叙事视角研究发展述评

叙事视角研究一直以来都是叙事学和文体学研究的焦点,也是推进小说形式与技巧发展的动力。因此,对叙事视角的发展历程的探究对叙事视角的理论发展和小说研究的进步都有很大帮助。叙事视角研究从十九世纪末以前开始,主要侧重理论方面和叙事视角对作品的影响与作用方面的研究,对叙事视角研究的发展历程进行总结综述的较少。因此本文将对不同时期叙事视角的发展变化进行梳理。     

《我在屋邨长大》独立漫画赏析

<正>本文分析了《我在屋邨长大》漫画中的叙事特点、绘画风格特点及人文精神。通过对这部漫画的赏析,希望对促进独立漫画的普及与其相关研究有所帮助。《我在屋邨长大》(香港版本又名《锦绣蓝田》)是由香港独立漫画家杨学德于2002年创作的,带有回忆录性质的个人漫画集,获得了漫画业界人士的高度评价。杨学德70年代生于香港,从事自由插画工作。他的童年在香港蓝田的屋邨度过,屋邨是香港政府为安置低收入人士而开辟的公共住宅区。根据童年的成长经历,作者以幽默夸张的手法描绘了上世纪80年代屋邨中邻里各家的生活状态以及蓝田的变迁。漫画中的故事尽管琐     

艺象满京华美术馆

满京华美术馆的前身是鸿华印染厂的整装车间厂房,其构想源于对这幢空置厂房空间纵横向剖面空间的重新叙事组织.新馆的空间植入延续了我们在艺象厂区的建筑介入策略——将原厂房框架看作一个巨大的开放"凉亭",而将新的建造体独立地成长于原始内地坪之上,以营造一个多重内外的空间逻辑,并在"内"与"外"之间建立一个介于空间上新与旧、时间上过去与将来的特殊区间. 核心的内部空间——主展厅——被悬置在厂房空中的黑色钢盒体中,它的特别之处在于顶部是原厂房空间的采光排风结构,为展厅提供的柔和的顶光.这个长67.3m、宽18.9m的封闭展厅的原色钢板盒体通过独立的几片混凝土剪力墙和细钢柱列支承,平面上线性延展的支承结构物在竖向连接了与室外连通的首层地坪和二层展厅之间的观展交通,并区隔和定义了美术馆首层架空开放空间的不同功能模块,包括前台、入口展厅、阶梯大厅、艺术品商店和可以灵活间隔的多功能空间.首层空间与户外景观相连,营造一个流动的半户外空间叙事,连接艺术与自然,连接驿动与宁静.     

在失序的碰撞中重构秩序——电影《撞车》的叙事策略分析

影片《撞车》以一个撞车事件为引子,从而顺理成章地介绍事件发生的前一天,并分别展示了与事件相关的几组主要人物群体在36个小时中所发生的事情。那些被复杂种族、多元文化围困着的人们似乎每时每刻都有面临冲撞的机会,整部影片始终都在酝酿着失序的冲撞。     

微课视角下的语文阅读分析概括题教学研究——以中小衔接叙事作品解题为例

提升学生对文段内容的概括能力是中小衔接阶段阅读教学的重要目标,文章以中小衔接叙事作品解题为例,对常见阅读概括题的题型、解题常见错误进行分析,详细阐述了语文分析概括题教学策略,并制作微课,以帮助学生更好地掌握阅读分析概括题的解题能力。     

全球化背景下华语功夫电影中的外国人形象探析

在全球化背景下,电影的受众已不仅仅局限于本土,理性客观地描绘外国人形象及他国文化有利于国与国之间的深度交流。随着影视成为主流的传播途径,异国形象研究也逐渐从文学领域介入到影视领域。银幕上的"他者"形象以一种更直观的方式向受众传达着人们对他国人的认知和理解。民族叙事下的功夫电影中呈现大量外国人反面形象的原因可大致从国家意识形态、心理、商业三个层面来论述。功夫电影新时代的转型也离不开对其他国家多元文化的吸纳和借鉴,走出传统功夫片在民族主义及暴力元素呈现上的窠臼,方能在跨文化交际中焕发新的生机。     

论莫言《丰乳肥臀》的艺术表现

从任何角度来说,《丰乳肥臀》这部小说都是一部波澜壮阔的作品。在感受回味该作品给人们带来的震撼之余,笔者从小说的叙事视角及小说语言两个方面来探讨莫言在这部小说中艺术表现,亦是本文的立意所在。     

《伤心咖啡馆之歌》的外聚焦叙事

卡森·麦卡勒斯是二十世纪美国文学史上最重要的作家之一,有美国评论家甚至认为她"即使不是全世界最伟大的作家,也是我国最伟大的作家"。她的代表作《伤心咖啡馆之歌》讲述了美国南方小镇上一个畸人畸恋的故事,作者把它看做整个人类生存状态的一种抽象隐喻,表现了"爱与孤独"的主题。文章旨在以叙事学的外聚焦叙事为切入点,分析论证小人物失语的生存困境,从而揭示出现代社会人性的异化以及人与人之间彼此的疏离的状态。     

《我是歌手2》节目的叙事特点

电视节目包含了大量叙事元素,《我是歌手》以参赛者为中心,他们是故事的叙述者,围绕参赛者整台节目完成一次流畅的叙事。本文将电视娱乐节目看作叙事文本,从叙事学视角浅析《我是歌手》节目叙事的特点。