“非先锋”的先锋(上)——阿道夫·路斯及其现代性研究

从去除装饰问题出发,本文分析了20世纪初维也纳建筑师阿道夫·路斯复杂而深刻的建筑理论、建筑实践和文化批判思想。此外,文章还讨论了路斯独特的现代性理解及其独特的人物性格,并在现代性的视野下梳理了路斯的建筑思想和历史意义。     

“非先锋”的先锋（上）——阿道夫·路斯及其现代性研究

从去除装饰问题出发，本文分析了20世纪初维也纳建筑师阿道夫·路斯复杂而深刻的建筑理论，建筑实践和文化批判思想。此外，文章还讨论了路斯独特的现代性理解及其独特的人物性格，并在现代的视野下梳理了路斯的建筑思想和历史意义。     

矛盾与分裂——关于建筑师阿道夫·路斯及其思想的解读

建筑师阿道夫.路斯（Aldof Loos）无疑是二十世纪最伟大同时也最具争论的建筑师之一。自二十世纪以来,不乏建筑理论家（如塔夫里、佩夫斯纳、弗兰姆普顿等）对路斯及其建筑思想的进行研究与解读。而他不仅仅只是提出了＂饰面理论＂与＂体积规划＂等建筑理论,也给我们留下了谜一般的背影。对于这样一位独特的建筑师,人们对他的态度总是矛盾的。Alan Colquhoun在其著作《现代建筑》（Modern Architecture）中用＂特立独行＂（＂maverick＂）1这个词汇来描述这位充满迷幻色彩的现代建筑史上＂非先锋＂的先锋2。本文,作者用关键字矛盾与分裂表述自己对于路斯及其现代性的理解。     

阿道夫·路斯论建筑

阿道夫·路斯（1870—1933）是20世纪最伟大的建筑师之一,然而．在中国．人们对他作品与思想的了解常常止于“装饰就是罪恶”．这与其在国际建筑界的重要地位形成很大反差。本文将对路斯的建筑观念进行分析,呈现路斯对建筑的多方位思考。     

不止是一栋建筑

要说重庆的公馆建筑,在陪都时期数量最多,且最具代表性.当时正处于对外来文化的空前接收期,大多公馆建筑是由从欧洲游学归来的中国建筑师设计.那个时代的建筑就不仅继承了欧洲的建筑特色,还植入了本土传统建筑的元素,比如我们见到的马头墙、青砖等等.一座大城市必须要有大胸襟,建筑师们就地取材,将中西文化的交汇,才建造出这么充满本土个性的重庆豪宅.     

在空间中放棋子——莫勒住宅空间设计初探

学生阶段初步理解路斯的住宅时,往往会被一些关键词所引导,容易以偏概全去归纳路斯的设计。文章试图用路斯本人提出的三维化空间以及戏剧化空间在路斯莫勒住宅中的应用来解释不同标高空间的产生及其关系,进一步说明理解建筑师的设计想法是理解其建筑的重要方式。     

不可丢弃的原始性——阿道夫·路斯的装饰观念思辨

建筑师阿道夫·路斯的装饰观念对现代建筑产生了重要影响。在路斯的观念中,装饰因为具有原始性而被 归为一种原始社会的落后属性,并以此作为现代建筑拒绝装饰的理由。但在建筑的发展过程中,装饰一直以来与 建筑都保持着密切的关系。在路斯之外,森佩尔等人也使装饰的定义在悄悄地发生着变化。因此从装饰的原始性 出发,对路斯装饰观念的思辨,有助于我们理解装饰从建筑的“补充”到与建筑紧密相关的这一变化,进而阐明 装饰如何体现出一种不可丢弃的原始性。     

建筑王国的“独裁者”：阿道夫·路斯--一战背景下路斯设计思想浅探

第一次世界大战后,一股现代建筑思潮席卷欧洲。本文将从阿道夫·路斯①的个性与所处时代为背景,以莫勒住宅为例,探讨路斯的建筑理论和思想。     

乔格拉和澳大利亚议会大厦

继悉尼歌剧院之后,澳大利亚议会大厦是澳洲第二个在世界上有影响的建筑。两座澳大利亚名建筑有一个共同点:它们都是经国际设计竞赛由外国建筑师夺魁而建成。悉尼歌剧院是丹麦建筑师在1957年设计中标的,伍重曾经师从欧洲名建筑师奥托,并在美国建筑大师莱特办的     

从路斯楼（Looshaus）解读Raumplan

阿道夫-路斯（1870--1933）是20世纪最伟大的建筑师之一．然而．在中国,人们对他作品与思想的了解却常常止于“装饰就是罪恶”．这与其在国际建筑界的重要地位形成很大反差。本文将通过对路斯楼的分析来解读路斯的”Raumplan“理论,并对“Raumplan”一词的翻译提出自己的见解。     

高技术与传统文化的结合——法国建筑师让·努维尔谈建筑创作

“(建筑)除了时代感之外更应该具有发展性。20世纪60年代前的现代建筑缺乏人性和亲切感。(在今天)能够给予人们快乐才是建筑最重要的本质。”这是法国著名建筑师让·努维尔(JeanNoveal)的名言。 从20世纪80年代开始，努维尔从法国开始以欧洲为设计中心，逐渐成为国际建筑舞台上最活跃的建筑师之一，其建筑的特点一言以概之就是代表着一种“进化着的文明”。努维尔的事务所位于巴黎郊外，由一座废弃工厂改建而成。他的衣着永远是清一色的黑色，这几乎成了他服装的标志，与其精悍的表情十分吻合。目前他的事务所具有近百名工作人员，在计…     

建筑的空间和装饰的空间

现代建筑的重要论点之一就是:“空间,才真正是一座建筑的灵魂所在、一座建筑的主体所在。”而现今的建筑室内空间正在被室内设计师们打扮得与建筑的外在形式越来越大相径庭。建筑师苦心经营的空间序列、穿插、限定、光彩变幻被室内设计师改得面目全非,而一些建筑师也越来越放弃了对室内空间的控制,仅仅满足于一张立面的设计。难道建筑师已不再对“灵魂、主体”有发言权了吗?     

云之屋 巴黎某办公大楼

正欧洲对老建筑的保护素来严谨而保守,极少进行大规模拆除,改扩建以符合现代都市工作生活的习惯已然成为众多老建筑的出路。此次,由法国建筑事务所Philippe Chiambaretta Architecte(以下简称PCA)在巴黎市中心主持的一处旧建筑翻新工程堪称经典。4座相邻的历史建筑,其中最悠久的可以追溯到1719年,建筑师对它们进行了结构改造和翻新设计,让它们成为一片新     

装饰是罪恶吗?——解读阿道夫·路斯的装饰批判

作为20世纪最重要的建筑师之,阿道夫·路斯(1870-1933)的装饰批判对现代建筑产生了难以估量的影响,但却常常被简化和误解为"装饰就是罪恶".本文从多方面对路斯的装饰批判进行解读,意图还原路斯的装饰批判,呈现路斯装饰批判背后隐藏的复杂的思想.     

伊斯坦布尔 融合与冲突

<正>伊斯坦布尔地处欧亚两洲交点。它有两大特点:一是自然风光明媚、景色绮丽;二是多种文化历时和共时地并存,令人神往。拜占廷文明的卓越代表,就是建造于532～537年间,现在仍屹立在市中心的索菲亚"大教堂"(原文名"哈吉亚·索菲亚")。真正建造这座大型建筑的是建筑师安蒂米乌斯与工程师、数学家伊西多路斯两人。     

赫尔辛基理工大学建筑系

赫尔辛基理工大学建筑系是芬兰三所建筑院校中历史最悠久的高等学府。这里是大多数芬兰建筑师的母校。1872年,当芬兰正式开设建筑教育课程时,建筑系就成为理工学校的组成部分。可见,当时芬兰建筑教学所走的道路就是欧洲两大传统之一;而欧洲另一传统则为建筑师的培养是在美术学院中进行。在学校的几度变迁中,即1879年,理工学校升为理工学院,1908年理工学院更名为理工大学以及     

美国著名建筑师迈克尔·格雷夫斯

M·格雷夫斯(Michael Graves)是美国当代著名建筑师,后现代主义代表人物之一。他曾被美国建筑评论界誉为80年代最有影响的建筑师,而与年高望重的建筑大师P·约翰逊齐名。使格雷夫斯声名大震的作品,是他在80年代初创作并引起争议的俄勒冈州15层的波特兰市政厅。这座大型公共建筑,被认为与约翰逊所设计的纽约曼哈顿电话电报大楼一样,是后现代主义建筑创作的一座里程碑。格雷夫斯出生于1934年,是美国印第安纳波利斯人。他从小喜欢画画,为此曾不惜牺牲学拉提琴。他先在辛辛那提大学学习建筑,后又转学哈佛。学业完     

移动的复合空间——尼斯索道

密斯·凡·德·罗奖每两年颁发一次,至今已有23年的历史,授予对欧洲建筑的发展做出了显著贡献的欧洲建筑师的作品——这些作品是真正体现建筑师别具匠心的把握能力以及对建筑的理解。自奖项创办以来,欧洲建筑界无论在思想、建筑技术或者材料运用都经历了很多变化与进步．但始终不离建筑服务于人的本质,而获奖的建筑师无一不代表了那个时间段建筑的发展潮流,为推动建筑做出不小的贡献。     

Richard Rogers+Architects巴黎展

Richard Rogers+Architects巴黎展是法国巴黎蓬皮杜中心建成三十周年的纪念活动之一,当年,Richard Rogers与意大利建筑师Renzo Piano一起设计了这座被当时认为是最前卫的建筑,并引起很大的争议.     

罗克格：在中国卓有成就的德国建筑师（上）

在19世纪末至20世纪初来华的诸多德国建筑师中,罗克格无疑是最具成就者之一。德国学者华纳（Torsten Warner）在其1993年出版的著作《德国建筑艺术在中国-建筑文化移植》中对罗克格在中国设计的几座建筑给予了高度的评价。而作家李明则认为,＂罗克格所具有显著的代表性,