论当代陶瓷工笔人物画的多元化发展趋势

当代陶瓷绘画正处于一个多元化背景下的蓬勃发展时期,陶瓷艺术家们用不同的审美情趣和绘画风格勾勒出五彩缤纷的陶瓷艺术世界.当代陶瓷工笔人物画艺术的创新始终以传统人物绘画作为根本,同时吸收西方绘画技巧与形式,融当代人们的审美理念,创作出既古典、又现代;既顺应时代潮流、又凸显自己的个性的新陶瓷工笔人物画.陶瓷工笔人物画的创新发展是画家毕生追求的目标.创新它并不是对传统的完全舍弃,而是在继承传统文化精髓的同时抓住现代人们的情感与生活,创作出能够在精神世界里产生共鸣的陶瓷人物绘画艺术作品.     

新彩工笔人物绘画之我见

正新彩工笔人物画是陶瓷艺术中一种重要的艺术表现形式,是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物,着眼于人物的形体结构,并用简练的线条概括出其形体、神态、思想、情感,用线与线的组织和层次变化来表现其的质感。经过陶瓷艺术家们不断的艺术实践,新彩工笔人物画逐渐形成了它特有的审美意识、审美理念、鲜明的艺术特色,并深受艺术爱好者的喜爱。一、新彩工笔人物画的特性新彩的色彩稳定性最为高,因为它的颜料是"熟料",经过了高温煅烧,所以在进行烧制前后,新彩施彩可薄可厚,     

线在陶瓷艺术造型设计中的运用刍议

从空间构成看陶瓷艺术是造型艺术,它是由点、线、面构成的具有一定空间体积的造型物体,在点、线、面这些最基本构成要素中,线在造型的衔接、转折、起伏等方面是最具有表现力的.本文重点从陶瓷造型中“线”的表现手法出发,分析了陶瓷艺术造型中“线”的性质与特征,阐述了陶瓷艺术造型对线的运用以及线对陶瓷造型独特气质与形体美的作用.     

在传统与现代之间选择

工笔人物画作为中国画最重要的组成部分,是中国画最早出现的画种,呈现出不同于西方艺术而独具东方品味的人物画科。工笔人物画在其漫长的历史演进中,积淀了一套完整的表现规律和格法,展现出独有的中国画审美特征。工笔人物画的主要特征体现在以下几个方面：首先,重视主体精神的表现,追求一种超物质精神本源和自然具象的束缚;其次是“以形写神”的法则入画,追求缘物寄情,物我交融的“意象”造型观;三是“以线立骨,尚骨气”的主要特征。     

让中国工笔人物画展示新的魅力

工笔人物画是中华民族创造的独特的画种。在艺术发展的历史长河中,由于我们祖先所发明和使用的锥形软毛笔与西方宽形排笔不同,决定了以线造型,而且形成了线描装饰的基本规律新时期以来,中国工笔人物画的繁荣发     

谈陶瓷人物画的造型

无论是中国画中的人物画还是陶瓷绘画中的人物画,人物形象的刻画都是审美的主体。陶瓷人物画造型的研究是一个重要的课题,本文把人物造型划分为写实性人物造型和写意性人物造型,但"以形写神"、"形神兼备"仍然是判断人物画艺术性高低的尺度。人物画造型"形"与"神"的关系是一脉相承的,是中国绘画的优秀传统,成为人物画造型的重要准则,也得到了不断的延续和发展,直到今天对陶瓷人物绘画仍然具有现实的指导意义。     

略谈陶瓷工笔人物画

<正>当代工笔人物画处在一个多元文化的背景下,宽松的艺术范围使工笔人物画创作有了更广阔的空间。画家们以开放的心态吸取古今中外的精华,无论在油画、壁画、版画、连环画、装饰画,只要有益于表现创作风格的就加以吸收和借鉴,这使得现在的陶瓷工笔人物画创     

谈谈陶瓷工笔人物画

陶瓷工笔人物画是陶瓷技术的进步和发展的基础上发展起来的.尤其是在最近几年,中国的陶瓷工笔人物画的绘画材料,创作手法和题材,已经有了很大的发展和创新,给人以新的审美经验.陶瓷工笔人物装饰,顾名思义是笔工整,细致,丰富多彩的陶瓷肖像人物.陶瓷工笔人物画是在我国历史悠久,历史悠久的传统工笔人物画的基础上开发的其在中国工笔人物画的发展经历了一个漫长的过程,到了清代已经完全成熟,不仅是一个广泛的主题,精美的绘画,蓝色和白色,色彩鲜艳,品种齐全,斗彩,珐琅,柔和的.可分为各种美女画像,神话中的人物,戏剧人物,有意义的人物,历史人物,儿童等.由于不同的地域不同的地理和文化的选择,势必会产生合适的艺术表现形式,这是时代的需求,以满足当代人的审美需求与当代文化语境下的独特性.     

熟悉人严造型讲笔墨——浅议陶瓷人物画创作

陶瓷艺术属于造型艺术，造型艺术主要靠造型来表现，人物写画意，主要靠笔墨来造型。笔墨要写真，真就是要写实，是真实感、生活味和时代气息。     

论唐代长沙窑陶瓷绘画

唐代长沙窑陶瓷绘画的产生，振奋中国陶瓷史的一件大事。以花鸟画为主，同时展开的人物画、山水画以及书法表现，一开中国陶瓷装饰的新格局。而其绘画风格的粗笔放写，完全迥异于唐代宫廷工笔写实的工笔表现风格。那种自由潇洒的挥写笔意，却合当时“逸品”绘画的格调。如果中国文化艺术有南、北不同文化属性存在的话，长沙窑陶瓷绘画显然具有“南方性”的艺术特质。     

浅析陶瓷工笔人物画

工笔绘画作为民族文化的精粹,从古至今就受到艺术家们的广泛追捧。因此众多的陶瓷艺术家就把工笔绘画的创作再现到陶瓷上,使之成为独特的陶瓷艺术,由此而产生了工笔人物、工笔山水、工笔花乌走兽一系列陶瓷艺术门类。本文拟从陶瓷工笔人物画的艺术角度,对陶瓷工笔画的创新问题发表一点浅显的看法。但愿能对陶瓷艺术的审美起到些抛砖引玉的作用。     

陶瓷工笔人物画的语言走向

中国工笔人物画已有千余年的发展历史,在其缓慢而绵延的发展过程中,既涌现出了众多的画家与艺术作品,同时也形成了技巧上的程式化表现。陶瓷工笔人物画亦是如此,它以精勾细染的语言样式区别于纵笔挥写的釉下青花,不同的创作理念与绘画样式使其在中国陶瓷画坛独树一帜,光彩夺目,更屹立于世界艺术之林。     

漫谈粉彩陶瓷工笔人物画

当代工笔人物画处在一个多元文化的背景下,宽松的艺术范围使工笔人物创作有了更广阔的空间。画家们以开放的心态吸取古今中外的精华,无论在油画、壁画、版画、连环画、装饰画,     

浅谈当代陶瓷工笔人物画创作

所谓陶瓷工笔人物画,就是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物。它不囿于外观的变化,主要着眼于对象的形体结构,用简练的线条概括出对象的形体和神态,用线与线的组织和层次变化来表现对象的质感。我国陶瓷工笔人物画经历了一个漫长的发展过程,到清代已全面成熟,不仅题材广泛,绘画精细,而且青花,五彩,斗彩,珐琅彩,粉彩等品种齐全。人物可分为仕女,高士,神话人物,戏剧人物,寓意人物,历史人物,西洋人物,山水人物,婴戏人物等多种。民国时期陶瓷工笔人物画出现了前所未有的提高,以"珠山八友"为代表的陶瓷绘画老前辈们,将国画的技     

试述陶瓷粉彩人物画的源泉与创新意境

工笔重彩人物画是中国最早形成的绘画形式。中国画在它的发展过程中一直以线条为主要表现手段,并不断丰富线的表现力,线条是工笔重彩人物画的主要造型手段。陶瓷粉彩人物画就是在这个基础上发展创新的。     

浅谈陶瓷人物画创作中几个要点

正在陶瓷造型艺术中,人物绘画是主要学科。人物绘画通过画家独特的审美、学识的修养、夸张的手法将人物的形态及表情栩栩如生地展现出来。他是直接的,未经修饰的,但又是赋有幽默感的去表现社会现实。当人物形象是画作造型的主体时,画作就得以人物为主导,通过艺术造型来反映人物的喜怒哀乐及意蕴深沉的境界。     

论唐代长沙窑陶瓷绘画

唐代长沙窑陶瓷绘画的产生，是振奋中国陶瓷史的一件大事。以花鸟画为主、同时殿开的人物画、山水画以及书法表现，一开中国陶瓷装饰的格局。而其绘画风格的粗笔放写，完全迥异于唐代宫廷工整写实的工笔表现风格。那种自由潇洒的挥写笔意，却合池时“逸品”绘画的格调。如果中国文化艺术有南、北不同文化属性存在的话。长沙窑陶瓷绘画显然具有“南方性”的艺术物质。     

论陶瓷工笔人物画

正在传统的陶瓷绘画艺术中,工笔人物画是其绘画艺术之精髓,有着中国传统绘画的艺术特色。工笔画在长期的历史发展中建立了一套完整的技法体系,逐步形成了这一画体的独特风格面貌,其特点以线造型,线也就成为工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。以固有色为主。设色艳丽、沉着、明快、高雅,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。     

浅谈陶瓷工笔人物画装饰

工笔人物画是中国传统画种之一,因为它能贴切、生动直接地表现人物的活动、思想、情感,所以在一定时期里占据着重要的地位。陶瓷工笔人物画是随着陶瓷科技的进步和在我国传统工笔画的基础上发展起来的。尤其是近年来我国陶瓷工笔人物画的绘画材料,创作技法和题材等方面都得到很大发展和创新,给人以新的审美体验。陶瓷工笔人物画同传统工笔人物画一样,具有很强的装饰美感,画面的构图、线条、色彩的处理均以条理化、图案化、理想化的方法     

论陶瓷造型特征的发展

陶瓷是造型与装饰形成的统一体,而陶瓷造型在陶瓷艺术中决定着器物的基本结构和形态,决定着器物的功能效用等。因此,对陶瓷造型特征的发展和价值的探索,以及对陶瓷造型的继承和发展的展望,在陶瓷艺术的研究中有着深刻的意义。本文将从传统陶瓷与现代陶瓷的特征出发,来探索陶瓷造型艺术的魅力。