暴雨将至与回到原点——一种基于现实的态度

文章根据电影<暴雨将至>的"时间不逝,圆圈不圆"的电影时空构筑了一个"时间将逝,圆圈即圆"的建筑时空,三段时空的主角分别是柯布西耶、伊东丰雄和西扎,作者有意打破了真实的宏观叙事语境,用彼此联系回环的"三一律"时空切片,创建一种基于现实的个人微建筑观.     

从舞台到银幕“真实”的差异——谈话剧《你好,疯子》的电影改编

话剧改编电影为电影行业注入了新鲜的血液,然而话剧与电影终究属于两种不同的艺术门类,尽管他们都主张制造"生活的幻觉",两者对于真实的内涵与量度存在着较大的差异,话剧所追求的事接近生活的舞台真实,但电影所追求的是逼近生活原始形态的银幕真实。因此在话剧改编电影中,须得遵守各自不同的艺术真实的特性从而作出相应的调整。     

世界上最小的太阳能电影院

<正>虽然全球变暖的危险已经成为难以忽视的现实摆在我们眼前,但是大多数人仍然还在需要耗费大量电力的电影院里看电影。幸运的是,影迷们现在有了一个新选择,可以用一种更可持续的方式到索尔电影院看电影。迄今为止,它是世界上最小的用太阳能供电的电影院。     

地方层面的“财政幻觉”指数测量及识别运用

财政幻觉(Fiscal Illusion)是存在于世界各国的一种经济现象。文章将财政幻觉理论和我国实际相结合,对财政幻觉的表现形式和财政幻觉的影响因素从理论和现实角度进行了分析。实证结果显示:税制结构、通货膨胀率和地区发展水平是影响财政幻觉的重要因素。通过带协变量的财政幻觉模型测算出2007—2015年我国地方财政幻觉指数,结果发现,东、中部地区属于悲观幻觉区域,而西部地区属于乐观幻觉区域。最后,在理论分析和实证分析相结合的基础上,基于财政幻觉相关影响因素从税制结构调整、合理调控通货膨胀水平、促进地区均衡发展三个方面提出政策建议。     

幻想与现实交织

现代电影的世界已远远不止是～个以图像在屏幕上呈现出来的过程．而是一个幻想与现实交织的全新体验．这种理念将从进入我们的现实生活的每一个细节开始．在这里可以通过对阴燃的雪茄、醇厚的酒香．鸡尾酒杯的形状．舒缓的音乐．香水的气韵来触动我们的感官世界，以对电影里的世界和我们自己熏新认知。当我们一边看着电影一边期待着体验电影世界和我们的现实之间平稳过渡时的那种奇妙时．这便会是一种魔力与激情。     

大富翁酒吧

正"大富翁" Rich Whisky Bar来源于一款虚拟游戏,在这里,周遭的世界是虚拟的。在虚拟世界里,现实世界才是不真实的,现实世界只是此时系统神经的抽搐反射。——李文强没有什么被遗忘,一切都被重现和储存。Rich Whisky Bar存在于空间终结之后开始的地方,它是一个新的起点,冒险家们的庇护所。     

从《黄色潜水艇》看波普艺术的迷幻表现

电影《黄色潜水艇》是一部插图艺术创作,画风、设计自成一格,与迪士尼唯美人物造型、浪漫故事情节全然不同。电影以动画实践出迷幻领域的幻想性与天马行空的世界,有着其"另类"的影响力与艺术价值。我们可视其为一种视觉艺术,它融合了波普艺术中采取的一连串游戏性动态组合,且游走于现实与非现实之间,非常吻合披头士60年代中晚期偏爱的超自然冥想主张,因此在电影中可看到色彩缤纷的图像,过多装饰性的设计,类似这样的风格动画并不多见。     

台客

A．一个怀旧者的魔幻现实 他称自己是一个制造魔幻现实的人——当怀旧的传统元素通过现代的手法重新再现,这成为了一种魔幻现实,它沟通过去和未来。“魔幻写实”始于一种文学技巧,以写实却不台常理的手法来叙述情境或情感的转折,后来大量的运用在舞台或电影中。     

电影建筑和空间投射

建筑是凝固的电影,电影是消解的建筑。本文回顾了电影建筑在三个不同时期的范畴、理念和试验,并在当代研究文脉下,将“电影建筑”定义为一种独立的常规研究方法.一种使用空间投射的艺术/技术来建造现实的实践。     

谈当下中国现实题材电影价值体系

中国当下现实题材电影的功能正在发生着变化,它所代表的价值导向从单向度向多层面转变;隐喻式表达向自由表达转变;人性探讨向人文关怀转变;社会责任意识向多元体系转变。但,现实主义电影核心价值体系流转亘古不变的道理只有一条:保持一种平衡,一种在不断打破平衡中寻找的平衡,即在真实表象与内在精神层层碰撞中取得内容与美学协调的平衡。     

荷兰EYE电影学院 荷兰阿姆斯特丹

正电影是一种幻觉,通过放映变得真实,是光、空间和运动三者的协调。在建筑中,这些参数之间的相互作用定义了人们空间知觉的强度和有效性。它们是空间设定的重要元素,通过人体移动次序,以多层次手法呈现建筑效果。电影学院坐落于阿姆斯特丹中心地段的河畔地区,是阿姆斯特丹鹿特丹新区的视觉地标。这片开发区域蔓延至曾经的Shell Terrain地区——中央车站(阿姆斯特丹的火车站)的河对岸。作     

基于图像的虚拟现实空间数据建模方法

二维GIS已日趋成熟,在充分利用二维GIS的分析功能的基础上,将现实世界真实地再现于人们面首已成为一个有意义的课题。基于图像的虚拟现实空间数据建模方法其出发点是在二维GIS的分析、计算、量测平台基础上。融入现实世界的图像资料,即利用现实世界的真实图像资料进行显示。本文研究了图像资料对现实世界进行再现的建模方法,包括概念数据模型、逻辑数据模型及和GIS系统的有机结合。     

现象证据与事实证据

知觉指引我们的行为,也给予我们关于周遭世界的证据;幻觉和错觉则会误导我们,它们会促使我们以并不与我们身边世界相契合的方式来误行,也会误导我们形成关于世界的错误信念。"能力观点"给证据提供了一种公平对待这两个事实的解释。它展示出为何幻觉和错觉会误导我们并促使我们误行。它进一步展示出了为何产生知觉而不是错觉的时候,我们才处于一个更好的认识位置上。"能力观点",即一种认为知觉经验因为应用在知觉过程中的知觉能力所具有的认知和形而上学的优先性,而具有认知力的观点。通过将经验的认知力奠基于有关经验的形而上学结构的事实,能力观点并不只是一个外在主义的观点,而更多地是一个带有知觉经验认识论的自然主义观点。所以它是一个可靠论的外在主义和自然主义替代物。讨论这个观点的影响,既是为了给信念以辩护,给心智状态以认知透明,也是为了给那些常见问题予以解答。     

拥挤

在上海美术馆这个特定的环境里,我们尝试利用场地内的天花(天窗或假天窗)和地面创造一个无障碍的空间.这里两维的天花和地面虽然没有围合,但人们通过在有镜面的地面上任意走动和观察,不经意中能够产生了视觉的障碍空间.镜子作为中介物使真实(the real)和虚像(the fake)两个不同的“世界”纳入了同一个现实的空间范畴.“同时去占领一个地方”这种“进行时”状态,也许是当今中国都市营造一种典型而又自然的发展模式.     

分享星空的美丽

"遥远的世界/星光点点/浩瀚的宇宙/无边无际/唯有假设/方可证明它的起源/漩涡星系/椭圆星系/不规则星系/世界之外/还有世界/边界之外/还有边界/它在长大/它是一个有机体/它是一个生命/如你我/有限/无限/令人好奇/令人想象/令人探险/令人思索。"这是一首歌谣,发自孩子们的内心,表达了他们对于宇宙奥秘的一种探索精神。     

论电影《万箭穿心》叙事艺术对悲剧的刻画

<正>《万箭穿心》是2012年年底上映的一部小成本电影,没有特效,没有美女演员,甚至连配乐都寥寥,它只是不动声色、不偏不倚地表现生活的真实和社会的现实,把一个普通人的命运展示在观众面前,使每个人都感受到普遍性的"万箭穿心"式精神困境和生存难题。影片能传达出这种直接而凌厉的观影感受,很大程度上是通过高超的叙事手段,把     

超越20世纪

<正>在20世纪的土耳其建筑史中,我们见证了它在阐释和表现一种"现代"身份时,为回应东/西方二元性所作的无数次尝试。建筑师们和学者们在这些尝试中摇摆不定,一头是要"提升"他们的西方身份,另一头是要创造一种"真实的"安那托利亚/土耳其的现代。前者把现代性理解为一个适合每个人的国际化情境;而后者则认为需要根据特定的国家情况来融入和吸收现代性。在21世纪,这些态度都不再重要了:身份问题不再     

杨·史云梅耶实验片中的绘画元素

实验电影是电影的形态之一,其拥有三个基本的倾向,即绝对电影、超现实主义电影和表现主义电影。杨·史云梅耶是超现实主义电影大师,也是实验动画的领军人物。他使用现实世界的影像,以非现实的手法展现出梦魇般的世界,探索潜意识和非意识层面的内容,借此反映他对人性、社会的思考,展现出讽刺意味。     

浅析声音蒙太奇在电影中的运用

蒙太奇在电影中的运用是一伟大创举,它使电影跨越时空的叙事方式成为可能。声音蒙太奇在该过程中是一重要介质,发挥着巨大的作用,它促使电影在影像画面的切换上更加流畅;它能够增加影片同一时段中的信息容量;它可以深化影片主题,推动情节的发展;它能使观众在不知不觉中融入影片的情景之中。本文从声音蒙太奇在电影中的具体应用入手,结合蒙太奇技法成熟的理论,分析声音蒙太奇的美学价值。     

关联与超越——当代中国西部建筑文化的困惑与抉择

当代中国西部建筑正处于一个自我超越的重大的转折时期.作者认为,西部建筑创作的探索应该超越民族形式、国际式的狭隘概念,超越形式上的变形和重组的形式主义模式。建筑创作必须直接关注西部人的现实生活世界。建筑作品必须与它所在的特定场所,以及它存在的特定的现实条件紧密关联。