男性叙述框架下多重的女性声音——从《呼啸山庄》看女性作者的叙述策略

《呼啸山庄》作者使用了故事内叙述者多层次叙述的策略,男性故事内叙述者作为小说第一叙述层的叙述者,引出第二和第三层次女性故事内叙述者的叙述。这样的策略树立了隐含作者的权威,避免了读者抵制情绪的产生,在一定程度上摆脱了男性话语体系的束缚,自然地表达出女性的声音。     

论《祝福》的叙事者形象

《祝福》是选自鲁迅的短篇小说集《彷徨》里的文章。对于一个作家来说,作品的成熟离不开艺术的成熟。鲁迅尽管将小说作为改良社会的武器,但他也从未忘记小说也是一种艺术。堪称鲁迅现代实验小说典范之作《祝福》的创作是作者对小说叙事艺术的成功运用,匠心独运的叙事艺术主要表现在作品中不同叙事者形象的出现,论文主要通过叙事者形象中的外叙述者和内叙述者对作品进行解读。     

海明威式叙述者的本质特征——《杀人者》中叙述者的特点

＂冰山＂原则是海明威的写作风格,但读者看到的只是冰山的八分之一,即文本,它是作家和读者交流的媒介。因此,欲探究冰山之谜,还须以文本为出发点,深入挖掘作品的特色和内涵。提出了一个观点,即一切视角都是全知视角变形的产物,并以海明威的短篇小说《杀人者》为例进行证明,同时分析了文本中叙述者的真实面目,也从侧面对＂冰山＂原则加以证实。     

对叙述学中叙述者概念的再认识

叙述学（叙事学）是二十世纪六十年代在法国结构主义学说推动下形成的一种新兴理论。它代表着当代小说理论发展的一个方向。叙述学采用语言学模式来研究文学作品，属于有较强生命力的交叉或边缘学科。本文试从叙述学角度，阐述第一人称和第三人称叙述者的实质、叙述主体与客体、叙述者的主体真面目与特征与叙述者可靠性，提出笔者对这些概念的认识与理解；澄清一些迄今模糊不清的问题，以帮助读者正确解读小说文本，也有助于读者提高欣赏、评论或分析小说的水平。     

《名利场》中的叙事者是谁

有评论者将《名利场》叙事者冷嘲热讽的话语方式归咎为作者萨克雷对人类的厌恶和愤世嫉俗。但本文将质疑这一结论,并进一步探讨谁是小说的叙事者、叙事者的立场及其复杂的心态。小说作者立志于揭露人的虚伪和愚蠢,表象的欺骗性,特权阶层的腐朽,但同时他又不得不承认人世间的种种悖论:最温柔的天使亦难逃自私之嫌,最忠贞的守候换来的结果兴许并不那么值得,行为最不道德的人未必遭到最严厉的报应。萨克雷的整个人生观都经过反讽的过滤,而反讽在这部小说中无处不在。通过解读叙事者的存在来审视小说作者与小说中的各色人物、小说最初的读者、作者身处的社会历史环境的关系。     

从《一双长丝袜》看凯特·肖邦小说女性修辞

凯特.肖邦的小说大多反映了19世纪末美国妇女的生存状况。与其他女性主义作家不一样的是,肖邦的作品更多地提倡个人价值和自我牺牲的平衡。短篇小说《一双长丝袜》更多地受到"真正女性"观念影响,体现出的是民主的而非激进的女性修辞,从而有利于我们更好地理解肖邦作品的艺术特色。     

叙述视角一分析文章的重要手段

Point of View is a commonly used technique in writing a novel or a short story.It is unavoidable in narration, creating interest, conflict,suspense and even plot.Since the flourishing of the work of Joseph Conrad and Henry James, it has been considered the important technical aspect of fiction that leads critics most readily into understanding the problem and the meaning of novel or of a short story.Many writers have paid their attention to its application with novel ideas in practice and manipulated it in their literary works to achieve various rhetorical distances.Narrators, as the standard of classifying point of view, not only helps narrate a story, but also helps communicate between the author and the reader, and not only expresses his/her own attitude but also expresses a didactic form of an authorized commentary.     

基于SURF分割圆形区域的图像拼接

针对SURF(Speeded Up Robust Features)算法在图像拼接过程中配准精度低和运算复杂度较高的问题,提出了一种基于SURF分割圆形区域的图像拼接方法.首先,对图像进行特征点的检测和提取过程中,在传统SURF算法的基础上采用了分割圆形区域提取描述符;接着,计算了区域归一化的灰度均值和韦伯局部描述细节信息,形成新的描述符;然后,通过改进的RANSAC(RandomSample Consensus)算法对每个模块的误匹配点进行消除,得到精确的匹配特征点.实验结果表明,相较基于改进的SURF算法的图像拼接,该方法匹配正确率平均提高了6.05％,拼接时间平均减少了24.47％,匹配速度和效果有了较大提升,基本满足图像拼接速度快、精准度高、稳定可靠等要求.     

“叙述声音”辨析

文学如何产生意义,一直都是文学研究的难点,这一问题在叙事学理论中集中体现在对＂叙述声音＂概念的理解和辨析上。本文认为,＂叙述声音＂概念上的混乱主要源于传统叙事学对文本自足性的片面强调,＂叙述声音＂的发出者既不是＂叙述者＂,也不是＂叙述主体＂或＂隐含作者＂。文学的意义不只来自于封闭的文本结构,作者本身也是作品的能指之一,作者在叙事中的介入也是我们获得作品意义的方式之一。     

《麦田里的守望者》第一人称叙事策略

《麦田里的守望者》是J．D．塞林格久负盛名的传世之作。故事情节简单,却能引人入胜、感人至深,这与小说的叙述技巧密不可分。文章运用韦恩·布斯《小说修辞学》中的相关理论,从叙述者、内心透视、叙述距离三个方面来探讨《麦田里的守望者》的第一人称叙述技巧。