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1.
周颖 《福建建筑高等专科学校学报》2010,(5):460-464
戏剧五元模式与认同说是西方新修辞学代表人物伯克修辞理论的核心内容。文章以奥巴马于2008年父亲节发表的公共演说为文本,分析演说中的五大要素及其比配关系,以及三大认同策略的有效运用,指出奥巴马的隐含动机是重新赢得黑白选民的信任,获取"最大公约数"选民的支持。 相似文献
2.
ZONG Yongchen 《水资源与水工程学报》2011,22(5):92-95
以尼洋河为例运用分形算法探讨了河道演变的机理,初步认为:在河道演变分类的基础上,河道演变是河道外部条件和河道内部条件不断协调的结果,即演变主要依靠水力和携砂两个关键因素。具体到尼洋河来说是渐进式演变与急剧式演变相结合的河道演变,其渐进式演变主要由于携砂带来河势演变,其急剧式演变主要是由于水位落差或流量增大引起的纵向和横向演变。 相似文献
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This paper studies the problem of detecting multiplechanges at unknown times in the mean level of elision in thetrimeter sequences of the Orestes, a play written by theAncient Greek dramatist Euripides (485–406 B.C.). Change-detection statistics proposed by MacNeill (1978) and Jandhayala and MacNeill(1991) are adopted for this purpose. Analysis of the trimetersequences yields several points of change. A general explanation fortheir occurrence appears to be that Euripides varies his use ofelision according to the emotional content of his text, i.e., heseems to change the form to support the content and, thus, seems touse elision frequency as a dramatic instrument. 相似文献
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为了认识不同径流与潮流博弈引发的河口流动特性的变化规律,采用数学模型和大型河口物理模型耦合的方法,系统研究了九龙江下游北溪浦南水文站、西溪郑店水文站以下广大河口区域的流场及水位场的变化。结果表明,天然状态下,当九龙江径流为15 540、2 896、374m3/s且河口恰遇典型日天文大潮时,潮流界分别位于甘文尾后的红树林海洋自然保护区、南北中港以及西溪河道的渡头村和北溪河道的科坑村,径流变化可使潮流界上溯约35km;不同径流条件下河口三角洲的南港、中港、北港行洪和纳潮的分流比及流动特性发生显著变化;九龙江葫芦状河口及厦门岛周边存在径流对潮位影响的分界区,厦门岛北支口门区域受九龙江北溪和西溪径流影响很小。 相似文献
5.
陈元峰 《湖南纺织高等专科学校学报》2014,(2):31-35
张彭春1910至1916年留学美国,专心研究欧美戏剧,形成了当时中国先进的戏剧美学思想.他第一个将话剧从欧美直接移植到我国,对我国现代话剧艺术的形成和发展做出了重要贡献.同时,他对于中国传统戏曲有着清醒的认识,没有盲目批判和全盘否定. 相似文献
6.
XIAO Gui-Fang TU Min 《南方冶金学院学报》2005,26(6):75-78
The Glass Menagerie is the drama for which Tennessee Williams became famous. This article studies on how expressionism is incarnated in the dramatic conflicts. Williams'unique techniques of expressionism make a poetic picture on the stage; present to the audience an ordinary American family immersing in dreams. 相似文献
7.
朱彦 《徐州工程学院学报》2003,(6)
本文尝试通过分析亨利·詹姆斯的早期小说《华盛顿广场》,揭示其在写作技巧上的特色,并以此来管窥詹姆斯在写作艺术上所付出的努力。 相似文献
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为了充分表现服装的设计理念、时代内涵、文化底蕴和审美价值,以突出服装主题、诠释服装表演、展现服装魅力为核心,在已有程式化表演基础上,突破模特走秀的既定风格,形成一种崭新的表演样式,即在服装表演中有选择地注入戏剧性表演元素,让模特在规定的情境中进行类角色性表演。服装表演融入戏剧性表演追求的不是吸收戏剧表演元素量的多少,关键在于找准它们之间的恰当融合度,达到能使服装表演和戏剧性表演二者的 “同频共振”,产生引人入胜的“音叉效应”,取得事半功倍的服装展示效果。 相似文献