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1.
袁宣萍 《丝绸》2003,(8):47-49
“中国风”是随着东方贸易的繁荣,大量中国商品输入欧洲后在西方装饰艺术上出现的一种新样式。当时除向中国大量定制外,欧洲尤其是法国的丝绸厂也生产过不少“中国风”题材的丝绸织物,成为一时流行。文章简要叙述了这段历史。  相似文献   
2.
比例是部分对全体在尺度间的调和.城市广场的性质不同,其活动内容和活动对象不同,绿化要求也不同,从而影响到广场的绿化面积比例.广场性质是其绿化面积比例的决定性因子之一.笔者以13个城市的58个城市广场为研究对象,对不同性质广场的绿化面积比例进行了定量分析,针对目前已经出台的国家和地方的相关规范、条例和办法中有关城市广场绿化面积比例的指标要求,进行对比分析,结合绿化面积比例和功能布局满意度的实地调查结果,探讨了指标指导和异质异标原则、绿量补偿、水平和竖向双重评价原则等问题.  相似文献   
3.
唐宋以来,随着全国经济重心的南移,浙江一带逐渐成为丝织业的中心,出现了不少丝织名产。这些名产既和浙江在丝绸发展史上的地位相配合,同时从品种特色、织造技术上来说也有其自身的继承和发展关系。在新的历史条件下,研究这些丝织名产,对我们认识和继承浙江丝织品的传统特色,及其在全国丝织业中的地位,具有一定的意义。  相似文献   
4.
袁宣萍 《丝绸》2001,(8):39-41
发生在20世纪初的服装变革以及随后的人造丝和进口面料的冲击曾经使丝绸行业面临困境,但丝绸行业顺应时代发展要求,靠技术进步和品种创新走出一条生路。回顾历史,有许多东西在信天仍然值得我们借鉴和思考。  相似文献   
5.
绫起源于战国时期,并在唐宋时获得了极大的发展,沿至现代而不衰。本文介绍了这一发展历史及其组织结构的演变。  相似文献   
6.
袁宣萍 《丝绸》1992,(11):52-53
微纤维(microfibre)是国际上70年代发展起来的一种新型合成纤维,因其单丝纤度远较常规纤维细而得名。目前,微纤维的研制和应用正方兴未艾,每年均有不少新品种问世,其独特的性能及给予织物的全新感觉,引起了人们的普遍关注。然而对微纤维的定义尚未作出权威性的解释,其概念往往因地而异。如在欧洲一些国家和美国,单丝纤度小于1.11detx(1D)的纤维就可称作微纤维;而在微纤维技术  相似文献   
7.
唐绫略说     
唐绫在我国丝织品种发展史上占有重要地位。本文在简要地回顾了绫的历史发展以后,对唐绫的定名及其组织结构作了探讨。认为:唐绫是统指以平纹或斜纹组织为地的暗花丝织物。本文还对唐绫常用的几种典型组织作了分类。  相似文献   
8.
清代丝织品中的西洋风   总被引:1,自引:1,他引:0  
袁宣萍 《丝绸》2004,(3):46-48
17—18世纪欧洲丝绸中流行“中国风”,与此同时,欧洲丝绸也开始进入中国,有些纹样出现在中国丝绸织物上,形成一股“西洋风”。西洋风的形成与当时中西贸易与文化交流的扩大密切相关,但与欧洲大规模流行中国风相比,西洋风无论在流行强度和广度上都非常有限,从中反映出来的差异性值得人们思考。  相似文献   
9.
袁宣萍 《丝绸》1994,(1):43-46
我国丝绸行业喷射织机的应用现状与前景袁宣萍(全国丝绸科技情报研究所)一、引进数量与趋势喷水(WJL)和喷气(AJL)织机,通称喷射织机(JetLoom),是战后50年代在欧洲(捷克和瑞士)率先发展起来的两种新型无梭织机。日本在6O年代导入喷射织机技术...  相似文献   
10.
在中国传统艺术中,丝绸既是一种优美的织物,又是一种高档的包装材料,包装形式也多种多样。织物包装可分为三类:典雅的书籍与书画的包装,精致的高档器物包装,丰富多彩的生活用品包装。丝绸本身的质地、色彩、纹样与包装物配衬,不但是实用与艺术的结合,而且在某种意义上还代表了一种文化。因此,丝绸在中国传统包装设计中具有重要作用。  相似文献   
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