长夜无眠叹羁旅——柳永羁旅行役词夜意象统计与分析

对柳永羁旅行役词的时间意象的统计表明,柳永的羁旅行役词擅写夜景,夜意象出现频率也最高,约占此类词作中时间意象总和的76.6%。柳永对"夜"意象情有独钟是和他的身世与追求分不开的。     

元散曲中的“窝”意象及其文化意蕴

元散曲中大量出现的"窝"意象是文人用来表达自己人生情怀的独特介体,其中既通过对自然的赞美以及世俗的厌倦体现了他们对人生的反思,也通过对自由生活的陶醉以及对名利的否定抒发了他们对现实的不满。但是这种表面上的消极避世背后却蕴涵着积极的意义,"窝"意象的呈现不仅体现出文人避难的被动性,更显现出文人的隐逸空间向内宇宙开掘的特征。被迫疏离传统的他们却在山水林泉的淡泊中了悟了人生的另一重真谛,继而在无限大的心灵宇宙"窝"中为精神找到了一个理想的栖息家园。     

介词OVER多义性的认知分析研究

对介词over的意义分布进行了分析,在认知语义学的框架下建立了over的空间语义和非空间语义之间关联模式,以期说明over意义拓展的正常认知过程。通过over的四个意象图式来解读over的空间语义。其非空间语义是基于over空间方位的意象图式与隐喻共同作用而形成的。从教学实践的角度来看,建立over空间语义和非空间隐喻性语义的关联性,有助于语言学习者更好地理解和推断词汇的意义。     

后集体主义景观--读崔国泰的作品

“景观”一词来自于德波的《景观社会》，但与德波不同的的是：德波是对西方消费社会中电视、广告等图像媒介制造出来的一种幻觉、意象性景观的批判：而崔国泰的作品呈现的是与中国当前消费景观相共存的、真实的物质景观、文化景观、社会景观。     

解读平面设计中水墨元素的审美意象

正中国水墨文化具有悠久的历史文化传承,以中国传统的道、儒、佛、禅思想为文化积淀发展至今。如今,在平面设计中,水墨艺术中传统技法的色彩浓淡、构图疏密、以及多变的线条等元素,已经被设计师在作品中广泛的应用。     

基于感性意象的产品造型设计方法研究

随着经济的发展和社会大众物质生活水平的提升与改善,当前产品需求的重点发生了根本的改变,体现为从单纯意义上的产品导向转向了对消费者诉求的满足。笔者在产品造型设计的过程当中引入了感性意象的基本概念,对受众感性意象的评估方法与要素进行了分析,研究了在感性意象干预下产品造型设计的主要方法与措施,期望此研究有助于对产品造型设计的质量有所提升。     

基于公共设施产品的意象设计研究

以凯文·林奇的城市意象理论观点为基础,通过案例分析了公共设施产品、城市环境要素、公众参与行为三者之间的作用条件和关系,对公共设施产品意象形成的制约因素、公众对意象的价值和审美取向的认知、体验中获得意象审美规律的论述,提出了应用于公共设施产品意象设计所需把握的原则和方法。     

论圆形与方形在字体设计中的意象表现及情感表达

在当前的图像化时代,不同形式的字体在视觉传达方面更多地追求富有创意的个性化设计理念。而在中国传统文化中,"天圆地方"已积淀成为一种独特的思维方式,圆形象征团圆、美满、幸福,方形象征正直、公平、庄严,如何结合圆形与方形的文化内涵,并根据其造型特点和时代精神进行字体设计,表达特定的情感,是当代设计师应该深入思考的问题。     

"竹影套壶"的和谐之美与文化意象

从明代正德年间紫砂壶创世以来,已经走过了五百多年的漫漫历史,宜兴也在阵阵拍打泥片的声音之中穿过历史的云烟,迈向新的时代,紫砂艺术在不懈的传承和创新之下,呈现出百花齐放、百家争鸣的大好局面。"竹影套壶"在形式的设计上采用了一壶二杯的组合,尽管是以竹为题材的紫砂器,但是区别于大部分紫砂花器的装饰华丽,在构思和制作的过程中尽量采用简洁明快的旋律感和节奏感来彰显组壶的和谐统一,从而把蕴含其中的清风竹影这一中国传统文化意象呈现出来。