景德镇官窑址开始全面发掘

自2002年10月开始,由北京大学文博学院、江两省文物考古研究所和景德镇市陶瓷考古研究所联合组成的景德镇官窑遗址考古队,开始对位于珠山的明清御窑厂进行了     

论红色文化与中国当代官窑——红色官窑与景德镇陶瓷学院的学科优势

《红色官窑》项目试图探索和建立"传承与创新"陶瓷文化与创意产业发展的教学体系,孵化"传承与创新"陶瓷文化创意产业,构建"传承与创新"陶瓷文化科研和创意转化的平台与机制。这一举措有着顺应时代发展的必然性、推动专业建设的必要性和整合各方面优势资源的可行性,战略目标明确,整体规划合理,对于传承和弘扬中国传统文化精华和民族陶瓷文化、推动中国"红色之都"的建设和我国陶瓷文化创意产业经济的发展,对于合理调整我国陶瓷教育学科体系和深入促进教学改革、调动师生理论研究和创意设计实践的积极性,对于真正实现产学研用紧密结合,切实做到"创意融合技术,设计传承文化",切实履行我校"振兴中国陶瓷工业,复兴中华陶瓷文化"的使命和办学宗旨等各方面具有重要意义。     

论清康熙铜红釉工艺成就及其发展推动力

高温铜红釉以铜作为着色剂,在坯体上经高温烧成后形成鲜艳的红色。铜红釉的正常显色不仅与铜的含量和基础釉的成分有关,并且对窑内气氛和温度的变化十分敏感,往往因微小变化即导致发色失常,甚至同一配方同一窑烧制也会产生色调差别,因而其工艺难度较大、烧成率偏低,传世品较少。在占代被视为名贵品种。一、清康熙铜红釉工艺成就阐述康熙铜红釉以郎窑时期最为辉煌。郎窑为郎廷极主持窑务时     

论清康熙官窑瓷“仿明风”形成的条件与原因

清康熙中期时,御窑厂得到正式复兴。仿明是康熙官窑最鲜明的特色之一,从颜色釉至各类彩绘瓷均有显著的"仿明风"。康熙官窑"仿明风"是在各方面有利条件下形成的,其形成与当时政治与文化风气密切关联。     

基于“铜官窑非遗文化”的创意饰品设计可行性探究

铜官窑在陶瓷文化艺术发展史上占有浓墨一笔,是世界彩瓷的开创者。其非遗文化的多样性丰富性复杂性为当前的文化创意设计提供了丰厚的资源。本文通过对铜官窑非遗文化的深入研究,尝试对其文创产品进行种类上的创新,为铜官窑文化产业的发展提供新参考。探究陶瓷饰品创意设计的可行性分析,对提升铜官窑的影响力及非遗文化的传承与发展有着重要的价值。     

明初期(洪武 建文)官窑青花山水元素的艺术特征

以明初(洪武、建文)时期景德镇青花山水元素的产生原因,笔墨特征为研究线索,结合图片资料,分析了这一时期青花山水元素的艺术特证,对明代青花山水纹饰艺术特征演变规律的全面研究进行了有益的补充,也为现代陶瓷山水画的发展与创新提供了有益的启示。     

中国历代陶瓷官窑概述

官窑在我国陶瓷发展史上具有极其重要的地位和影响，对我国历代官窑的辨析与考证，将使官窑与民窑陶瓷艺术的发展线索更加明朗，为当代社会的陶艺研究具有重要的意义和价值。     

北宋后期钧瓷生产工艺初探

<正>钧瓷为宋代五大名瓷"钧、汝、官、哥、定"之首,始于唐代花瓷,于北钧宋徽宗年间达到顶峰,在颍昌府阳翟县(今禹州)城西北隅设置官窑,烧造宫廷御用瓷器,实现了钧窑业的第一个辉煌。从钧瓷的发端唐花瓷到钧官窑的创立,钧窑工艺的演变及发展是一个值得探讨的课题。笔者在钧瓷生产过程中,多次深入禹州境内苌庄、方山、神垕、磨街及登封市曲河、郑庄,鲁山县段店,郏县黄道、谒主沟等钧窑遗址分布区,实地调查并研究了部分遗址文化层,收集到了一部分烧窑工具及烧成残器,对钧官窑设立前北宋后期钧窑的生产工艺有了粗略的认识。北宋后期,阳翟瓷器在唐代花瓷及