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目的 通过研究交互设计网络品牌动态视觉设计,解析视觉设计3个层次,在提取设计特质基础上构建动态视觉认知模型,分析对网络品牌动态视觉设计的启示。方法 以文献资料法为基础,通过动态视觉3个层次对比分析差异性,采用类比归纳法得到动态视觉认知模型,以案例法进行论证。结论 解析视觉层次关系并构建交互设计动态视觉认知模型,提出交互设计应关注的要点——互动媒体切屏视觉变化要考虑视后影响,以及从单一界面纯视觉至多界面动态视觉为复杂多变的物理过程,其中后者中需显著关注的点有3个:单一界面处理应关注物象视觉符号的显著性,界面内容元素应有社会认知广泛性,视觉动态设计要符合物体变化运动规律。 相似文献
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采用扫描电镜、拉伸试验机、硬度计和浸泡腐蚀等手段,研究了退火温度(835~1095℃)和冷却方式(水冷和空冷)对430不锈钢显微组织和性能的影响。结果表明:在低温区退火(835~875℃)、空冷和水冷方式下,430不锈钢组织中可见沿着轧制方向分布的铁素体晶粒,以及晶界处断续分布的颗粒状(Fe, Cr)23C6型碳化物;在高温区退火(945~1095℃)、空冷和水冷方式下,430不锈钢组织中可见铁素体、马氏体以及数量相对更少的(Fe, Cr)23C6型碳化物。低温区退火试样的抗拉强度和屈服强度明显低于高温区退火试样,而断后伸长率明显大于后者;945~1045℃退火后的试样腐蚀速率较小,且水冷方式下退火试样的腐蚀速率均小于相同退火温度下空冷方式的退火试样。最终确定了430不锈钢适宜的退火温度为945℃、冷却方式为水冷,此时430不锈钢具有良好的强塑性和耐腐蚀性能。 相似文献
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褚兴彪 《湖南工业职业技术学院学报》2009,9(6):28-29
醴陵釉下五彩瓷的烧制成功对于中国陶瓷界是一个大事,不仅丰富了陶瓷品种,同时提高了陶瓷装饰的档次。本文从釉以及色料、装饰特点等几个方面分析这一陶瓷品种装饰的感官效果成因,希望能为本品种陶瓷的装饰理论找到合理的理论支撑。 相似文献
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作为一种公众获取信息的媒介,博物馆在文化交流、大众休闲、社会教育方面发挥了不可替代的作用,然而以往传统的只具备单一陈列形式的博物馆展陈设计,越来越无法适应当下社会对于博物馆的要求。文章通过分析当前博物馆展陈中出现的新趋势,提出博物馆展陈设计应当跳出其固有的设计思路,从面向科技创新、拥抱新兴技术入手,在科技与艺术的平衡性中予以改进。从包括展陈主题性、展项科技性、展效交互性3方面的数字媒体技术入手,在氛围营造、用户体验、展陈形式方面为观众创造全新的观展体验。 相似文献
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目的 以广西在地铜鼓为研究样本,通过铜鼓三维空间造型与装饰图案的提取,探析模块化应用策略下铜鼓文化与现代设计理念相衔接的方法,实现铜鼓文化设计传承与创新。方法 综合博物馆考察、网络搜索和文献阅读等方法,收集广西在地铜鼓典型样本,归纳铜鼓三维空间造型与装饰图案基本规律及视觉效应,提取有效造型线条及典型的纹样装饰,并运用分解、重构、平滑处理等方式对图形元素进行优化,搭建模块化的图形元素资源库。最后,在“三月三”节日花灯设计案例中予以体现。结论 通过“归纳—提取—分解—重构”的现代设计手法,将广西铜鼓三维空间造型与装饰图案运用在现代设计中,既有利于引导产品文化价值提升,又能够推动广西铜鼓文化的传播,并在日常应用中予以传承。 相似文献
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醴陵釉下五彩瓷在题材品系选择和构图视觉上有着特异化、细腻化的表现风格,工笔花鸟画装饰形式被广泛运用其中,使其有较强视觉特定性,区别于其他瓷器装饰艺术。清代以来,工笔花鸟画以新民间风尚装饰身份与醴陵瓷器结合,久之形成其独门核心技法——“分水”法,分水法将工笔花鸟画的层次细腻、色韵叠合等艺术表现特质在瓷器中最大化还原,实现了同一艺术形式在不同材性载体上的相似呈现,打破固有艺术审美认知。以技艺流程分解和艺术实践做分层研究,提出“分水”技法最根本核心要素与艺术价值观,以此窥探出醴陵釉下五彩瓷的工笔花鸟画装饰从表象到内在、从寓意到祝福的全方位价值解读。 相似文献