谈淳厚质朴的乡土陶瓷文化空间——记"鲁南瓷都"山东罗庄民窑的发展演变

通过对山东罗庄民窑的调查和了解,发现了其深厚的陶瓷文明,但其现状却残不忍睹.希望通过本文一些中肯的建议引起大家的关注,发掘和保护好我们共同的将要流逝的文化财富.     

略论民窑青花的文化特征

民窑青花瓷的发展是在市井文化背景下进行的，其文化内涵和消费对象都是服从和服务于这个社会意识形态和阶层的，本文剖析了市井文化的民窑青花瓷的典型风格，阐述了民窑发展与社会文化的必然关系。     

浅析万历民窑青花的风格

由于万历时期民窑的器物普遍无年号款识,它们自身不能说明所产的年代,而且关于这个时期的民窑的记 载几乎是空白的。因此,分析时代风格是我们在研究万历民窑其它问题之前,首当其冲要解决的。     

中国民间名窑与现代陶艺艺术风格的比较

通过对中国民间名窑和现代陶艺的分析、论述,解释为什么中国民间名窑是中国现代陶艺创作的要系.以民间名窑作为当代陶艺发展的创作根系,为我国现代陶艺普及研究和陶瓷产业的多元文化创新提供新的契机.     

山东淄川古窑瓷祖探秘

古老的淄川,是中华文明的发祥地之一,其最具说服力的证据就是在这块大地上延续不断的陶瓷文化。从公元前2500年的寨里镇北沈龙山文化遗址的蛋壳黑陶,到南北朝时期的寨里窑青瓷,再到被誉为中国北方民窑艺术明珠的以磁村窑为代表的唐宋金元瓷器,无不以靓丽灿烂的身姿、博大精深的内涵,向人们展示着昔日淄川的辉煌。     

略论青花山水瓷画的情感表达

青花是景德镇传统装饰方法之一,位于景德镇四大传统名瓷之首。早在唐宋之际,青花瓷器就已经脱颖而出,但留传下来的极少。元代中期,青花瓷器日趋成熟,到明清两代,青花瓷器得到空前发展,尤其是明代盛况一时,被称为我国青花瓷器的繁荣时期,并有官窑和民窑之分,数量大、品种多、质量高,销路广,成为当时景德镇瓷业生产的主流,一直沿袭至今久盛不衰。     

“四缘”文化视域下的景德镇民窑生产

景德镇是移民城市,在千年陶瓷业生产历史中,来自＂四方八域＂的移民为景德镇陶瓷生产做出了重大贡献,成就了千年＂瓷都＂辉煌。在陶瓷生产中,来自各地的瓷业从业人员按照地缘、血缘、业缘、志缘结合起来,实现自身利益的最大化。     

钧瓷的兴衰与发展

从大量的历史文献资料及古代钧窑遗址出土的许多钧瓷残片证明,我国宋代五大名瓷之一的钧窑源于唐代,研制于五代,成熟于北宋初期,兴盛于北宋中晚期。经历了由民窑到官窑,又民窑再官窑的发展阶段,开辟了我国陶瓷颜色釉的先河,为瓷器的装饰艺术提供了广阔的空间。     

明清景德镇民窑和官窑器物美学风格比较研究

从明清景德镇民窑和官窑器物的造型、胎釉、装饰、纹饰、工艺等比较出发,在找寻景德镇陶瓷器物的材质之美、装饰之美、釉色之美、纹饰之美、人文之美的前提下,分析官窑和民窑器物在美学风格上出现的精和粗、雅和俗、端正和自由、大传统与小传统等分野,以求更客观地评价民窑和官窑的历史地位、更好地欣赏精美的景德镇陶瓷器物,更恰当地理解、继承和发扬民窑和官窑的艺术价值和美学精髓。     

两宋民窑瓷器装饰的表现形式

中国瓷器纹饰发展源远流长,在漫长的发展过程中两宋时期为中国古代瓷器发展的高峰期,由于这一时期的官窑和民窑都取得了卓越的成就,所以形成了官民有别、南北各异的格局。宋代重文政策的实施、文化的兴盛、商业的繁荣、理学的发展、绘画思潮的改变、皇帝的好恶、文人地位的提高、市民阶层的形成以及自身所形成的文化精神,都在这一时期民窑瓷器的装饰纹饰上显现出一些特有的风格。因此,民窑瓷器纹饰在不断的发展演变中发生了历史性的改变。宋代的民窑瓷器如同宋代绘画一样,主要表现为写实和写意2种表现形式。