桃李满天下 俊秀三五枝

我是1953年毕业于天津大学,之后便留校担任教学工作,至今已近60年。在这么长的时间里究竟培养了多少学生已经无从计算了,但数量不会太少是肯定的,有了这么长的教龄,无论在大学、中学乃至小学教书的老师都可以说是桃李满天下了。但有一点必须讲清楚,并非从教以来所有天津大学建筑系的毕业生都是我的学生。这是因为我教的是建筑设计课,不同于一般的     

传统的继承者与叛逆者——忆徐中教授的创新精神

徐中教授离开我们已经整整一年了。他永远不能再创作、再为创新而呼喊了,留下的只能是我们对他一生渴求创新精神的追思。徐先生年轻时就才思过人,三十年代初他还在中央大学求学时,就投入了建筑创作的实践活动,现在青岛八大关路的某英格兰式小住宅(《建筑师》11期118页)就是他在学生时代的作品,那精巧俊逸的设计手法,使之在今天看来仍不失为一个成功之作。1936年他赴美去伊理诺大学攻读硕士,回国以后就一直在教育战线上默默地耕耘着,为培养我国自己的学者和建筑师,鞠躬尽粹,奉献出自己的一生。徐先生四十余年来从事于教书育人,留下的建筑作品不是很多,但以其可数的作品结合当时的潮流剖析,却可以看到他执着地探索继承;大胆地追     

建筑创作琐谈

我对楚文化知之甚少,在这里我选几个曾经做过的项目,通过这些实例的分析,谈谈关于建筑的时代性、地域性问题。 第一个是福建漳浦西湖公园。漳浦在闽南,属于闽南文化圈。为了更好地反映闽南的建筑风格,我到当地去看了一些民居,这些民居很有特色,当地的屋脊是起翘的,而且还分岔,当地人叫做燕尾脊,我就捕捉到这一点。后来我又想到惠安的女同志戴的斗笠,从这里得到些启发,做了一些探索。我不是说这些都好,我只     

尊师重道,刻骨铭心

改革之风吹醒了城市,蓬勃发展的建筑事业又开始了新的里程。在新的起步中,迎来了充满生机的1986年。在这新年到来之际,我们要向为社会主义建筑创作和建筑教育事业,整整耕耘了三十六个年头的老一辈建筑学家们致敬!     

更新设计观念,争取更好的创作环境

围绕着会议主题着重讲两个问题:一是关于设计观念的更新;二是争取更好的创作环境。     

漫话纪念碑建筑

《世界建筑》约我写一篇有关纪念性建筑的文章。这里只能凌乱地谈一点自己的看法,故名之为“漫话纪念碑建筑”。为了找一点依据,便顺手从书架上找出了一本《辞海》和一本《美国建筑百科全书》,分别查一查“碑”字和“monument”这两个辞,想通过释文来了解一下它们准确的含义,并比较一下两者的异同,《辞海》对碑的解释是这样的:“古时宫、庙门前用以识     

以类型从事建构——类型学设计方法与建筑形态的构成

类型学设计方法在本质上是从社会文化和历史传统角度入手的.它并非一种崭新的设计手段,在前工业社会或传统社会中它是唯一的设计方法.以至于现代运动中的建筑师和理论家认为类型学是前科学的.是受习惯势力影响的,是与手工艺制品相联系的.他们认为在工业和科学社会中需要与科学技术思想相适应的新设计方法,但现代主义抛弃类型学的实践最终是不成功的.随着新理性主义的发展,类型学理论逐渐刻了一批遍及欧洲大陆乃至世界范围的倡导者和追随者,有识之士开始认识到建筑设计需要类型学设计方法.     

从半个“文盲”说起——“手绘建筑画竞赛”评审有感

当今是高度信息化的时代,但是,电脑我至今不会使用。有人说:在当代,如果不会外语,又不会使用电脑,就无异于一个文盲。那么,我至少是半个文盲。人们会问:为什么不肯去学电脑呢?那     

化体为面,重焕生机--迈耶作品赏析

对后工业时代的现代主义建筑作了简要分析，并着重选择美国建筑师迈耶进行介绍，具体剖析了他是如何在承袭现代主义建筑基本准则的基础上，又有所突破和创新，从而取得令人鼓舞的成就。