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| 疏可走马,密不通风──传统形式法则的现代意义阐释 | |
| 作者姓名： | 刘城荣 |
| 作者单位： | 北京服装学院工艺美术系 |
| 摘 要： | 在我国古代画论中有“疏可走马，密不通风”一说，就是要求在画面上，有的地方要密，有的地方要留出大片空白，造成对比。关于疏密的论述，在我国古代书论、画论中举不胜举“疏密”作为艺术中一对辩证的矛盾，正如人们对笔墨的认识一样，锋有正侧、墨有浓淡、笔有方圆。如在书法中，随着时代的发展、字体的演变，书法艺术自身的成长，关于二者的论述就有许多“作字之体，便遵正法，字之形势不得上宽下窄，不宜伤密，密则疴痒缠身，复不宜伤疏，疏则似溺水之禽。”（王羲之《笔势论十二章》）“字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小，小长… |
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