传统绞胎泥技法在现代陶艺创作中的应用

绞胎泥技法是个很古老的制瓷技法。绞胎纹样清新明朗,简约高雅,不可复制,有着独特的艺术感。继承传统绞胎泥技法,充分利用绞胎泥的艺术特质,结合景德镇传统陶瓷艺术技法,运用现代设计理念进行艺术陶瓷创作,古为今用,将进一步丰富陶瓷艺术语言,使陶瓷作品的艺术表现形式更加的多样化,表达内容和能力也得到了进一步的拓展。传统绞胎泥技法的现代艺术创作,是个新的陶瓷艺术创作领域,有着广阔的发展空间。     

绞胎装饰陶艺的审美探析

绞胎器是一种特殊的艺术瓷,以其独特的装饰效果在陶瓷家族中独具特色.传统绞胎陶瓷艺术随着科学和艺术的发展而得到新的提升,并以其自然肌理美和材质美倍受人们的青睐.     

绞胎装饰陶艺的审美探析

绞胎器是一种特殊的艺术瓷，以其独特的装饰效果在陶瓷家族中独具特色。传统绞胎陶瓷艺术随着科学和艺术的发展而得到新的提升，并以其自然肌理美和材质美倍受人们的青睐。     

陶瓷花苑

复古珍品绞胎陶瓷独具特色绞胎陶瓷始于唐代、宋代 ,靖康之变后失传。绞胎陶瓷是一种非常名贵的陶瓷品种 ,其主要特点是坯胎内外皆有相联花纹 ,与其它陶瓷品种有明显的区别。用绞胎陶瓷制作的建筑装饰墙地砖、茶具、餐具、工艺品等产品 ,坯胎内外变幻无穷的相联花纹 ,真是巧夺天工 ,犹如天然大理石 ,质感细腻 ,光泽柔润 ,色彩丰富 ,古朴典雅 ,十分惹人喜爱。 1986年毕业于中央工艺美术学院陶瓷艺术系的张宝军先生经过十多年的艰苦努力 ,终于获得成功 ,并创办了河北易县绞胎陶瓷公司。该公司目前是中国乃至世界惟一的一家绞胎陶瓷生产企业 ,…     

绞胎陶瓷重放异彩

河北省易县希望绞胎陶瓷有限公司高级工艺美术师、总经理张保军，经过11年潜心研究，终于将中国失传800余年的绞胎陶瓷研制成功，使其重放异彩。它的重新问世．受到了国内夕l、各界人士的青睐。绞胎陶瓷，简称绞胎，是中国唐代出现的一种名贵的陶瓷品种。它是利用不同颜色的陶瓷泥料进行特定的切叠绞和后再成形，经干燥后烧成的一种陶瓷制品。按纹和方式和泥料颜色的不同，可使其构成各类抽象的艺术画面，且花纹由表及里，内外相联。绞胎艺术属于抽象的视觉艺术，它不可能表现出非常具体的人物、花鸟、山J！！、河流，但由于必然和偶然的工…     

从绞胎陶艺看当代“和文化”

唐宋时期的绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中的特殊品种,以其独特的肌理效果和表里如一、内外通透的审美内涵而成为陶瓷家族中的一朵奇葩。而古代文人崇尚＂君子和而不同＂也使＂千胎千面,表里如一＂的绞胎瓷器在众多瓷种中脱颖而出,成为＂君子瓷＂的代表。在倡导人与自然、社会和谐发展的今天,传统绞胎陶艺也随着科学技术和审美文化的发展而焕发新生,并以其材质美、肌理美、意境美而倍受当代人的青睐,成为新时期＂和文化＂的代表。     

从绞胎陶艺看当代"和文化"

唐宋时期的绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中的特殊品种,以其独特的肌理效果和表里如一、内外通透的审美内涵而成为陶瓷家族中的一朵奇葩.而古代文人崇尚"君子和而不同"也使"干胎千面,表里如一"的绞胎瓷器在众多瓷种中脱颖而出,成为"君子瓷"的代表.在倡导人与自然、社会和谐发展的今天,传统绞胎陶艺也随着科学技术和审美文化的发展而焕发新生,并以其材质美、肌理美、意境美而倍受当代人的青睐,成为新时期"和文化"的代表.     

发现唐宋君子之器 云南绞胎炻器

<正>绞胎瓷和炻器是我国古代陶瓷制作技艺的一枝奇葩,始于唐代在宋靖康之变后失传。根据目前掌握的考古资料分析,绞胎工艺最早产于唐代至宋代蓬勃发展并发扬到极致,元以后逐渐衰亡。目前针对绞胎瓷和炻器的起源、技法、产地以及断代等问题,已有少数学者作了初步探讨,而对绞胎瓷和炻器的专门研究,基本上处于停顿状态。云南的绞胎瓷和炻器在什么时候兴起,在什么时候衰亡已无从考证,我们只能从古书记载中窥其一二。提起云南绞胎炻器,不得不提起云南的千年     

千古一绝的陶艺奇葩——宋代绞胎陶瓷

绞胎陶瓷器皿,是我国千年陶瓷生产工艺发展中出现的特殊品种,它始于唐代,技艺成熟于宋代.宋代"靖康之变"后,因北宋年年战乱,金兵入侵,中国北方各地的窑火渐灭,绞胎生产工艺由此失传.南宋时代,如官窑、定窑等原北方窑口的产品,陆续在南方恢复生产,但未见有生产绞胎陶瓷器皿的出现.至今该项生产工艺失传已近千年.     

千古一绝的陶艺奇葩——宋代绞胎陶瓷

<正>绞胎陶瓷器皿,是我国千年陶瓷生产工艺发展中出现的特殊品种,它始于唐代,技艺成熟于宋代。宋代"靖康之变"后,因北宋年年战乱,金兵入侵,中国北方各地的窑火渐灭,绞胎生产工艺由此失传。     

当阳峪窑与磁州窑的黑白刻剔花和铁绣花

在河南省修武县境内的当阳峪窑，曾在北宋时期长期大量生产黑釉刻花、剔花，白釉刻花、剔花，铁锈花，宋三彩，天目釉，绞胎瓷，绞釉瓷和红绿彩。其装饰手段之多，技艺之精，使国内外许多古陶瓷专家及学者为之惊叹。     

唐代陶瓷绞胎工艺考辨

首先对我国唐代时期陶瓷品类中出现了的绞胎器究竟是如何形成的论述与观点进行质疑,否定了关于绞胎器模仿漆器和瘿器以及拉坯成型的观点。进而通过对绞胎器特征和绞胎工艺的形成原理、制作方法的解析,对西方玻璃融合技术的应用、工艺特征、制作方法以及与绞胎的比较,加之以西亚出土的绞胎陶器为证据,指出西亚绞胎陶是受到玻璃工艺的影响,唐代绞胎工艺应该源于西方玻璃融合技术。     

浅谈古代绞胎瓷与"绞釉"瓷

绞胎瓷与绞釉瓷是我国古代陶瓷装饰中两种不同的特殊产品。随着收藏热的升温，它们越来越受到人们的关注，但由于它们的制作工艺复杂，产量少，目前仍有很多人将二者混淆，误认为是同一种产品。本文通过对二者原料、制作方法、纹理的比较从而试图廓清两者之间的关系。     

山西·平定窑“云水瓷”

正"云水瓷"又名"纹彩瓷",源于传统陶瓷之"铁流沙",盛行于宋金时期,是山西陶瓷艺人在唐代绞胎瓷基础上进行改良、创新的一大创举,在收藏界被混称为"绞釉"。民国许之衡著《饮流斋说瓷》中所载"云釉、混釉",略同于此;在河北、河南等地亦被称为"墨流瓷、绞花瓷"等;在山西则以"绞化妆土"著称,主要分布在长治、朔州、平定等窑口。山西省博物院所陈列的金代"绞化妆土玉壶春瓶"出土于朔州窑,中央电视台《国宝档案》栏目曾做过"山西长治窑——绞化妆土玉壶春瓶"的介绍,只可     

手拉绞泥壶《鱼跃龙门》的“三美”

正绞泥,是运用两种或两种以上不同颜色的泥料相互柔和、挤压形成自然纹路的陶瓷装饰技法。随着泥坯绞揉方式的不同,其纹理变化亦是无穷的,能搅出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹等等。有的如老树缠绕盘根错节,有的如层山叠嶂起伏不定,构思奇巧,变化万千。手拉绞泥壶,就是用潮州手拉壶的技艺来制造绞泥壶。这是将潮州手拉壶这种原始的辘轳制陶技艺与绞胎陶瓷制作技术相结合的一种综合艺     

古代陶瓷山水画的艺术传承与演变

本论文旨在研究古代陶瓷山水画的艺术传承与演变。通过对陶瓷山水画起源与发展、艺术特点、传承与演变以及当代发展的探讨,揭示了古代陶瓷山水画在中国艺术史上的重要地位和影响。本研究采用文献研究和艺术分析方法,结合相关资料和作品的细致分析,深入探讨了古代陶瓷山水画的艺术特征和其对后世艺术的影响。     

论“大智若愚”紫砂壶的复杂工艺与象征意义

紫砂壶是中国传统陶瓷茗器中典范,既有陶器的淳朴自然,又具有瓷器的精致华丽,并融书法、诗文、绘画等传统艺术形式于一体,尽显中国古典美学风范。此件“大智若愚”紫砂壶运用多种技艺,尤其是绞胎的运用十分突出,我们将通过对它造型、结构及工艺等方面的分析来了解其复杂工艺与象征意义。     

追拂历史辉煌 成就新的跨越——湖南高校设立陶瓷艺术专业可行性探析

在英文字典里,陶瓷和中国是同一个单词"china",古代中国在世界上便享有"陶瓷之国"的美誉,可见陶瓷艺术产业在中国的地位之高。那么,在社会主义文化大繁荣大发展的今天,作为以醴陵釉下五彩技艺闻名于世的湖南,如何培养好陶瓷艺术的接班人,传承与发展陶瓷艺术产业,使之走上复兴之路更是值得人们深思的问题。笔者认为,依托高校设立陶瓷艺术专业,培养陶瓷艺术与工程复合型应用型高级人才,不失为实现陶瓷行业跨越式发展的有效途径。     

浅谈陶瓷绘画中的气韵之美

陶瓷绘画是陶瓷文化中重要的一个部分,通过了解学习陶瓷文化从古至今的发展历程,我们可以很明显地看出陶瓷绘画别具风采,这都是古代劳动人民智慧的结晶。陶瓷文化中的陶瓷绘画不仅仅可以彰显古代劳动人民的智慧,还代表着中国人从古至今对艺术拥有着特殊的情怀。提到陶瓷绘画那么自然就离不开绘画中的气韵之美。艺术讲究灵动气韵之美,只有拥有灵动的气息并结合各方面的细节,那么这件艺术才可以被称做为"活的"艺术品,因此本文就陶瓷绘画中的气韵之美展开探讨。     

追拂历史辉煌成就新的跨越——湖南高校设立陶瓷艺术专业可行性探析

在英文字典里，陶瓷和中国是同一个单词“china”，古代中国在世界上便享有“陶瓷之国”的美誉，可见陶瓷艺术产业在中国的地位之高。那么，在社会主义文化大繁荣大发展的今天，作为以醴陵釉下五彩技艺闻名于世的湖南，如何培养好陶瓷艺术的接班人，传承与发展陶瓷艺术产业，使之走上复兴之路更是值得人们深思的问题。笔者认为，依托高校设立陶瓷艺术专业，培养陶瓷艺术与工程复合型应用型高级人才，不失为实现陶瓷行业跨越式发展的有效途径。