谈“物派”的物观对现代陶艺的启示

日本的"物派"建立了东方现代艺术的可能性。现代艺术从发生的开始就常常与哲学、科学、宗教、社会、艺术等各方面相联系。在这个逻辑下看待现代陶艺,我们就不能只将其看做制作工艺或者使用材料的问题,而应该从最根本的人与陶之间的关系入手,思考现代陶艺的发展方向。     

关于现代陶艺与印痕艺术"结缘"的几点思考

作者有感于现代陶艺创作中存在的广泛运用印痕艺术的现象,试图以个人的观点诠释现代陶艺中印痕艺术蓬勃发展的原因,提出了对现代陶艺与印痕艺术结缘的“人”缘、“物”缘、“机”缘、“巧”缘四点的思考,在肯定印痕艺术的同时,认为印痕是陶艺创作手法的一种,无须为技法而创作,分析了印痕艺术在目前创作状态中的利与弊。希翼能与同仁共同商榷。     

紫砂创作的“传承”与“创新”

宜兴紫砂陶艺是中国传统艺苑中的一朵奇葩。笔者以现代陶瓷艺术理论为指导，努力追求紫砂陶艺作品的“传承”与“创新”。     

“2011年亚洲现代陶艺交流展”佛山开幕

11月5日，“2011年亚洲现代陶艺交流展”在广东佛山的石湾陶瓷博物馆、1506当代美术馆两个展馆举行。本次活动由广东石湾陶瓷博物馆、广州美术学院建筑与环境艺术设计学院、1506创意城、韩国弘益大学校陶艺研究中心，日本爱知县陶瓷博物馆、中国台湾地区台南艺术大学等单位主办，鹰牌集团赞助支持。300多名来自中国、中国台湾、日本、韩国的艺术家、企业家和学生出席了此次交流展的开幕式。     

浅析综合材料在现代陶艺中的应用

现代陶艺是现代艺术的一部分。现代艺术的一个重要特征,就是注重利用各种材料。凡是能够充分表达自己情感观念的材料或现成物都可以成为现代艺术的媒介。综合材料介入现代陶艺使现代陶艺的创作产生了新的形式和特点,增强了陶艺作品各种表现的可能性,使陶艺创作的空间更加宽广和自由。本文试图从理论上浅析综合材料在现代陶艺中运用的内涵和特点...     

吕品昌：远望与回归——“陶院现象”谈

<正>一、我的现代陶艺之路中国现代陶艺的发展,与中国现代艺术的进程同步。其中,景德镇陶瓷大学（原景德镇陶瓷学院,以下简称为“陶瓷大学”或“陶瓷学院”）一直承载着重要的使命,几乎在中国现代陶艺的每一个阶段,都闪耀着陶瓷大学人的身影。20世纪80年代中后期,受新文化、新思想的影响,艺术界发生对传统艺术的大变革,希望在继承传统的基础上有所创新。此时,现代陶艺开始在国内呈现出蓬勃发展的趋势。事实上,很多人对现代陶艺有一个误读,认为中国现代陶艺主要是受西方现代主义的影响而产生。     

“线性”艺术语言在现代陶艺创作中的运用

“线”是三大基本构成元素之一,是最纯粹、最基础的艺术表现语言,几乎存在于任何艺术形式中。当然,现代陶艺中也不例外,本文旨在分析不同线条类型在陶艺创作中的运用案例,说明线条在现代陶艺中的艺术特征。     

中国“现代陶艺”的概念内涵及批评方法分析

“现代陶艺”起源于西方20世纪中后期，是纯艺术领域以陶瓷为媒介的艺术创作形式。中国“现代陶艺”在改革开放之后学习西方，并在进入21世纪之后逐步形成中国文化的自觉表达面貌。在此过程中，沿用西方批评方法进行本土化应用，遮蔽了视觉文化情境所带来的新的分析视角。由此，气氛美学式批评与视觉文化批评是可供拓展的批评方法。     

浅谈现代陶艺制作

陶艺是一门新兴的陶瓷艺术,其内涵已经不是传统的“陶瓷艺术”概念。它是将现代艺术中的现代派艺术创作思想和方法融入陶瓷艺术创作之中,突破传统的制作观念,尽情发挥作者的想象力和创造力而形成的一种新型的陶瓷艺术。在现代艺术中,陶艺已作为一个独具品格的艺术门类,日益受到人们的关注和重视。无论东方还是西方,现代陶艺以其特有的艺术语言、艺术创作过程及其价值,开辟了现代艺术的新天地。     

浅谈现代陶艺制作

陶艺是一门新兴的陶瓷艺术，其内涵已经不是传统的“陶瓷艺术”概念。它是将现代艺术中的现代派艺术创作思想和方法融入陶瓷艺术创作之中，突破传统的制作观念，尽情发挥作者的想象力和创造力而形成的一种新型的陶瓷艺术。在现代艺术中，陶艺已作为一个独具品格的艺术门类，日益受到人们的关注和重视。无论东方还是西方，现代陶艺以其特有的艺术语言、艺术创作过程及其价值，开辟了现代艺术的新天地。     

综合材料在现代陶艺中的运用

现代艺术的一个重要特征,就是注重对各种材料的利用,凡是能够来充分表达自己情感观念的材料或现成物都可以成为现代艺术的媒介。综合材料介入现代陶艺使现代陶艺的创作产生了新的形式和特点,增强了陶艺作品各种表现的可能性,使陶艺创作的空间更加宽广和自由。试图从理论上把握材料新视觉和现代陶艺思维观念的转变来浅析综合材料在现代陶艺中运用的内涵及特点。     

对现代陶艺"东方之路"的思考

随着现代艺术的不断发展，陶艺热潮的兴起，陶艺界充斥着各种各样的陶艺作品，诸多的现象引发了诸多的思考。关注我们的陶艺现状，研究我国的优良文化传统，结合世界大的艺术环境氛围，中国的陶艺应该要建立起表达中国陶艺家思想的具有“东方之路”的现代陶艺新秩序。首先，中国现代陶艺的创作应站在世界的高度观察，从历史的角度出发，在国际规则下，依靠自身的文化土壤，把外来理论与中国艺术相结合，融入本国的民族精神；其次，丰富的陶艺语言，革新技术手段，建立起表达中国陶艺家思想的具有东方之路的现代陶艺新秩序。而这其中的关键，是创作理念的确立和艺术语言的探索。陶艺有源自传统的文化基础，更是现代艺术具体，精美的体现。给其把握准确的定位，引导陶艺健康的发展是所有陶艺从业者的使命与义务。     

传统与现代的融合——洛带镇客家文化视域下的现代陶艺发展研究

现代陶艺既承继传统陶瓷文化又融和当代艺术理念,是艺术家以陶泥或瓷泥为主要创作媒材,试图摆脱单纯的物以致用性质,表现当代人的思维个性、情感、心理意识和审美观念的艺术形式。陶瓷元素独特材质特征与丰富的表现语言使得现代陶艺在与当代艺术的互文中既有自己的本体语言表达又有新的发展维度。本文首先梳理了现代陶艺的发展脉络,然后立足成都洛带镇的客家商业文化视阈,探讨在洛带镇的文化产业模式中的现代陶艺与当代艺术的融合。最后得出论题——洛带镇客家文化视域下的现代陶艺,可借鉴三宝国际陶艺村的成功模式,以当代艺术的表现形式来探求陶瓷自身的语言特征,寻求陶艺本体的艺术表达,达到现代陶艺与当代艺术叠加与商业融合的统一。     

浅谈中国现代陶艺的创作新风

二十世纪以来,现代美术风起云涌,其艺术风格与思潮对陶瓷艺术都产生了直接或间接的的影响。二十世纪六十年代,在西方陶瓷界发生了影响世界陶瓷发展的“奥蒂斯革命”,此后的西方陶瓷受抽象表现主义与行为画派的影响,以放任、自由的形式展示艺术家的情感理念,此观念完全摒弃了传统形式的制瓷方法与陶瓷审美。二十世纪八十年代,随着我国改革开放的不断深入,西方“现代陶艺”伴随着西方现代艺术大量涌入我国,中国的“现代陶艺”与西方“现代陶艺”在现当代艺术的直接影响下,其艺术理念一脉相承,但在艺术内涵与文化等方面却又迥然不同。中国的陶瓷艺术在向着现代陶艺迈进的四十余载中,逐渐形成了鲜明的艺术创作特征。本文将以中国现代陶瓷艺术的创作新风作为研究对象,对我国现代陶艺的发展情况作简要探析。     

浅析“卡通化”现代陶艺的形成因素与艺术特色

"卡通化"现代陶艺于改革开放以后逐渐兴起,其形成因素主要有现代陶艺新生力量崛起、现代陶艺商品化程度加深、都市白领阶层成为现代陶艺消费主体、动漫文化产业持续高速发展等,具有卡通艺术语言与现代陶艺艺术语言有机融合、东西方文化艺术元素珠联璧合、强烈的波普化等鲜明艺术特色。     

浅谈城市公共艺术中的现代陶艺雕塑

本文阐述了保有雕塑的一般特质又有其独特艺术特色的现代陶艺雕塑走入城市公共艺术中的优越性,倡导探索现代陶艺雕塑的形态语言,丰富现代陶艺雕塑的表现语汇,形成独具特色的“活”立体艺术,是现代陶艺雕塑与城市公共艺术融合的基本切入点,从而具备与世界对话的能力。     

论现代陶艺对公共艺术的介入

现代陶艺是艺术家借助于陶瓷材质,用泥土所特有的语言来表达现代社会中的审美价值以及人与自然、人与社会间的思想情感。伴随着现代陶艺和公共艺术的发展,现代陶艺以其特殊的表现内涵与形式开始出现在公共空间的各种领域。现代陶艺介入公共空间是公共艺术发展的必然体现,也使得现代陶艺的本体性语言得到更好的诠释。本文从现代陶艺的审美意蕴和公共艺术的发展现状出发,分析了现代陶艺介入公共艺术的特性和发展前景。     

论构成艺术与陶艺

一、现代陶艺之概念 中国向来以“瓷国”著称,具有悠久的陶瓷文化底蕴,对全世界的陶瓷艺术发展做出过杰出的贡献。但正是由于这种极为深厚的历史底蕴和根植于国人心中的陶瓷审美模式拖延了中国现代陶艺的萌芽,忽略了世界范围内新兴的现代陶艺审美观念,而一些西方国家,如英美和日本早在上世纪二三十年代便开始了近现代陶艺的起步和不断发展。     

现代陶艺的残缺语言

现代陶艺作为艺术百花中的一朵小花,它所承载的是某一生活方式和审美思想与情趣,是创作者对生活的情趣表达,成为“观念”与“情感”的一种极有个性的表现形式,这一“个性形式”使陶艺本身不仅是以表象的形式作用于人的感官,而更是以内在的张力作用于人的心灵,所谓“言有尽而意无穷”,就是“个性形式”的具体体现,即现代陶艺的—残缺语言。     

日本现代陶艺及其特色

日本陶瓷艺术家认为:陶艺制品不同于现代瓷厂依靠机械化生产出的同一造型、花面的工业制品.陶艺品的艺术价值在于它依靠创作意念、现代理念及丰富的陶艺语汇,采用手工而非机械制成的具有独特欣赏、收藏与使用价值的陶瓷作品.避免雷同,返朴归真.强调土与火的艺术本色是现代陶艺的重要特征.目前,陶艺制品已在我国开始流行,并正在形成热潮.他山之石,可以攻玉.为使广大读者充分了解东邻日本陶艺现状,借鉴国外经验推动我国现代陶艺运动的发展,笔者将赴日考察时搜集的日本陶艺资料及概况,作一介绍.