我们为什么这样强烈反对法国建筑师设计的国家大剧院方案(摘)

6月上旬 ,两院院士及 1 1 4名知名建筑师、规划师及工程师 (以下简称专家们 )分别联名请求撤消法国建筑师安得鲁设计的国家大剧院方案。这是建国以来 ,第一次为了一个国家级建筑设计方案 ,有这样多专家的联名建议书。我是 1 1 4位建筑界专家中的积极响应人之一。我们为什么要这样强烈反对安得鲁的方案 :1 .从大的空间组合功能上 ,安得鲁的设计是绝对的形式主义。加拿大第一建筑大师 Arthur ERICKSON大剧院评委及有三个院士头衔的加拿大大师 Michael KIRKLAND,还有国际权威性专业杂志《ARCHITECTU RE REVIEW》的社论“无法无…     

北京21世纪的标志性建筑???──关于安德鲁“国家大剧院”方案再次引起争议的综述

2000年秋天,不知为什么,已经批准开工的国家大剧院又停了下来。找有关的知情人士了解,原来6月上旬,两院院士及114位知名建筑师、规划师及工程师,分别联名上书中央,请求撤消法国建筑师安德鲁设计的国家大剧院方案。为此,中央已决定暂停施工,重新进行审议。 后来,陆续见到了许多中外人士及媒体的相关评论,又见《建筑学报》(2000年第11期)及《南方建筑》(2000年第4期,季刊)也纷纷作了重点报导。我们感到,让室内界的同仁们也来关注这一动向,应该很有必要。 根据中国科学院力学研究所汪之力先生所述,现在对安德鲁方案有截然相反的两种评价。一种…     

法国人设计的北京国家大剧院有严重问题

一、国家大剧院的建筑面积和造价经国家计委审批最初定为12万ｍ2和14亿人民币。现因被选中的法国建筑师ＰａｕｌＡｎｄｒｅｕ设计的方案,根据法新社四月四日报导,已将建筑面积增大到25万ｍ2,造价也增加到47亿人民币。如果以6,200个座位来平均,每个座位的造价是人民币758万元,相当于一部打过税的奔驰车。我是最早一轮设计竞赛的评委,所以我知道的实际情况很多也很清楚。分析造成今天这种结果的主要原因只有两点:1、法国建筑师没有做到最基本的职业道德要求,那就是对业主要诚实,他们说他们做的方案,用17亿人民币就能完成,但是后来因为剧院主体…     

读者来信

多一些短而精的信息《建筑创作》杂志的许多栏目、许多内容我都非常喜欢,一些工程方案的介绍也很详细,能够让我从中学习不少知识,在此我有一个建议:贵刊能否开辟一个类似于“建筑师行踪”这样的栏目,能够让读者及时了解到一些著名建筑师的行踪,如马国馨现在正在做什么项目,魏敦山正在搞什么方案等等消息。这些著名建筑师是业内知名人士,他们的一言一行必定会引起社会的关注和瞩目。此外还能否开辟一个或是“短消专业把关不能放松我是贵刊的忠实读者,在拿到2003年第7期之后,象往常一样先浏览了一下随刊附送的“建筑师Teahouse”。多数文章以…     

中外建筑教育异同

<正>我1989年从天大毕业以后就被分配到天津市建筑设计院,始终坚守在这个地方。2000年去法国是参加一个总统奖学金项目,选拔各大设计院的年轻建筑师去法国交流学习,也参加当地事务所的实际工作。这段经历对我的工作也起到了承上启下的作用。法国的教育体制是自成体系的,和中国、美国都不同。建筑学在法国是六年制学习,而且有专门称为"建筑师学位学校"的教育机构,是一种小型的培养专门人才的学校,完成学习后相当于国内的硕士学位。教学中的师生配比也和国内很     

医养产业的十二个新主张⑩ 空间能治病么?

正建筑艺术不仅是建筑师的信念,更是多方面因素相互作用的结果;这些因素包涵了建筑所对应的社会、经济、规模、设计氛围等,其核心价值是设计要与当地的人文环境相辅相依。——Gilberto Pellegrino(贝吉乐):法国著名建筑师,法国国立南特高等建筑学院教授,法国注册建筑师,PADW创始人、董事长,法国卫生部养老建筑设计规范特邀专家顾问我从小就有一个梦想,就是能够为身体残缺或行动不便的人提供     

亚洲近代国家的标志:国徽·纪念碑·广场

正我从建立自己的工作室之后,就开始研究中国建筑。在50多年的工作经历中,虽然刚开始接手的都是日本项目,但这实际上和中国的文化是脱离不开的。今天会议的主题是"文化",事实上世界各地的建筑师,都会遇到这样的问题。特别是对于参与中国建设大潮的建筑师来说,这个问题更需要探讨。我也是这些建筑师的其中之一,但我有一个更加特殊的身份:我是在受中国文化影响的邻国这样一个文化圈里长大的建筑师,因此我对中国文化的理解,更多的是从邻国的角度,从亚洲、东亚的层面。我今天带来的是我在中国建筑文化这方面的思想的总结。     

合作设计别走味

中国做设计都会考虑当地的文化传统和自然环境,这样的见解未免太天真了。我曾经与很多国外设计公司的建筑师就项目的合作设计有所接触。每每在方案讨论的时候,年轻一代的中国建筑师完全能够与国外建筑师共同工作并没有明显的差距,甚至有些时候方案的立意是由处于配合角色的中国建筑师来完成的。在一次与德国法兰克福OWP设计公司的ThomasObbeck先生一起参加过某一方案讨论会之后,他对组织者提到与会的国内建筑师时说:“你们中国有这样好的建筑师还要我们来干什么”?后来我听到此说法,一点都没有因受到好评而欣喜,反而心中泛起一片苦涩。改…     

关于建筑及创作的思考

<正>角色定位在中国这样一个允许高校设计院存在的背景下,既作为教师,又作为建筑师,是一件很幸运的事。高校里的设计院就如同大学的实验室。教授和学生们要在这里获得实习实践的锻炼,要进行研究成果的转化,这也是粱思成先生等老一辈建筑教育家的远见。经历了半个多世纪的发展,高校设计院已然成为了中国建筑界研究与实践的生力军。许多知名的建筑师从这里诞生,许多著名的建筑设计作品也在他们手里由图纸变为现实。当然。最主要的是他们不仅是建筑师,也是学者、教授和科学家,他们教学和培养人才的成就一点都不逊于他们的设计作品。我说自己很幸运。是因为我有机会在大牌教授同时也是大牌建筑师的指导下步入了建筑这个行     

存书笔记

近年来建筑类图书走得好，许多书商都知道，之所以如此恐怕与建筑师的工作性质分不开。建筑设计，尤其是在方案阶段，很大程度上是造型设计，这时候特别需要一些形象资料，所以建筑师不用看懂那些大部头的内容，只要有图就好，我也买了不少这样的书，不论是照猫画虎还是望文生义，     

寻找走向自我的途径

正今天论坛的主题是文化建筑。我接到吕院长的邀请之后,一直在思考这样一个问题:有没有文化建筑这个概念?或者说所谓的文化建筑有多少文化性能够体现?中国这一代建筑师非常幸运,因为赶上国家的迅速发展而有很多机会。所以文化建筑,或者这一类的建筑,在各个城市建了很多。无论是对老一辈的建筑师,还是我这样的中年建筑师,以及到现在可能已经毕业、或者即将毕业的青年建筑师来讲,大家都很希望有机会做这样的建筑。     

中国建筑师 VS 境外建筑师——由国家大剧院引发的思考

国家大剧院自1958年开始策划, 此后的40年间,针对要不要建,建在哪里,建多大规模等问题,一直争议不绝。1998年4月, 中央开始对国家大剧院的方案进行国际招标, 在两年时间里,经过两次竞赛和三次修改后,法国建筑师保罗·安德鲁设计的“蛋形”方案胜出。一时间,从国内到国外,从建筑界到社会媒体,从学术争议到社会议论,安德鲁的方案引起了一阵轩然大波,对国家大剧院的争议也被推到一个新的高潮。2000年7月,49名两院院士以及100多名专家联名上书中央,请求重新论证国家大剧院设计方案。这种壮观的场面, 在中国建筑史上实属罕见,也打破了国内略显沉闷的学术气氛,为建筑界吹进一股新风。     

法国建筑师在中国（上海会场）

李麟学：站在一个中国建筑师的立场上谈论法国建筑师，实际上具有更多比较的意味。一个基本的判断是．作为一个职业，法国建筑师与我们有大量的共同之处．他们也有困惑与不满．也得面对形形色色的业主与现实环境，也得参与大大小小的竞争，也得在建筑的理想与商业的压力之间徘徊，在建筑设计国际化的今天．建筑师趋同的东西实际更多了。     

国家大剧院设计方案引起争议

备受我国石材界关注的国家大剧院,其造型被称为“水中的蛋”,因遭到59位中国科学院院士和中国工程院院士及著名建筑师的联名反对,开工后不久即告停工。 这座被称为“水中的蛋”的方案是法国机场设计公司的宇德勒设计的,建筑外壳全部采用钛合重,椭圆型造型,整个建筑横卧水中,很像一个水中闪亮的“蛋”。因它没有体现出原设计宗旨:一看就是中国的国家大剧院;一看就是天安门广场上的大剧院。所以遭到了众多社会名流的     

卢浮宫玻璃金字塔

正世界上有很多人都知道法国有个卢浮宫,卢浮宫广场有几座玻璃金字塔,诸多艺术家、建筑师、政要文人都参观过玻璃金字塔,他们根据自己的感受都写过一些赞赏的文章。原法国总统密特朗称玻璃金字塔为"是对法兰西精神的鼓舞"等等……。我对法国卢浮宫前的金字塔也一直很有关注。曾两度去了法国观看卢浮宫,后一次下榻在卢浮宫边上,目的是可以更清晰地观赏玻璃金字塔的风貌和体验设计的奥妙。     

浅谈建筑师的职业道德

各行各业都有自己的职业道德，建筑师也不例外。从1997年1月1日起，随着我国实行注册建筑师执业制度以来，我国建筑师结束了以前的无注册状态，逐步同国际接轨，建筑师有了自己的权利和义务。作为一名建筑师特别是青年建筑师，应当认真地思考这样一个问题：建筑师的职业道德问题。注册建筑师条例虽然规定了建筑师的职责和权益，但我认为对建筑师职业道德的规范还应有更广阔的范畴。一、建筑师的道德准则和道德观念建筑师的职业道德大致可以分为两个方面，即道德准则和道德观念。道德准则是定性的、有依据和应该可保证的，它可以包括对建筑师…     

一次教学实验的“清明上河图”

正2014年春节前的某一天,我从清华建院《四月》的主编董磊那里听到这样一个消息:"学院要请八位建筑师来带设计课,AC要不要来报道一下?""晤,都有谁啊?任务书你有么?""你能知道的那些有名的建筑师几乎都在名单里,任务书可以跟学生们要。"导师名单上那些闪闪发光的名字和角度各异的有趣课题,我的第一反应就是羡慕,当年上学的时候哪里有这样的机会?于是,推动这个报道开展的动力原本简单,我们希望借助这     

之外的设计

与设计有关/非建筑——工具包的表达曹晓昕:我最近做了一个定制的建筑师的工具包,做这个包的目的是为了实现我的设计理念和价值观。这个包最重要的是空间的价值,可以集合收纳建筑师使用的工具,甚至是A3纸都可以完全没有折痕地放进去。虽然这个包的空间有限,但是它的空间集成也是要有一定力量的,同时可以根据建筑师和设计师     

在中国的gmp

Von Gerkan和他的Dartner给我们的设计思想带来了新鲜的空气,改革开放以及加入WTO,中国不仅向我们自己的建筑师提供了难得的创作机会,同时也为境外建筑师开辟了一个施展自身能力的广阔天地。 与美国事务所不同,gmp出手干练,设计概念明确而通俗易懂;与英国人和法国人也不一样,gmp的方案也较少出现夸张的结构表现。我曾两次作为专家组成员评比gmp和其他境外公司的竞赛方案。gmp以他设计手法的惊人一致性,功能的明确性,以及他们对城市设计的关注,取得了连续的成功。gmp事务所在中国的表现也改变了我对中国建筑市场的看法。在我们的专业人士中也有不少是能够与gmp所     

建筑设计与城市环境

我曾两次去巴黎考察,这两次我都去拜访了法国一位比较年轻的建筑师,叫勃雷尔。我觉得这个建筑师的作品也不是很大规模的。因为法国除了那些总统选择的里程碑式的建筑以外,大的项目非常少,不像北京这么大规模地建设,所以勃雷尔的事务所是个不大的事务所,只有10个人左右,可是他们在巴黎的城市改造当中,做得非常出色,非常有影响。勃雷尔在介绍自己作品的时候,发表了对巴黎城市的一些看法。我们都认为,巴黎是一座非常完美的城市,古建筑保护得很好,新的建筑也非常有创意。但勃雷尔认为,在古时候,巴黎的生活是非常活跃的,有很多的…