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龙在中国是人人皆知的神物,在所有的动物中,龙是最受人宠爱、最具有生命力的。它在国人的心目中,乃是一个重要精神方面的象征,是一种神圣、吉祥、吉庆之物,其英勇、威武的形象深深植根于中华民族的传统意识之中。中华民族被称为“东方巨龙”.其子孙则被称作“龙的传人”。龙的神话凝聚成龙文化,而这种文化又加固了龙的崇高地位。几千年历史的积淀,龙文化逐渐形成。刘禹锡《陋室铭》中说:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。” 相似文献
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2000年是中国农历的庚辰年,也是我国传统十二生肖文化中的龙年。龙是中华民族的先民们在劳动、生活实践中,综合众禽兽最强壮部位想象、虚构而成的艺术形象,并赋予它神奇的生命力和无穷的能量,使其成为主宰自然的神灵。自距今7000多年的新石器时代直到今天,龙的形象几乎贯穿了漫长而复杂的文化发展历程。龙成为我国古代各类艺术品中最常用最优美的装饰题材,如在石器、玉器、陶瓷、青铜器、漆器、珐琅器、书画等上面,常见有千姿百态的龙形象。陶瓷以其卓越的材质、精妙的装饰技巧和丰富的传世品,为我们勾画出龙纹装饰由原始到成熟,由朴素到华… 相似文献
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龙的精神是团结凝聚的精神、造福人类的精神、奋发开拓的精神和与天和谐的精神.龙是一种内涵丰富的文化符号,是中华民族的一个象征、一枚图章、一种徽记.本篇以紫砂“龙吟壶”为例,谈谈龙文化在紫砂壶造型设计上的应用. 相似文献
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龙凤纹是根植于传统文化之中的吉祥纹样,具有代表意义,在中华民族漫长的发展过程中,凤与龙相辅相成,几千年来一直存在于中华民族的传统里。本文重点要谈的龙凤纹,是中华民族极喜爱且具文化寓意的典型代表图案之一。龙凤纹不仅在传统陶瓷装饰中被广泛地应用,还在现代的陶瓷装饰中受到重视。龙凤纹不仅仅是用在陶瓷装饰中,它本身还代表着我们民族的精神,寓意着吉祥安康、民族和谐的思想。 相似文献
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龙是中华民族由来的象征,是我国人民崇拜的民族特征。龙的地位一直相当显要,中华民族被称为“东方巨龙”,中华民族的子孙被称为“龙的传人”,所以龙被视之为圣物给予最高的宗教崇敬。龙的形象集中了许多动物的特点,鹿的角,牛的头,蟒的身,鱼的鳞,鹰的爪、口角旁的须髯,额下有珠, 相似文献
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龙是中华民族的象征,远古的先人们认为有一个力大无穷、与水相关的物象主宰、指挥、操纵着世上的动物和天象.龙,作为一种崇拜的对象,在几千年浩瀚的历史进程中形成了一种文化,它代表了中华民族深厚的文化底蕴.龙,在封建社会中是至高无上的皇权的象征,在中国人的心目中是富贵、吉祥的象征.正因为"龙文化"的深远影响,因此从清代中期龙就在紫砂壶的造型与装饰上开始应用. 相似文献
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龙与凤在中国是众所皆知的神物.中国人对龙与凤,寄托了无限的美好情怀,如龙凤呈祥,龙凤配等.中国的玉石文化中,龙和凤是玉雕的重要创作题材,龙牌凤佩也是今天中国的老百姓的宠爱之物.收集和整理龙凤题材玉雕的图案,探索龙和凤在玉雕作品中表现手法的演变,弘扬"龙凤文化"对今天中国珠宝业的发展,不无重要价值.笔者愿以粗陋之见抛砖引玉,以期引起同好的兴趣. 相似文献
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传统紫砂艺术对于提高制陶艺人的文化修养,无疑是一种开拓发展的“催化剂”.紫砂壶作为中国陶瓷大家庭中的一员,能够繁盛到今天,紫砂壶开阔的、兼容的文化襟怀,接纳、吸收其它优秀的传统艺术文化的特征,是其发展、成长的重要基础.本文以紫砂“西施壶”为例,阐述了“西施壶”的艺术造型、来历、陶刻装饰的创意和特征. 相似文献
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在中华民族漫长的发展过程中,龙凤这两种“生物”从萌生到定型,都分别留下了自己的历史足迹。凤与龙一样,几千年来,一直活在中华民族每一个人的心中,凤的精神品格也一直影响华人的生活,她的形象包含着极其丰富又深刻的内容。本文通过风纹在中国唐宋元明清时期具有代表性的艺术特征的展现,探讨了陶瓷装饰中凤纹在中国古代的发展历程及艺术表现。 相似文献
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宜兴紫砂壶的创作设计自明清成熟以来的数百年间.包容了许许多多的民族文化.尤其是把对龙的崇拜和敬畏揉进了紫砂艺术之中塑造出的砂壶形体。承载着龙的想象、龙的神奇和龙的精神。纵观紫砂壶的造型艺术。它的款式之美、创意之新、装饰之雅、题材之广使人目不暇接,特别是历代名师的传世佳作.彰显着传承的力量和文化的价值。以“龙文化”为内涵的紫砂壶艺术精品更是不胜枚举,并成为传统壶艺的经典。下面就紫砂壶蕴含的“龙文化”色彩从三个方面作简要论述。 相似文献
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"龙"是中华民族重要的图腾,在诸多传统艺术创作中均有呈现.《龙畅》一壶将龙的形态融入至壶的造型结构当中,塑造出龙的威武神气,体现出相关紫砂壶工艺的独特性.基于中国"龙文化"的特征,分为艺术与文化两个方面进行分析,能够较为全面地揭示作品的艺术特征. 相似文献