景德镇元 明 清青花的着色和显微结构特征

元代,‘青花制作的工艺水平在景德镇已相当高超,明、清以后,色泽鲜明清新悦目的青花瓷器逐渐成为国内外喜爱并享有声誉的陶瓷产品,因此多年来一直受到陶瓷研究方面的重视。过去我们曾对历代青花做过一些工作,本文在以往研究的基础上,又借助于显微镜和化学分析,着重对青花色料在景德镇的元、明、清青花胎、釉之间的着色特征进行了研究,并与外观色调对比探讨了一些众所关心的问题。实物和文献记载说明,元青花大多颜色不够稳定,常有流散现象,因此纹色浓淡层次不多,很少有五官眉发清晰的人物画面,到明永乐、宣德其青花瓷器又别具一格,一直受到后人之喜爱,有人评价明青花中毕竞以“宣窑”为最高,宣德青花的特征是画面上的线条不分明,浓淡不匀,很象用淡墨写的字,笔路周围墨汁化开成晕,这样的青花有些鉴赏家称之为“晕青”,这一特征与元青花有些相类似。可是这种晕散情形到成化已少见,到嘉靖、万历即完全绝迹。明中后期至清代的青花特征是笔路清晰,纹色浓淡层次多,而且界线分明,画人物象的五官眉发不失真。历代青花装饰特征在外观上的显著变化,究竟与青料的选择、配制及其烧成后釉下着色的显微特征有什么内在联系?通过本工作的研究,得出了一些初步的肤浅解释,以供大家讨论。