼乐制度是维护统治阶级地位的保证.从维护宗法制度、君权、族权、夫权和对神祗尊崇的神权,进而演绎出世袭制和等级制度来,统治阶层为了更好地维护自己的统治,增强了对于包括丧礼和墓葬制度在内的各种礼乐制度的重视.到了战国时期,考古发现的葬具可大致分三大类:第一类,多棺多椁或大棺大椁,并绘画蔚然成风;第二类即单棺单椁者,也见彩绘;第三类则是无棺无椁者.曾侯乙墓的椁室可分为北、东、中、西室,出土的漆木器中最大的就是主棺外棺,其次是内棺.     

从曾侯乙墓衣箱、鸳鸯盒、木鹿雕饰看其礼制

曾侯乙墓出土的漆木箱共8件,其类型有衣箱、酒具箱、食具箱三类(《曾侯乙墓》).其中衣箱5件,都在曾侯乙墓东室出土.箱盖与箱身用整块木头凿制而成.从造型上看是矩形,盖呈拱形,衣箱两端与四角设有把手.五件衣箱有两件盖顶上锲刻有"(彖)(狄)匫"和"(句)匫";一件箱盖顶上锲刻有"止(之)(舀)"和"后(舀)"文字,还有一件衣箱刻有"紫(市釒)(锦)之衣".部分衣黑漆均无纹饰.