忠县乌杨阙发现始末

汉代石阙，是我国现存的时代最早、保存最完整的古代地表建筑，距今已有近2000年的历史，堪称国宝级文物。[编者按]     

漆器灰地

<正> 漆器的制作,在不同地区,有不同的风格和特色,但是在制作过程中都要用到灰料(即腻子,用涂料或胶粘剂、填料等配成的糊状物),灰料经涂覆、干燥后得到的涂层是灰地。漆器用灰料种类多,灰地性能要求特殊,通常使用的油漆腻子不能满足漆器工艺制作的要求。漆器需要用灰地,是因为(1)装饰工艺的需要,刻灰(刻漆)产品需要在灰地上进行雕刻,再行作色等装饰工艺,灰地作为施艺的对象;挖嵌产品,需要铲去部分灰地,以便进行镶嵌;平磨类产品,需要用灰料粘螺钿,就平螺钿和垫高基材,留出光漆部位;立粉(堆     

浅谈稷山螺钿漆器的设计与制作

漆,是我们的先民早于世界发现并使用的涂料,漆器是由简单髹涂技法逐渐发展为使用多种材质表现文化艺术价值的多种髹漆技艺的集中展现。螺钿髹漆技法源自夏商,盛于西周,兴于唐宋,成于元明清,历代能工巧匠经过千年的传承,形成了具有代表性的非物质文化遗产,稷山螺钿漆器髹饰技艺就是其中之一。观古人器物的精和美,无非材质不变、工序不变,匠人的不计时日、持之以恒,把我们优秀的传统文化通过技艺、图案、器型等文化符号展现给后人,延续至今。为此,应该把传统工艺作为我们艺术创作的基础,传统文化作为我们艺术创作的主线,传统作品作为我们艺术创作的继承和展示。     

技法与漆器艺术的关系

漆器制作过程中铺设漆的层次、高低、深浅和制作流程的变化都可能产生许多意想不到的视角效果,因此技法是构成漆器艺术性的重要因素.漆器材料的多元化推动着漆艺技法的发展.深刻认识漆艺技法,才能通过技法表达漆器的内在精神的审美特色.     

汉画像石的文化渊源

作为汉代厚葬习俗的产物,汉画像石的出现和发展,既有一定的物质基础作为保障,更有思想文化的深层背景。分别从楚文化、道教文化、儒家文化、汉代精神四方面阐述了其对汉画像石的影响。     

漆器造型创新

目的探讨影响漆器造型创作的因素及实践。方法通过分析影响漆器创作的传统文化、个人情感、时代及造物规律等要素,明晰各要素之间的关联及对漆器创作的不同作用。结论一位成熟的漆艺家的创新不是凭一时的灵感,而是依据漆器的创作规律,经过一轮轮地创作实践才能实现的,只有这样才能成为在中国传统文化影响下具有个人情感的现代漆器艺术家。     

淮河流域古代农田水利之汉代鸿隙陂的兴废

鸿隙陂是我国汉代大型灌溉工程。据《水经注·淮水注》记载,"淮水又东合慎水,水出慎阳县西,而东迳慎阳顾城南……慎水又东流,积为焦陂。陂水又东南流,为上慎陂,又东为中慎陂,又东南为下慎陂;皆为鸿陂水散流,其陂首受淮川,左结鸿陂……陂水散流,下合慎水,而东南迳息城北,又东迳南入淮"。这说明鸿隙陂水源来自淮水,位于河南淮河干流以北,汝河     

汉代漆器的生命意象

秦汉,青铜器的高峰已成故事,洁净的瓷器尚未大量产生,髹漆器具则以质轻、色美、耐用等优点,为人们生活所不可或缺,生活用具如几、案、箱、榻、屏风、鼎、钫、壶、钟、尊、卮、盆、豆、奁、盒、盘、笥、碗、勺、魁、樽、枕、梳、篦、     

丝绸之路与汉代西域的毛纺织技术

以新疆洛浦县山普拉出土的汉代毛纺织物为研究样本,通过对服装、装饰带、缀织绦、毛毯等出土文物的分析,指出:丝绸之路的开通使得希腊艺术、中原艺术、草原游牧民族艺术与本土艺术得到了前所未有的交融和并行的发展,汉代西域毛纺织技术展示了汉代时期西域地区民族文化的一个侧面,它是丝绸之路上中外纺织技术交流发展的结果.     

中国漆文化遗产调查——平遥漆器

通过对平遥漆器的实地考察,使我们对平遥漆器有了详细的了解和认识。由于市场的冲击和天然生漆漆器工艺操作的特殊性要求,目前平遥的漆器几乎没有了天然生漆的成分,而充斥市场的是合成大漆。漆器市场混乱,质量问题堪忧。漆器工艺也由于生漆艺人的断代,面临失传的境地,令人担忧。为了挽救传统的漆器工艺,传承和弘扬漆文化,建议采取有效措施保护漆文化遗产,从而使漆文化真正意义上的源远流长。