浅谈紫砂壶全手工成型的独特感

紫砂属于陶瓷范围中的一个奇异门类,利用紫砂泥为原料进行成型的方式无外乎：全手工成型、借用模型制坯辅以手工成型、注浆成型等。而其中全手工成型又包括了一些陶艺门类中通用的盘泥条、围泥片、辘轳拉坯成型等,但在各器型中最具有生命魅力的却是独特的全手工制壶方式。     

宜兴紫砂壶艺的起源

正1976年羊角山古窑址被发掘,清理出大量残片及以东坡壶为代表的早期紫砂器。这些紫砂器成型上已经脱离了陶轮拉坯而开始采用泥片镶接;而后者正是后期紫砂壶的标志性工艺。据乾隆间潘墀《賸帚续集·再考陶壶记》,北宋苏轼首创紫砂壶式,并指出了三姑夫人庙与金沙寺之间制壶技艺上的传承关系,紫砂陶     

“时来运转壶”的设计创作与制作工艺

<正>宜兴紫砂,历来有"方匪一式,圆不一相"之说。紫砂茶具自明代中期开始,由于文人墨客的赞美与参与,为文人雅士与达官贵人所喜欢,身价倍增。紫砂壶的造型千变万化,但万变不离其宗,总是在方形与圆形之中去变化,方形紫砂壶不但形体与圆形有别,在全手工制作工艺技法方面也与圆形不同,圆形壶的制作是打泥片、围身筒,拍打成圆形,俗称"拍打成型法";而方形壶则是打泥片后,要用刀具把泥片切成需要的形状后,再一片一片镶接成型,俗称"泥片镶接法",紫砂方形壶     

紫砂壶全手工成形的独特感

紫砂壶全手工成形包括盘泥条、围泥片、辘轳拉坯成形等。但在各器型中最具有生命魅力的却是独特的全手工制壶方式。     

天然风致全手工

南京艺术学院潘春芳教授在《内模（盔头）成型与打身筒成型》一文中谈到：＂纵观中外陶瓷史上的陶瓷成型工艺,传统方法不外乎手捏法、拉坯法,现代化生产则是机械旋坯法、注浆成型法、冲压法。而紫砂却是独树一帜的泥片镶接成型法。＂这种方法就是我们所说的全手工制作技法。在镶接成型法中,打身筒是紫砂圆器成型方法,镶身筒是紫砂方器的成型方法。     

钧瓷成型工艺的创新研究——紫砂与钧瓷的完美结合

钧瓷,以其"入窑一色,出窑万彩"的神器窑变位列五大名窑之首,其烧制技艺被列为国家级非物质文化遗产名录。但对于钧瓷艺术的创作来说,型为其根本,一坯之际在于型。近年来钧瓷的成型工艺主要是采用模具和手拉坯制作,手拉坯因其固有的成型原理的限制,拉制的作品均为圆形,这在一定程度上限制了钧瓷的造型,尤其是对于茶具来说。说到茶具,我们首先想到的是宜兴的紫砂壶,他的陶制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录,而且在很长的时间里紫砂壶一直统领着高端茶壶市场的天下。本文的研究贡献在于在梳理钧瓷制作和紫砂拍打技艺的基础上,通过实践研究,把紫砂的手工拍打技艺应用到钧瓷之中,让紫砂的陶制作技艺和钧瓷的烧制技艺得到完美的结合,更好的传承非物质文化遗产。     

用高速搅拌机代替球磨处理回坯泥

我厂是生产建筑卫生瓷的,其成型工艺均为注浆法。由于厂里的具体情况和生产条件的限制,注浆坯体的成活率较低,回坯泥数量比较大。长期来,回坯泥的使用都是再     

小器匣钵滚压成型

近年来滚压成型为陶瓷工业中较先进的成型方法,它和样刀成型相比,具有坯体致密,表面光洁,成型水份小变型少,减轻劳动强度,便于生产联动化等一系列优点,为兄弟瓷区广泛采用。我厂小器匣钵有史以来,一直采用烦锁笨重的手工生产,成型泥料要手工一堆堆,一层层叠好,又要一片片的用手工做上模型(手工制瓦工艺),逐片拍打重叠均匀,配上底板,铺满生产厂房,阴至半干,用木板拍打匣钵底板和外圈,用以提高匣钵强度和规格,谓之整匣。通过多次革新,部份产品虽用钢模辘轳成型,同样要将含水率20%的泥料,一个个做成     

浅谈潮州手拉朱泥壶制作的基本功——水平壶的制作

<正>潮州朱泥壶,顾名思义,就是潮州地区生产的,用朱泥制成的茶壶。因为潮州地区的制壶工艺一般都是用手工拉坯的形式,因此,潮州朱泥壶又称潮州手拉朱泥壶。用于制作朱泥壶的朱泥俗称"红泥",是朱泥泥料一种,属天然矿料。红泥氧化铁含量较高,烧制后呈现朱红色。泥矿位于嫩泥和矿层底部的泥料。同时,它可塑性、粘性甚强,易于塑形,因此是制壶的绝佳原料。用其做成的朱泥壶,质地异常坚实,表面平滑,同时还能保持低     

论紫砂壶拍打成型工艺与工具系统的关系

紫砂壶是中国传统手工艺的结晶，而紫砂壶的泥片拍打成型技艺是这一工艺技术的核心，其与工具系统密切相关，在整个工艺体系内相辅相成，共同组成完整的手工加工方式。本文通过对紫砂壶泥片拍打成型制作中的工艺和工具系统的分析，以文献作为参考，结合现代紫砂壶成型工艺与工具系统的发展现状，对紫砂壶拍打成型工艺中工具系统和工艺系统之间所存在的关系进行了总结，对传统手工成型方式中存在的得失进行分析，为进一步探索紫砂壶制作技术和发展提供理论依据。     

紫砂“花鸟六方壶”的写意风格管窥

方器在陶瓷艺术中出现得较晚,这是由于方器的成型不同于圆器,方器的工艺难度大,不能拉坯成型。紫砂茶壶中的方形器是将紫砂泥制成泥片,再镶接而成,与紫砂圆壶成型相似,但紫砂方壶的审美是独一无二的,体现了中国人追求中正的思想。方器作品多以传统器型为主,深得历代制陶技术的精、气、神、韵。高难度的方器颇能显示陶艺人深厚的功底,各种方器方圆并济,＂方匪一式,圆不一相＂,手感极佳,老味颇浓,又能符合人们的欣赏眼光,因此,方器造型的紫砂壶在陶艺中有着一席之地。     

散论技术史角度下的紫砂壶成型工艺演变

在拍打成型工艺出现之前，紫砂开始从甲泥中分蘖之后这一阶段的紫砂材料采用何种工艺制作，我们不仅能参考古籍中的描述，也能对照实物，以及近现代的文献资料进行分析。可以说，目前捋清该阶段的工艺问题正是解开紫砂壶泥片成型工艺发展脉络的关键。本文以历年来对知名出土紫砂制器物的考据和论证为基础，参考有关紫砂工艺发展的文献，梳理总结从紫砂材料发端时期至拍打成型工艺成熟前出土紫砂器的制作工艺，归纳其工艺特点，为下一步指明各种工艺流程中所使用的工具做准备。     

浅谈紫砂泥绘的艺术魅力

以泥饰泥的装饰手法称之为"泥绘"。这是用紫砂泥浆堆绘于壶坯体,并有一定厚度过,类似印章石薄意雕效果的一种装饰手法。泥绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法,在已成型完工的,而且保持一定湿度的坯体上用本色壶泥使用毛笔堆画,局部、细部用专制工具精细雕琢,使之质感强,有浅浮雕、薄意雕的效果,烧成后的泥绘茗壶,时久越发清新。     

高可塑性骨质瓷拉坯泥料的制备和应用研究

在我国千百年来传承下来的古老的制作陶瓷技艺中,运用辘轳拉坯成型依然是艺术陶瓷重要的成型方式之一。骨质瓷是目前世界公认的高档瓷种之一,具有洁白、温润、透明度好、釉面光亮度高等特点,但是塑性较差、不适合手工拉坯成型工艺。因此,通过对泥料进行可塑性调节和制备,以期达到手工拉坯成型在高档艺术陶瓷中的广泛应用。     

浅谈陶瓷手拉壶的拉坯技法

"手拉坯制壶"是潮州陶瓷工匠一脉相承的茶具制作技艺,整个拉坯过程在转盘上进行,通过工匠手工拉动坯体成型。由于圆周运动的特点,所以它只能制出圆形作品,拉出的作品是规则和直立的,表面会留下一些线条。手拉坯法是一种最原始的成型技术,大约有上千年的历史。作为茶具,手拉壶除了具有很高的实用价值以外,还具有一定的文化价值。     

日用陶瓷注浆成型方法漫议

注浆成型方法是目前陶瓷生产企业普遍使用的制坯方法之一，本文着重把注浆成型工作要领及生产中出现的实际问题和解决办法归纳出来，间接表述注浆成型工艺与器型的关系及注浆产品质量问题，用以来充实和完善现代陶瓷生产工艺领域的整体风貌。     

情系方壶乐此不疲

宜兴紫砂壶造型多变,争奇半妍,“方匪一式,圆不一相”,是陶瓷器造型中变化最多的一类器型。宜兴紫砂壶从初创期始,方壶和圆壶就同时出现。紫砂巨匠时大彬,是一位对宜兴紫砂有极大贡献的制壶大家。他所流传至今的作品不仅有圆壶“鼎足盖圆壶”、“如意纹盖三足壶”、“调砂提梁壶”、“书扁壶”、“高执壶”、“龙蛋壶”等,还有方壶“六方壶”、“四方执壶”、“开光方壶”、“印包方壶”、“僧帽壶”等。圆壶是用拍打身筒成型的,方壶是用泥片镶接成型的,这两种技法在时大彬创作时已基本完善,以后代代相传,流传至今。     

塑性和粉末成型在陶瓷工业中的应用

四、塑性压坯法—拉姆(RAM)法这种成型方法是把经过真空捏练的可塑泥料在石膏压模中压制成坯。该法是由美国拉姆(RAM)公司所创(译注:专利号US2584109/10),故被泛称拉姆工艺。其主要优点是能适用于生产非圆形的制品,如椭圆和方形盘及碗等。它也能成型带隔格的盘子。因此,塑性压坯工艺可以代替椭圆压坯机和注浆成型。实际上它比被代替的工艺更经济,因而,塑性压坯工艺已被广泛应用高     

石膏模型设计简易计算公式

注浆成型的陶瓷制品设计中,都要经过石膏模型设计,也就是根据成品设计的几何形状、尺寸和所用泥料的总收缩率(干燥收缩和烧成收缩的总和)进行适当放尺,制成石膏模型,然后再翻制注浆操作(成型)用的石膏模具。有的产品(例如坐式便器)坯体结构复杂,一份成品图往往要有十几个甚至更多的尺寸。由于坯体在干燥和烧成过程     

对决定紫砂壶价格的因素的探究

宜兴制壶工艺具体体现在陶土选择、泥料的制备、工具的创造、成形的技法、表面的处理、粉泥（类似于化妆土）技法的运用、绞胎装饰工艺的应用、塑造工艺与器皿制作的结合、坯体刻画装饰等多个方面。