克利夫兰四把名琴演绎门德尔松八重奏、四重奏

本片收入门德尔松的《降E大调弦乐八重奏》（作品20号）与《A小调弦乐四重奏》（作品13号）。八重奏这种音乐形式在作曲家中运用得并不多,除贝多芬、舒伯特、门德尔松、拉赫玛尼诺夫外,其他作曲家很少采用。门德尔松这首八重奏是已功几首八重奏作品中最著名的—酋,也是门德尔松室内乐作品中的经典之作。作品写于1825年（时年仅16岁）,题献给友人、小提琴演奏家利兹。     

交响乐之父约瑟夫·海顿

海顿并不是交响曲这一器乐体裁的发明者，但他在前人的基础上将交响曲的潜在能量充分发挥出来。他将交响曲发展成为器乐演奏的典范形式，以至于在后来相当长的时期内得以延续。他的这个做法并不完全是出于他自己的意愿，还同他的生平有着密切的关系。     

在巴赫的音乐中成长 德国青年女小提琴家朱丽亚·费舍尔

20世纪的世界乐坛出现了许多非常杰出的女小提琴家,如涅娃、哈恩戴尔、郑京和以及后来的穆特、美岛丽、张莎拉、哈恩等,而她们都有一个共同特点,那就是她们音乐生涯的发端,或者说是成名演奏一般都是以浪漫主义音乐或者是古典主义音乐为主,尽管她们后来的演奏范围很宽泛。     

贝多芬的两首F调四重奏

“从贝多芬到利盖蒂，他们的演奏声音饱满充溢，创造了无与伦比的戏剧效果。” ——《法兰克福日报》     

理查·施特劳斯的交响诗

理查施特劳斯是德国近代伟大作曲家的代表，在标题音乐、交响诗等领域他也是最伟大的作曲家。年轻时的理查很注意形式，是位古典派作曲家，以写交响曲、室内乐为主。后来受到柏辽兹、瓦格纳等人的标题音乐影响，更加倾向于以音响作为手段去表现诗、剧、故事等内容，并且运用主导动机的技法和变奏法，再加上他的宛如神技般巧妙的管弦乐法和圆号表现手法，营造出了非同寻常的音乐效果。     

简论江苏省耕地占补平衡潜力及机制

在分析耕地现状、变化趋势及补充耕地的潜力和补充耕地的制约因素的基础上 ,提出建立补充耕地的保障机制 ,包括考核、管理、调控、资金保障、市场、生态保护 6种机制。     

简论江苏省耕地占补平衡潜力及机制

在分析耕地现状、变化趋势及补充耕地的潜力和补充耕地的制约因素的基础上，提出建立补充耕地的保障机制，包括考核、管理、调控、资金保障、市场、生态保护6种机制。     

首次面世的珍贵录音——内森·米尔斯坦的演奏艺术

如果说海费兹创造了20世纪小提琴史上的神话，那么能与其相提并论的便只有内森米尔斯坦了。实际上，米尔斯坦的技巧决不逊于海费兹，只是在音乐表现上他更注重音乐内涵的情感流露。由于海费兹比米尔斯坦早几年到美国，他先声夺人的名气，无疑给米尔斯坦平添几分艰难，但一代大师凭借雄厚的实力活跃在美国乐坛上，进而向全世界证实了他在小提琴演奏上的高超技艺，令人刮目相看。     

我不担心古典音乐的前途 韩国女小提琴家张莎拉采访录

6月4日接到EMI公司王先生的邀请，约本刊对韩国著名女小提琴家张莎拉进行采访，我立刻想到她第一次来中国时的情景，那是2000年张莎拉应北京国际音乐节的邀请，来参加第二届北京国际音乐节的开幕式演出。到今年已经时隔9年，这期间也不断听到或看到她多次来中国演出，中国的观众对这位有着典型东方脸的韩国姑娘显然很有好感，她那洒脱、爽快的台风，娴熟的技巧和热情酣畅的音乐都给人们留下了美好而深刻的印象。