技术驱动与艺术赋能：人工智能重塑影视生态格局

随着人工智能技术在影视行业的逐步渗透,整个影视行业在潜移默化中发生了众多智能化的变革。这些变革在重塑传统产业模式的同时,也将技术实践推到了更加成熟的高点。本文对北京电影学院不同专业领域的多名教师进行了深度访谈,探讨了人工智能给影视行业带来的技术内忧与实践外患,以“学院派”的视角剖析人工智能重塑的影视新生态格局。     

微缩模型在影视特效制作中的应用——以特效短片《风筝》为例

随着电影工业化体系的逐渐形成,电影特效已经成为当下电影创作中不可或缺的创作手段。微缩模型技术作为电影特效技术重要的组成部分,迄今已有100余年的历史,即使数字化技术已经发展至较高的水平,虚拟已经无限接近于真实,但是为了保证场景、道具的真实质感,微缩模型技术非但没有被数字技术所淘汰,反而与现在数字CG技术结合有了更进一步的发展,同时也依然是影视特效领域不可被替代的关键技术。在特效短片《风筝》中,大量微缩模型的运用,证明了微缩模型对于场景真实度的贡献以及在成本方面的控制,但同时也体现出了微缩模型对于拍摄而言的局限性。本文以《风筝》为例证,详细阐述在未来,微缩模型将如何与数字化技术相结合,能够呈现给受众更为真实、有质感的电影画面场景。     

延时摄影素材管理方法研究

延时摄影作为一种独特的摄影手段,被广泛运用于各类影视剧、广告及宣传片中。但目前高质量的延时摄影的常规拍摄方案是采用消费级数码相机拍摄图片序列的方式,而此类方式在满足了素材质量的同时,却由于缺少时码、卷号等元数据信息,给后期套对环节带来了不少麻烦。本文通过对此类素材的元数据及套对时的交换文件进行分析,运用Python注入和修改元数据信息的方式,给此类问题带来了一种新的解决思路。     

基于CaraVR的动态全景影像视效制作方法研究

本文阐述了动态全景镜头视效制作与传统二维镜头视效制作的区别,总结了动态全景镜头视效制作的重难点,并用实例对提出的制作方法进行验证,实验结果证明了通过坐标系转换将动态全景镜头的视效制作转化为传统二维镜头视效制作的方法的可行性。     

数字影院放映影像性能的综合评价(上)

本文讨论了国内外关于数字影院放映影像性能综合评价的指标与评价方法，介绍了北京电影学院数字媒体技术研究所研制的数字影院放映影像性能综合评价试验片。试验片提供的主客观测试画面比较全面地概括了数字影院放映性能的各个侧面，其中包括亮度、均匀度、彩色还原、影调层次、分辨率和清晰度、聚焦状态、几何畸变和混叠等，为数字影院系统得安装调试和验收，提供了很好的测试手段。     

数字中间片:概念、发展现状及发展趋势

本文介绍了数字中间片的概念,实施数字中间片的目的,其发展过程,发展原因,数字中间片的整体工艺流程及其所包含的各个层面的技术内容和发展趋势.     

数字电影如何打造“胶片感”

在数字电影技术来临的时候,追求电影的"胶片感"仍然是摄影师追求的目标.本文阐述了许多摄影师在追求胶片感时存在的一些认识误区,并结合作者的实践总结了在摄制过程中"胶片感"与成像器件、镜头、曝光、后期补偿之间的相互作用和关系.     

大视频时代，“三网融合”重启

“三网融合”曾经是寄托了一代广电人梦想的热词。由于政府规制和技术演进等多方面原因，多年过去．全国的广电网络依然是一盘散沙，“三网融合”的提法已被学界和业界冷落数年．2014年春节前夕，国家有线即将挂牌的利好消息传来，广电总局宣布了国网的领导，广电人的三网融合梦重启。     

现代影视制作系统中的影调传递

随着数字技术的不断发展,数字影像从拍摄、后期处理到最终呈现在观众面前所经历的过程越来越复杂,影调在传递过程中经常被拉伸、压缩或者移位.     

最商业和最艺术——第82届奥斯卡最佳动画短片《商标的世界》

在电脑动画越来越追求真实感的年代,《商标的世界》用它的创意给我们展现了另一种求假的趣味。