用胶片和数字技术拍摄电影的新设备

美国电影摄影师协会(ASC)会员朗·加西亚最爱检验新技术,但是当菲尔斯·奎尔斯领导的索尼2 4PLAB实验组邀请他参加检验工作时,却体验了一次全新经历。2 0年前受维多里奥·斯托拉罗(ASC会员)之托,他曾组织过一个综合检验组,参与弗兰西斯·科波拉拍摄影片《旧爱新欢》(OnefromtheHeart,1 982年)。那时科波拉就预见到胶片技术应与电子技术结合。为此他邀请摄影师们检验使用SonyBetamax摄像机拍电影的可能性。那次试验使用的是NHK/Sony高清模拟摄像设备,给加西亚留下深刻印象。他回忆说:“显示器里看到的是1∶1 .85画幅比的高清图像,感…     

支持MPEG论坛/先进编程论坛联合会的节目材料交换格式

本文介绍了支持 MPEG论坛 (Pro- MPEG Forum)和先进编程论坛 (AAF- Advanced Authoring Forum)联合会正在研究之中的节目材料交换格式 (MXF-Material e Xchange Format)。MXF文件是以可播放文件格式包装视听节目材料数据流的打包程序。每份文件均包含系统的综合元数据和所需的组份数据 ,因此可由符合AAF规范要求的硬软件组合直接录入和读出。其全部编码结构符合 SMPTE (美国电影电视工程师学会 )最近通过的 KLV(Key Length Value分类长度价值 )编码规则和规范化的元数据辞汇标准。在本文写作过程中 ,研发工作仍在进行 ,因此最终的技术规格可能会有某些变化。本文将着重介绍文件的数据结构和元数据的数学模型     

p24与其他格式相互转换的先进技术

无论是源于影片的素材 ,或是按 2 4帧 /秒帧频摄制的录像素材 ,1 0 80 p2 4已逐渐被接受为世界范围内相互交换的通用格式。如果素材的母版为影片 ,且以 2 4帧/秒的格式转换成 1 0 80 p2 4,则转换过程无任何困难。如果素材曾被转换成 3 0帧 /秒的帧频 ,且又经过一定的处理 ,再转换成 1 0 80 p2 4就不那么容易了。这里说的处理是指电子编辑、带速转变、视频特技、渐隐渐显、画面组合及动画。这些处理对于正常录像过程属“例外”情况 ,但正确解决这些“例外”情况带来的问题是高质量格式转换的关键。由 2 5帧 /秒的帧频转换成 1 0 80 p2 4也包含一定的困难。本文介绍一种 p2 4格式与其他格式相互转换的先进技术     

摄影师可利用的后期制作的先进技术

世界最先进的数字影像制作中心具有仓储式结构和松散的设备配置。这可能出人预料但却千真万确。进入EFILM(E菲林)公司后你首先会看到一组展示捷克共和国风光的照片，其高光和阴影细部的表现让你顿时感到只有胶片摄影才能达到的此种境界。再向前走几步，你就进入了安放着当今最先     

NAB展现数字技术新潮流(二)

三、编辑在此届NAB展览会上 ,后期制作部分展出了很多令人印象深刻的新技术 ,且都涉及到影片制作的工艺流程。在宽泰 (Quantel)公司的展台上可以看到影片非线性编辑新工艺流程的最佳示范。宽泰公司将Macintosh计算机的最终专业剪辑 (FCP)技术做为其总体演示的核心。难道在宽泰公司展台竟用一台苹果机做最终专业剪辑 ?没错。这是因为采用了AutomaticDuck公司的AAF (先进创作格式 )元数据插入应用程序 ,可将所有的编辑决定和处理的时间线转入宽泰eQ (QuanteleQ)中 ;节目材料 (不论是整体数字化还是DV格式 )经总体整合便可由数字影片记…     

多媒体环境中的数字权利管理

数字权利管理 ( Digital Rights Management,简称 DRM)是数字产品电子商务的关键技术 ,在现实生活中越来越重要。 DRM系统功能是使数字产品 (电影、歌曲 )能受控地进行电子发行。本文首先对该技术做一般性介绍 ,继尔讨论视频内容特性及其对 DRM的影响 ,最后对视窗媒体技术的 DRM系统 ,即视窗媒体权利管理器( Windows Media Rights Manager)做一描述     

美国SMPTE 2006年进展报告(四)电视图像的获取与后期制作

作为国家行为，世界上只有很少几个国家打算全面推行高清晰度电视（HDTV），美国不在其列，但广播商却一窝蜂似地转向高清制作。这并不奇怪，他们对高质量总是趋之若骛。     

数字影院图像再现信号流程(下)

这个流程由图5中左上角的大方框开始，这里表示故事片后期制作的最后阶段，数字源母版（DSM）已编完。请注意在这个大方框内还有两个小方框，下面的小方框内标DSM1表示数字源母版。数字源母版可用于制备数字电影发行母版（DCDM），也可用于向DVD、HDTV等制式转换；上面的小方框内标DSM1，这两个小方框的分界线上有一个箭头，由下方指向上方，表示DSM1是DSM的拷贝，实际上DSM。才是DCDM的信号源。     

4000扫描线超高清晰度视频系统

超高清晰度视频系统被认为是未来广播服务有希望的接替技术。本文介绍一种4 0 0 0扫描线超高清晰度视频系统的设计概念、扫描参数等。它们都是以观赏时的真实感和所需视角为基础决定的。摄像系统的研发基于 4片电荷耦合器件 (CCD)的图像采集技术 ,其中2片 2 .5英寸 8兆像素的电荷耦合器件用于绿光记录 ,红光和蓝光则各用 1片这样的电荷耦合器件。为将进入摄像镜头的成像光束分射到这 4片电荷耦合器件上 ,形成拜尔 (Bayer)彩色取样图案 ,引入了二维像素偏置 (two dimensionalpixeloffset)技术。此外还研发了 4 0 0 0扫描线显示系统。与摄像系统中的安排类似 ,显示系统中采用 4个液晶显示器 (LCD) ,其中两个用于绿色图像的显示 ,红色和蓝色图像则各用一个液晶显示器。两个绿色图像显示时沿对角线进行像素偏置。距离投映银幕 3米是观赏的标准距离 ,观赏的水平视角大于 10 0° ,银幕尺寸为32 0英寸 (7米× 4米 )。     

声迹漫延对电影声音质量的影响（上）

要保障电影还音质量，必须控制声迹漫延。本文介绍柯达2374改进型全色性声底胶片，由于其声迹漫延减少，用它做出的模拟和数字光学声带的还音质量得到提高。声迹漫延使模拟声带的失真(线性和非线性)增加，使数字声带的数码块模糊。在电影洗印部门一般是在印洗过程中通过拷贝声迹的反向漫延抵消声底漫延的影响。本文将重点探讨洗印厂混录声底转光和洗印操作，特别要将柯达2374改进型全色声底片的声迹漫延与柯达原型2374声底片进行比较。通过图表展示它们在交叉调幅、信噪比(SNR)、频响(对模拟声带)、和数字声质模量(杜比DQI、Sony SDDS评级)方面的差别。