基于情感化设计的《闲情偶寄》家具设计解析

目的从情感化设计角度研究《闲情偶寄》中的家具设计理念。方法阐述了情感化设计理念及其3个设计层面,即本能水平设计、行为水平设计和反思水平设计,并详细探讨了情感化设计理念在《闲情偶寄》家具设计中的具体体现。结论李渔在《闲情偶寄》中展现了具有情感的家具,不但具有实用功能,而且给人以美的享受,应当用新的设计理念重新解读,对于拓展和丰富当代家具设计理论、发展和传承李渔的家具设计理念有重要的现实指导意义。     

《闲情偶寄》中的造物思想研究

李渔是明末清初著名的文人造物实践家,他的造物实践和理论大都收录在其《闲情偶寄》中。本文对李渔《闲情偶寄》中的造物实践活动进行了系统的梳理和阐释,从物以为用的功能观、新奇简雅的自然观、以宜为核心的和谐观三个方面提炼总结了李渔的造物思想。     

浅析李渔《闲情偶寄》中的家具设计理念

《闲情偶寄》是清代戏曲家、小说家李渔所撰写的著作。全书内容涉及生活的各个领域。本文以《居室部》和《器玩部》对家具设计理念的阐述为基础,对其中物以为用、经济性、简洁、求新求异、以人为中心、雅致审美趣味六个原则进行了分析,以期对现代家具设计创新有所启发和借鉴。     

《闲情偶寄》与《情感化设计》的设计理念比较研究

目的以《闲情偶寄》与《情感化设计》为例,对中国传统与西方现代设计理念进行比较研究,揭示中国古代与当今西方设计理念的一些相似之处及差异,为现代设计提供一些思路。方法从两书作者身份、创作背景及目的、设计理念几个方面对《闲情偶寄》与《情感化设计》进行比较分析并得出结论。结论《闲情偶寄》与《情感化设计》两书所涉及的设计理念具有相似性,即设计要讲究外观美感和完善的实用功能,还要突出体现使用者的审美反思感受,但因为中西方传统文化的不同,中西方的审美反思有着本质的差异,在设计过程中,我们要挖掘中国传统文化中所特有的审美特质,并融入到现代设计中,使中国设计具有现代感和鲜明的民族性,以符合现代人们的情感需求。     

传统造物美学思想的表达及其设计意义

旨在考述中国传统造物美学思想对现代设计仍具有重要的意义,以启迪创新思维,点燃设计激情,激活中国现代设计文化的内在意义。透过中国传统造物设计与传统哲学、美学的深层联系,重新思辨中国传统造物美学的智慧,衔接传统与现代,简述中国传统造物美学思想的理论价值与文化内涵,并着重分析它对现代设计的启示意义,借此希望有助于拓展中国现代设计理念,创造生态设计共同体,提升人们的生活品质。中国传统造物美学思想会不断丰富现代设计思想的内涵,并积极推动现代设计艺术与美学思想的建设和发展,传统造物美学思想与现代设计美学所倡导的生活方式设计、人性化设计、生态设计理念极为相似,对于解决当下设计所存在且面临的诸多问题具有重要的启示意义。     

《诗经》造物思想研究

目的对《诗经》的造物思想进行系统的阐释和研究分析。方法从现代设计的角度研究诗经造物理论和设计思想,以文化为背景,以工艺造物为参照,以文学作品为解读对象,以综合交叉比较的研究方法,分析《诗经》造物艺术思想对当代生活和艺术设计的启示。结论器物的生产并不是人类独立的活动,而是在受到自然作用的影响下而形成的,应当在继承和发扬《诗经》传统造物观的同时,结合现代社会发展的特点,对其进行科学的分辨,发挥其对现代产品设计的促进作用。     

传统造物视角解析当代智能家居“和”文化设计

从中国传统造物审美的视角来分析当代智能家居设计，通过对当代智能家居市场产品进行调研，使用对比研究的方法对现有产品功能点，交互点，及内部系统逻辑进行对比分析，研究当代智能家居在用户生活中的交互性及用户在整个使用产品过程中的参与性。从产品的情感化设计，用户需求层次，美学技法，审美设计的动态平衡等方面来论证传统造物思想在当代智能设计中的内在联系，将当代智能产品回溯到传统本真，遵循“道法自然”的设计原则。传统造物设计核心思想为人性化设计，即无论设计任何产品都应该考虑到人的使用因素，但人并非凌驾于物之上，两者应和谐相处，才能到达“和”的设计思想理念，此时人与物也会发挥最大效能。     

“百姓日用即道”对明清手工业及现代设计之影响探微

通过分析王艮提出的“百姓日用即道”思想的深层含义及延伸发展，总结其对明清手工业及现代中国设计之影响，探究中国传统设计思维方式的两面性，找寻其当代价值与归宿。结合明清文人著述与手工业成果，探析彼时设计思想的创新性与观察造物更新的前瞻性。从造物文化积累的角度反思“百姓日用”的保守性特质，运用当下富有代表性设计案例分析“良知天性”的当代价值归属。“百姓日用”曾一度促使明末造物工艺的空前繁荣，但其思想内在的保守性因应了故步自封的传统造物与管理模式，致使中国早期工业化停滞不前。其深层次的理念“良知天性”对当代设计找寻造物与生活的融合、机械与手艺的共生具有启发意义。     

大汶口彩陶纹饰的美学特征及设计观念研究

目的通过对大汶口原始造物文化的研究,发现其对现代设计观念、特点以及生成规律的影响。方法以大汶口彩陶纹饰图案为研究对象,简述美学与大汶口彩陶的发展历程,对其文化理论、彩陶纹饰设计观念与美学关系进行梳理来研究彩陶中蕴含的美学特征,分析两者之间的联系,并通过对相关彩陶纹饰个案研究进行归纳,从纹饰形态演变、形制例析、现代设计应用例析等角度,聚焦其所涵盖的现代设计方法与传统造物文化之间的设计理念,从图案分析到设计实践,以加强当代设计作品的深度与内涵。结果得出彩陶纹饰中蕴含的美学特征与设计观念两个层面对当代设计的启迪与影响。结论传统纹饰符号具有丰富的美学意义,将有价值的资源融合在视觉传达设计方法的大量创意中的行为是对原生符号的再设计,用原生符号提炼、丰富核心价值,传播传统造物文化的延续与创新,以满足当代设计文化对原生文明的回顾与追寻。     

“制器尚象”造物思想对当代陶艺的价值研究

目的研究"制器尚象"造物思想对当代陶瓷艺术设计的价值和意义。方法分析当今中国陶艺创作的思想与工艺技术的现状与问题,将"象"之要义从象形、象理、象德进行解析,在外形、材质、巧工、情感传递4个方面解读"制器尚象"的美学特征、造物哲理和蕴涵在古人造物过程中的哲匠精神。结论当代陶瓷艺术创作应注重"制器尚象"造物思想的传承创新和工艺技术的精湛用心,以执着追求的匠心精神创造出具有时代审美需求和民族特色的陶艺精品。     

《闲情偶寄-器玩部》中家具设计的人性化设计

《闲情偶寄》是明清之际一位多产的艺术家、设计师李渔著的一本书,其中《器玩部》详细的说明了家具与日用器皿的设计,包括了十三大类,分为制度第一和位置第二,在中国古代家具设计著作中占据一定的地位。文章通过分析得出:"他的设计理念是实用性、以人为本、追求创新、以与自然的和谐为落脚点,这些设计理念通过对家具造型、材质、颜色、功能的综合表达展现出来,处处体现了人性化的设计。"     

先秦传统造物思想对当代视觉设计的启发性研究

先秦传统造物思想在中国古代知识体系中占据举足轻重的地位，继承和发扬传统造物精神，可以为当代视觉设计提供有力的智力支持。以中国传统造物思想为切入点，概述了先秦传统造物思想的核心思想，在先秦传统造物思想指导下提出了当代视觉设计的创作要点及启示，以期对提高当代视觉设计作品的表现力，更好地传承与弘扬优秀传统文化具有一定的借鉴意义。     

传统造物智慧启迪现代产品创新设计的路径探究

目的 为推动中华优秀传统文化在当代生活中的创造性转化、发展搭建桥梁与铺设路径。方法 通过对中国椅与明式圈椅、“你我同舟”烛台与楔钉榫、鼎壶与唐代戒盈杯、多功能休.眠平台与清代拔步床等设计案例的比较研究,并结合对明式坐具当代化设计与家用汽车遮阳产品设计实践的归纳总结,提炼出传统造物智慧启迪现代产品创新设计的四条路径,即形态创新的启迪、结构创新的启迪、功能创新的启迪、内在意义创新的启迪。结论 中国传统造物智慧博大精深,启迪现代产品创新设计的路径也应坚持百花齐放、百家争鸣。叩其两端而执其中,持续探究与规划启迪路径,实现“条条大路通罗马”与“古为今用”,进而让更多的传统造物智慧在现代产品创新设计实践中更好地“再现”与“传承”。     

明式家具的极简主义美学风格研究

明式家具被称为是中国古代家具设计的典范,其简洁典雅的设计理念与西方极简主义美学思想有相似之处。明式家具中的科学与合理对应着极简主义美学中的“简约而不简单”的思想和以人为本的设计内涵。本文对明式家具从造型、色彩、材料三个方面来浅析其中体现的极简主义美学思想的设计内涵,分析其形成原因,总结出明式家具的极简主义美学风格对当代家具艺术风格的影响与启示,使当代国内家具设计风格在彰显时代性的同时更具民族性。     

基于马家浜文化造物理念的现代茶具设计

目的 分析马家浜文化造物理念,在此基础上探究产品创新设计的一种新方法,并研究马家浜文化造物理念对于现代茶具设计的价值。方法 以马家浜文化中主要陶器的形态特征及其内在属性作为切入点,通过研究马家浜文化造物理念,构建一种适用于现代产品创新设计的多边形造物法则,并结合具体的现代茶具设计实践,对多边形造物法则及马家浜文化造物理念进行深入解析与验证。清晰的诠释了马家浜文化造物理念,同时对多边形造物法则的特征、原理及运用方法进行详细的解析。结论 马家浜文化造物理念对于现代茶具设计创新具有非常重要的理论价值,多边形造物法则对于产品的创新设计具有很好的指导意义,能更直观、更清晰地理解造物逻辑关系,提升创新设计效率。     

从《天工开物》看我国古代造物思想中的生态观

目的 生态设计是兴起于21世纪的全新设计理念,是在有限资源情况下可持续发展的有效途径。对《天工开物》中的生态造物思想进行研究,为处于形成阶段中的生态设计寻求理论支持与实践依据,并为现实问题的解决寻求路径。方法 对《天工开物》生态造物思想做系统性剖析,对照前人的研究,并拓展到我国传统造物思想的高度,进行更高层次的研究,与现实问题相联系,结合我国当今的设计现状进行研究。结论 《天工开物》生态造物思想是我国传统造物文化的代表,从理论与实践两个层面为当今的生态设计提供了理论基础和实践参照;为我国本土设计风格的形成提供了较为理想的思考方式;为我国生态问题的解决,指明了前进方向和实现路径,具有积极的现实意义。     

基于“和合”造物思想的文化旅游产品创新设计研究

探讨如何将传统造物思想融入文化旅游产品设计中，实现文化创新，解决因传统文化旅游产品与当代人生活严重脱节而导致的手工艺生存空间愈加窘迫且濒临失传的困境。通过对传统“和合”思想进行梳理，结合当前文化旅游创意产品设计过程中遇到的机遇与挑战，对其现状与问题进行分析，直面用户需求，查找相关文献资料和案例，将文化创意、传统造物思想与传统民俗旅游产品相融合，对文化旅游产品设计的策略与方法进行创新，并举例论证。设计的进化必须基于对历史的尊重，设计的创新也必须有深厚的文化作根基。以我国传统文化最重要的精神内核“和合”文化作为创新依据，为文化旅游产品创新设计提供有价值的思考与见解，探寻让传统造物与时俱进之路径。     

图像学视角下漓江流域古民居装饰信息研究

目的对广西漓江流域古民居装饰进行调研,在保留民族特色文化的基础上吸收相关民族造物文化并形成自己的造物特色,提取侗族造物创新设计的特质,分析其对现代艺术设计创新的启示。方法以文献资料法为基础,通过田野考察法获取资料,进行分类与对比研究。结论侗族造物思想中对天、地、人关系的适度考量使得造物有良好的生态性;以本民族文化认同与思想追求为主旨,吸收外民族的高势能文化,按需进行技艺创新,形成民族造物特色;对现代社会艺术设计产生思考。     

明式家具设计中的造物思想研究

目的中国古代的造物艺术思想既包括造物过程中生产者的设计思想,还包括使用者的处世哲学,它蕴含着人造物被制造出来之后所传递的人文思想和文化内涵。本文从明式家具的设计为切入点,分析其中所包含的造物思想与文化内涵。为深层次理解明式家具,传承与发展古代造物思想提供一定的理论依据。以中国明式家具的造物艺术思想作为考察对象,目的在于通过考察存在于传统工艺美术品类中的造物思想,来揭示造物艺术的文化内涵。方法首先对文人参与的明式家具设计进行概述,接着从选材、造型、结构和尺度等方面分析明式家具设计的造物思想,然后归纳、剖析传统家具设计中蕴含的文化内涵。结论研究结果既有助于凸显家具中的文化元素,加深对明式家具的认知,又能够为新中式家具的设计创新提供重要参考。     

宋代扶手椅分析与创新设计

目的对宋代绘画作品《十八学士图》中出现的一款"折背扶手椅"画像的造型特征及其艺术价值进行分析,结合当代生活进行创新设计,为中国传统风格的家具创新设计提供借鉴。方法通过画面解析方法,对图画中三把折背扶手椅的造型手法、结构特点、装饰语言三方面展开分析,从中提取出宋代的审美理念与造型规律。并以此为基础,探讨在宋代思想文化影响下的传统家具所表达的风格特点和艺术价值,结合当下人们的生活需求,对其在当代家具设计中的应用范畴和方式进行研究。结论通过研究宋代思想文化因素影响下的"折背扶手椅"所反映的艺术价值和营造理念,在设计实践中归纳其在中国传统风格家具开发设计中的创新思路,为相关研究及设计实践提供参考。