音响发烧友俚语（四）

音响发烧友俚语（四）朱燊权透明──用于对音质评价。声音听感清晰，乐队层次清楚、语言可懂度高，给人以清彻见底之听觉感受谓之“透明”。反之称为“浑浊”。圆润──用于对音质评价。声音柔和、松弛不紧，高音不刺耳，而听感则悦耳、舒服，谓之“圆润”。重放声音圆润...     

声音的录制与处理技术

随着数字技术的不断发展,也必然走进广播录、扩音设备当中。数字音响设备的使用让听众欣赏到声音清晰、音质饱满,具有可听度的节目。从事录音与调音的音响工作者,不仅要从理论上了解每个设备的录放、扩音应用范围和性能,还要掌握调音台、功放以及均衡、压缩、混响等周边设备的调整和系统的联调方法,以便更好地提高系统再现声音的质量。要想掌握录音的重放技术必须重视以下三个问题。声源的特性声源可分为媒体声源和自然声源。媒体声源如CD、LD、VCD、磁带及其它线路信号输入的各种声源。自然声源则是由人声、乐器声、模拟声、大自然声以…     

家庭环绕立体声

声音信号的重放由单声道发展到立体声是一次飞跃，它大大地提高了声音重放的质量，使重放的声音有了位置感（可以感觉到声音发出的不同位置）和空间感。但是，人们对双声道立体声的放音仍不满足，因为在厅堂中（例如音乐厅）所听到的声音不仅来自正前方，还有经过多次反射的声音。在实际生活环境中这种情况就更多了，例如飞机从你对面飞过时，你会感到声音由前上方掠过。在音乐厅中听音乐时，你会感到自己处于音乐的包围之中，好象整个音乐厅都在参与乐队发出的音响，这时你已置身于一个广阔的音场之中。普通的立体声放音系统，已无法达到人…     

模拟音响与数字音响之比较

模拟音响 日常听到的各种声音，其强度都是随时间连续变化的，这种信号称为模拟信号。模拟声音信号的记录方式是将这种信号直接记录下来，记录储存这种模拟声音信号的载体，称为模拟音响软件（如录音磁带等），能够播放和记录这些软件的信号处理设备，称为模拟音响系统。     

环绕声多样的形式

环绕声是音响信号的传送过程中,使音响的听取对象产生一种被声音所环绕的效果,在重放的音场中,保持原有的信号生源的方向感,从而伴随产生了声音的围绕感(包围感)和扩张感的效果便是环绕声的音响效果。     

激励器调控技巧

一、激励与听觉随着人们文化素养的提高，似乎对声音更苛求了。一个"发烧友"可以根据爵士鼓皮的振动声和鼓箱的谐振声听出鼓手击鼓的用力程度；一个细心的"音乐鉴赏家"可以根据小提琴演奏的谐波成份评价音色；一个"舞迷"总把音乐的重放音量开得很大来寻找现场感；一个"戏迷"在听不清唱词时会使用激励器来提高清晰度。这些，在现今人们的文化生活中已经不是个别现象。甚至一个不懂得音乐的人，也能从一段录音中感觉出"带劲儿"还是"不带劲儿"来。严格地说，我们从扬声器中听到的音响绝非原始声源的音响。即使录音师力求真实地反映演奏效果，但…     

话筒——音响扩声系统的灵魂

音响扩声中的拾音是保障音质的源头,后期的扩声或调音都是围绕这个声源进行艺术加工处理或再创作.话筒的选择和使用直接影响扩声系统的声音质量,甚至破坏演出的声音效果.很多音响工作者对它的重要性认识不足,笔者从这个角度发表一些见解,如有不妥,请批评指正.     

气流声源与流体动力声源

气流声源 气流声源是一种机械式的声频或超声频振动发声器,它靠气流的动能作为振动能量的来源,可分低压与高压气流声源,前者可称为哨,后者是膜片辐射器──例如哈特曼(Hartmann)辐射器及其各种变异体等。 当哨在气流的流动尚未达到发生声音的状态下工作时,则气流的工作压力与哨周围大气压力的差不超过临界值1.9公斤/平方厘米;而对于哈特曼辐射器及其变异体来说,其压力差将超过这一临界值。 气流声源与气笛一样,都是用于气体媒质的一种强功率声源。由于声源内的波阻抗甚小,所以这种发声器(本文亦用辐射器一词)都不采用硬的振动辐射面,在某些…     

在右声道音色差的计算机分析与立体声声像定位

一、前言人们之所以能够辨别声音的方位，是因为到达两耳之间的声音存在着时间（相位）差、音量差和音色差的缘故。在双声道立体声系统中，人们感觉声音是来自到达较早、音量较大和音色较好的方向。研究扩声系统的时间（相位）差、音量差和音色差不仅能够解决音响理论的问题，对于立体声系统的研究、开发也同样有着极其重要的意义。立体声系统左右声道之间声音的时间差和音量差与声像定位之间的关系，在哈斯效应和德·波埃效应中已经论述得很清楚了。哈斯效应告诉我们，两个声源中的一个声源延时时间在5至35毫秒以内时，听音者感觉声音来自…     

基于小波子带的HRTF个性化特性分析

0引言头相关传输函数(HRTF)定义为自由场情况下从声源到双耳的频域声学传输函数[1]。虚拟听觉重放则是应用一对HRTF对输入信号进行滤波并用耳机重放,以产生相应方向的虚拟声源。HRTF与个体的生理结构和尺寸密切相关,采用非个性化HRTF容易导致虚拟声源定位错误,特别是前后和上下镜像方位混乱以及角度错误[2]。理想的虚拟听觉重放需要个性化的HRTF处理,但会使信号处理变的复杂。     

网络化数字化时代对音频产品的发展要求

针对数字化、网络化时代,介绍了对音乐素材数字技术格式的选用,音响和录音系统共存的设计要求,音频产品开发的可行性,音频通道指标测试,数字音频传输技术标准,声音重放新技术应用的问题;同时也提出了目前网络化、数字化中存在的问题。     

影视声音记录和重放的现状与发展

声音的记录和重放在七十年代后期以前都是以模拟方式进行的，也就是说利用模仿（模拟）声音的波形变化的方式来记录的重放的。七十年代后期，出现了数字方式的记录和重放，也就是说使用对声音波形按一定时间隔取得幅度的样值，然后经量化的二进制编码的方式进行记录和重放。数字方式比模拟方式具有许多优点，因此，日益受到重视，成为今后发展的方向。     

用LM4702BTA的靚声功放

采用高工作电压、高性能的高保真音频功率放大驱动芯片LM4702BTA担任主电压放大,合理运用无大环路负反馈技术和倍流式超甲类动态偏置,结合驱动力强悍的三级达林顿电流放大电路,使声音表现达到了很高的音响重放要求,声音鲜活饱满,不噪不刺,又不失磅礴气势,动感十足,满足多种场合的使用要求。     

话筒的平衡试验

声音的平衡意味着对原始声源的一种近似的表现,或者说是为了适合不同的听音环境而做的一种改变。声音平衡不是一个丝毫不差的拷贝,它是一种演绎,也就是说,它是调音员根据从众多听众的意愿,对声音做的调整工作。好的音响绝不是“按图索骥”就能得来的,它带有很强的主...     

用LM4702BTA的靓声功放

采用高工作电压、高性能的高保真音频功率放大驱动芯片LM4702BTA担任主电压放大,合理运用无大环路负反馈技术和倍流式超甲类动态偏置,结合驱动力强悍的三级达林顿电流放大电路,使声音表现达到了很高的音响重放要求,声音鲜活饱满,不噪不刺,又不失磅礴气势,动感十足,满足多种场合的使用要求.     

声源定位及立体声的实现

首先阐述了人耳的声源定位机理,包括声源的方向和距离定位,并利用人耳的声源定位机理实现立体声和虚拟声的重放,总结了这两种方法的特点,最后指出立体声发展的可能方向。     

完美的3D空间声音体验——访SWD-IOSONO声音实验室

WFS 3D空间声音系统作为最新的一种3D环绕声技术,它具有的三维空间声场营造和声源准确定位的技术优势是显而易见的,它可以与高清数字媒体结合广泛运用于大型高层次的会展,也可以运用于交响乐、歌剧、音乐剧等大型演出,更可以与IMax 3D等3D视频技术结合组成超级的双3D全景音影系统。这种具有革命性的声音重放方式,有可能成为音影技术和文化产业新的增长点。     

浅谈空间音频技术的发展与应用

空间音频技术的发展是近年来音频领域的关注热点。声音在真实空间中的“空间感”“立体感”是所有空间音频技术所追求的目标,而实现好的声音空间感需要依据心理声学以及声源的拾取、混音制作、对应的重放环境来实现。本文将从空间音频的实现原理、技术手段、应用实例等角度进行阐述,分析空间音频技术的优势和不足,并对空间音频的发展进行总结和展望。     

频率均衡器

频率均衡器是一种用来对频响曲线进行调节的音频处理设备。它能补偿由于各种原因(例如建声系统或电声系统)造成的信号欠缺的频率成分，也能抑制声源信号或信号传输过程中过多的频率成分，使重放声音变得优美、悦耳、动听。例如均衡器可对频率为60～250Hz的低频交流声进行抑制，也可对频率为6～12Hz的高频咝音进行抑制，均衡器还可以进行音调调节和音乐加工。     

《数字声频技术讲座》

自1887年爱迪生发明留声机以来,至今已有一百年的历史。在这期间,声音的记录和重放技术经历了重大的变革。尽管如此,由于始终没有脱离模拟录放音技术的范畴,所以大幅度地提高录音和重放质量,已是困难的事情。声频数字化从本质上解决了模拟声频技术所无法解决的问题。近几年来,随着大规模集成电路技术、高密度记录与重放技术、数字信号处理技术和激光技术的迅速发展,使得数字声频技术迅猛发展,并使各种数字音响系统达到实用化程度。当前,数字音响唱片、数字磁带录音机、数字混响器、数字式无线电广播等已经进入了人们的生活领域。